從“二倍速”到“三倍速”，追劇觀衆越來越着急怎麼辦
“《山海情》有多好看？我是用原速看的。”在評分網站豆瓣，獲得9.4高分的電視劇《山海情》頁面上，這條評價獲得高贊。評論反映了一個事實——在今天，人們開啓倍速追劇已是標配，不按“加速鍵”成爲對劇集最大的褒獎。
曾幾何時，不少網友愛上了極爲“方便”的倍速觀劇模式：不喜歡的劇情就長按屏幕“加速”，不錯的地方就鬆開。而如今“二倍速”似乎已不能滿足網友的需求，優酷、愛奇藝、騰訊等多家平臺先後推出“三倍速”功能。業內人士表示，倍速播放可以看作是觀衆對空洞、冗長的注水劇的“反擊”，也將倒逼國產劇的品質升級——一部戲只有品質足夠精良、節奏足夠明快，才能吸引和留住觀衆的注意力。
劇情注水、節奏拖沓，網友迫於無奈只好“加速”播放
移動互聯網時代，技術的進步不斷爲觀衆“賦權”——走過電視播什麼就看什麼的階段，現在的觀衆既可以選擇看什麼，也可以決定怎樣去觀看。有學者指出，在互聯網環境下，很多用戶希望在單位時間內獲得更多內容享受，所以通過倍速播放實現短時間內獲得大量信息的目的。
從表面上看，現在倍速追劇越來越受歡迎。可實際上，很多人是迫於無奈才按下加速鍵的。比如有觀衆在某視頻網站追古裝劇《上陽賦》，但其中一些劇情特別“雞肋”，追則感到牽強和浪費時間，不追又無法割捨某個讓人上頭的角色，最後只好“三倍速”看完不喜歡的劇情。劇情注水、節奏拖沓、演員表演糟糕或語速過慢等，被網友歸納爲開啓倍速的最常見場景。還有網友犀利地指出，視頻網站發明倍速功能不過是爲了“自救”，每每遇到注水劇可以讓觀衆“局部快速脫水”，不至於厭惡到棄劇一走了之。
當“只能倍速觀劇”成爲觀衆對那些內容平平或“高開低走”劇集的真實評價，越來越多影視從業者意識到，“原速”考驗的首先是創作者的初心。“很多觀衆看劇都是要調到二倍速、四倍速的，幹嗎要這樣折磨他們呢？” 《我是餘歡水》主演郭京飛曾在接受採訪時說，“我們把該剪的都剪掉，這不是對觀衆的尊重嗎？講故事就應該是這樣的。”
以曾被無數人譽爲 “神劇”的《神探夏洛克》爲例，這部系列英劇故事容量大、語速快、轉折多，穿插各種幽默梗；鏡頭語言利落，畫面精緻；幾條線索交織並行，有燒腦也有煽情。很多網友都說，觀看這樣的劇集不會倍速播放，“生怕錯過精彩劇情，有時甚至還要倒回去重看”。《龍嶺迷窟》《危險的她》編劇楊哲說，如果劇本沒有水詞兒和過場戲，“每一個鏡頭都是步步爲營的”，觀衆又怎會忍心按下“加速鍵”？
無論是海內外影視從業者還是觀衆，他們對倍速選項都持有複雜的情感。2019年，美國視頻網站奈飛在測試新增的倍速播放功能時，好萊塢部分演員和導演認爲，倍速會進一步削減人們的觀影體驗。同時，也有專家認爲，應該把時間留給更多值得用原速欣賞的好作品。快節奏的流行，其實也在倒逼影視劇提升品質，讓每一幀畫面都能吸引觀衆。
剛過去的一年，《隱秘的角落》《沉默的真相》《摩天大樓》等不到20集的國產精品短劇集中爆發，沒有注水、節奏緊湊、懸念突出，有的觀衆甚至來不及開倍速。“無套路一身輕，這些作品能在年輕人那裡特別贏得好感，跟套路減負有很大關係。”華東師範大學教授、作家毛尖認爲，短劇就像短句，把緊張感維持在脣齒之間，快語速運作有效遏制了套路的發酵。
與某些因塞滿套路而變得拖沓的長劇形成鮮明對比，短劇集的體量非常適合網生一代和節奏緊張的用戶，正如愛奇藝相關負責人所說，內容越做越精的短劇，將成爲未來比較主流的創作趨勢。近年來常常做劇本評審的毛尖也表示，愛奇藝迷霧劇場的短劇路線有示範效應，“今年很多劇明顯走短平快路線了”。
然而，並非超過20集的劇集都會讓人想要快進——從堪稱國劇經典的53集《北平無戰事》、54集《琅琊榜》、46集《大明王朝》，到最近的39集《大江大河2》、33集《裝臺》、23集《山河情》，觀衆並不覺得它們 “長”，甚至還覺得“看不夠”。