影評／《強尼・凱克》 技術傑出、新人耀眼
用「侯孝賢的視角看楊德昌的世界」來形容《強尼‧凱克》，對新導演黃熙究竟是褒揚還是壓力？或僅是老影迷的懷舊作祟？
或許是因爲清晰不過的臺北意象和藕斷絲連的人物關係，讓我想起了楊德昌，但片中角色的展露方式，無論是橋上奔馳或列車交會的鏡頭，很難忽略除了「掛名」監製的侯孝賢外，技術確實皆由侯導班底打造，攝影、音樂、剪輯反倒留下昭然若揭的標記。
當臺灣大多新片都往類型與諷世的路徑敲鑼打鼓時，《強尼‧凱克》的雲淡風輕，反而顯得特立獨行。片中幾組人物沒有起頭，缺乏介紹，全在近乎家常的動作展開關係。然後你慢慢發現黃韻玲和黃遠這對母子有個缺席的長子（哥哥）；瑞瑪席丹與男友用盡中、英、粵語，卻無力經營已經乾涸的愛情；而柯宇綸這個車子老是拋錨的裝修工人，隻身漂流在臺北，卻跟上述每個角色都有關係。
所有人的「故事」，幾乎都要到影片最後四分之三，纔會被揭露，方式還過於直接，有的則仍嫌隱諱，亦即導演網撒得夠廣但收得有些吃力，對一般觀衆而言也是考驗。但有些場面卻好得讓你過目難忘，姚宏易的攝影居功厥偉。瑞瑪席丹的表演則渾然天成，有她演出的部分特別飽滿、充滿魅力。
不如仿效「凱克」鸚鵡用遠一點的角度來觀看本片，會發覺臺北的樣貌還挺多樣的：宮廟、河堤、老屋、捷運、高架，而不再只是千篇一律的101。當影片最後，柯宇綸的老爺車再次拋錨，看似舊事重演，但身邊的人、連帶心境也不一樣時，有股小小的希望好像在熙嚷的城市、尷尬的時刻裡涌現，很妙的結筆，盡在不言中。
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