殺瘋了的河南衛視，還有多少驚喜？
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各大平臺熱搜屠榜，被外交部轉發，各路KOL爭當自來水。
誰看了都得誇一句：河南衛視，真中！
01你豫，殺瘋了
提起河南文化，大家能想到什麼？
《武林風》、《梨園春》還是《華豫之門》？或者乾脆是“時尚絕緣體”、“爺爺奶奶輩專屬衛視”這樣的標籤？
無論如何，這半年以來河南衛視算是刷新了自己在大衆心中的印象。
前有河南春晚，後有端午奇妙遊，中原文化標杆眼見着立起來了。
一羣參加夜宴的唐朝少女們，在古畫中穿行。
她們時而認真排練，顯出自己的樂師身份。
時而對着一汪池水梳妝打扮，掩蓋不住的好心情快從屏幕溢出來。
當最終的宮廷表演開始時，宮女們的舞姿又不失大氣恢弘。
“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉”，這場舞蹈完美展示了大唐盛世的風采。
近看妝容，眼角兩道月牙形的紅痕，也完全再現了風靡於唐代的“斜紅妝”。
節目中還穿插婦好鴞尊、蓮鶴方壺 、賈湖骨笛、搗練圖、簪花仕女圖、備騎出行圖、千里江山圖等七大國寶。
在背景圖裡，你甚至能看到唐朝的《簪花仕女圖》《侍馬圖》、《備騎出行圖》等。
一場舞蹈中，盛唐之華美，盡收眼底。
河南衛視對於“盛唐華美”的拿捏，在《端午奇妙遊》中也得到了體現。
出圈的《祈》中，墨綠長裙，大紅絡腋和披帛，點綴以杏黃飄帶，這正是唐代服飾的標誌性配色。
這些濃烈的色彩碰撞在一起，古香古味，韻趣橫生，卻絲毫不會讓人覺得豔俗。
拍攝中水下的波光粼粼也讓人恍若置身水晶宮中。
依託水中的浮力，整個畫面動靜分佈十分合宜——衣袂飄飄的動感和表情肅穆的靜感，形成了微妙的平衡。
“飛天”着重刻畫的體態飄然的神明形象，舞蹈作品幾乎是1：1的復刻了飛天舞的動作。
而舞者在水中表演，又被賦以《洛神賦》中，“翩若驚鴻，宛若游龍”的評價。
難怪有人將這支舞蹈稱爲《水下飛天》或者《水下洛神》。
戴上蘭陵王的面具在水邊演奏的小女，和派遣至奈良宮中不能歸家的樂師父親，兩人琵琶聲交織勾勒出一幅“我有所念人，隔在遠遠鄉” 的圖卷。
將傀儡戲與舞蹈融合的《唐印》中，復原系形象的舞蹈演員，同樣讓大家耳目一新。
取自杜甫同名詩篇《麗人行》的舞蹈，更不必說。
無論評價是“雲想衣裳花想容”，還是“態濃意遠淑且真”，總之讓無數網友都體驗了一把“從此君王不早朝”。
02文化自信，從這開始
“我也不知道爲什麼，但是我看哭了”，這是很多人看完《端午奇妙遊》最真實的感受。
整個節目沒有煽情，沒有刻意拔高，只是還原文化本身，就讓觀衆感受到了歡樂、溫暖和自豪。
比如我們熟悉的《蘭陵王入陣曲》。
傳聞邙山之戰，高長恭率五百騎兵突出重圍，成功解圍金墉城（現今河南洛陽東北故城）。爲此，士兵在洛陽謳歌其金戈鐵馬的功績。
隋唐時期，日本遣唐使將此曲帶回，此後被日本國民視若珍寶，並規定其爲正統“雅樂”作爲傳承。
而1：1復刻飛天舞的《祈》，舞蹈動作也大有講究。
唐代時武則天着力發展佛教，萬象神宮，亦稱明堂；塔名通天浮屠，亦稱天堂。
