陳樂融／爲鮑布狄倫高興同時．．．

文／陳樂融

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越多平臺帝國出現，並沒有帶來越合理的內容分潤機制。不能一場接一場現場演唱的詞曲創作者，即便被歸爲廣義的音樂工作者、音樂人，也註定在數位時代與演出經濟的洪流中淪爲魯蛇。

爲鮑布狄倫高興同時，應該爲當代與未來詞曲人哀。大家收割的是經典，狂歡的是回憶，卻刻意掩蓋住凝望現實。

▲巴布狄倫獲諾貝爾文學獎。（圖／東方IC）

不過，諾貝爾文學獎本就是錦上添花的玩意、「菁英階級的樂透彩券」（Hao Chuang語），且是大衆最喜品頭論足的一項諾貝爾獎。「沒有商業成功的作者，連將作品付梓都遙遙無期的作者，甚至出版後僅止於地區性發行而沒有全球性商業成功的作者，是連諾貝爾獎的門票都拿不到的。」Hao Chuang一語道破。

所以別樂觀認爲作詞人以後會正常地、頻繁地列入候選名單，至少，爲人作嫁的詞人比不上手寫口唱的創作歌手如狄倫。而只有區域性文字使用流傳的創作歌手（就說崔健吧），即便見地風骨猶然，也想都別想。

所謂詩與歌、詞與文學的聯姻（儘管這聯姻中歌詞仍被視爲高攀了），既不自諾貝爾獎始，也不會隨諾貝爾獎開始蓬勃。詞曲作者不必對自己生產的文類妄自菲薄，卻也沒有任何隨鮑布狄倫獲獎盲目雞犬升天的樂觀必要。

我猜純文學界的人多少可能有點沮喪、胸悶，但因爲得主是西洋樂壇老將，在瞠目之餘，大家保持風度兼緬懷自己的青春。但是，若細數鮑布狄倫近年在西方的再度加溫翻紅（2008年還得到新聞界普立茲獎的特殊貢獻獎），便知諾貝爾得主自有其置放於更大脈絡的代表意義，無法窄化爲歌詞文類的成功，也不代表流行音樂界的趨勢預言。

●陳樂融知名創作人、媒體人、策劃人。遊走於作詞家、作家、主持人、編劇、文化評論家、品牌及營銷顧問、人文心靈講師等多種角色。