當時洛陽的建築，無論外形還是名稱，都極富美感。
佛教的飛天、道教的飛仙相互融合，最終形成了莫高窟石壁上綺麗的飛天壁畫。
有人評價飛天——
“有金像輦，去地三尺，施寶蓋，四面垂金鈴七寶珠，飛天伎樂，望之雲表。”
佛教的莊嚴和藝術的浪漫，集於這一曲。
不止節目破圈，河南的文化創新也越走越順。
河南博物館推出了考古盲盒，爲了讓年輕人更好的瞭解文物。
開盲盒還需要配合用洛陽鏟一起使用。
古都開封清明上河園，復刻了北宋畫家張擇端的清明上河圖，各種仿古建築和用心打造的真人表演，勾勒出北宋都城東京的歷史畫面。
“一朝步入畫卷，一日夢迴千年”。
時隔千年，我們依舊會發自內心的驕傲和感動。
文化自信，大抵如此。
03中國風，得這麼用
國風的愈演愈盛，從各種時尚大片中也能看得出來。
劉雯在《卷宗Wallpaper》四月刊的這套國風大片中，身穿多套MARNI MIAO系列服飾站在純色背景前，背景的靜謐和服飾的繁雜相碰撞，展現神秘又瑰麗的東方審美。
成片大氣高級，充滿了深沉的美感。
新加坡版VOGUE三月刊封面中，“Creativity”的主題也被劉雯演繹出了國風感。
或許是一位曼妙的東方美人，在早春風箏，草長鶯飛的時節，出門放風。
或許是月下靜思的佳人，在靜影沉璧的月光中，被勾勒出倩影。
劉亦菲身着黑衣，處於銀色竹林之中，白衣黑裙超然獨特，安靜沉着中更顯強大力量。
梅林中的她，服裝就更加女性化一些，突出堅韌與柔美並存。
《NeufMode九號摩登》2019年的6月特刊也推出了“梅蘭竹菊”系列。
邀請四位女演員，梅婷、陳數、海清、蔣勤勤，分別演繹“梅蘭竹菊”。
梅婷是傲雪獨立，高潔逸緻之“梅”；
陳數是空谷幽放，孤芳自賞之“蘭”；
海清是寧折不彎，清雅謙謙之“竹”；
蔣勤勤是凌霜不凋，世外獨行之“菊”。
中女演員身上沉澱下的溫柔堅韌氣質，混雜着梅蘭竹菊所代表的高潔品質，連同國潮的厚積薄發，一併襲來。
身爲古裝大戶，劉亦菲的國風大片自然不止《嘉人》一組。
在爲《時尚Cosmo》拍攝的24週年刊封面中，劉亦菲劍眉英挺，盡展俠女風範。
柳宗源掌鏡的《時尚芭莎》中，一組雙封面，水是柔情，火爲剛烈，展現了花木蘭的堅定與勇敢。
作爲國內一線雜誌，《時尚芭莎》的國風大片值得說道說道。
2017年《時尚芭莎》金九封中，章子怡穿行在寫意水墨畫裡，將古典的中國韻味和簡約的現代時尚糅合在一起。
她眼神堅定，看上去遺世獨立。
舒淇在拍攝《刺客聶隱娘》時，也曾爲《時尚芭莎》拍攝一組女俠大片，時尚版的俠肝義膽，被舒淇演繹得很好。
同樣配合電影宣傳的，還有《妖貓傳》。張榕容和張天愛重新演繹唐朝美人，極盡美豔的畫卷層層鋪開，呼應電影的極樂之美。
倪妮的一組女俠風大片中，同樣是濃烈的色彩碰撞，容華配暖瓔，冷豔又決絕。
2019年《時尚芭莎》11月刊的封面人物趙麗穎，也是以國風造型示人。
裙襬的暈染融入了中國水墨畫的色調和色彩，長裙在胸口和裙襬尾部融入了細絨毛的流蘇，交相映襯讓整個畫面看起來很和諧。
“浪姐2”的國風大片中，張柏芝穿着黑色鑲鑽禮裙，金色配飾點綴其間，暗調光影裡提着燈籠出鏡，是當仁不讓的顏值擔當。
除了常見的服裝加持，一些封面還會利用中國獨有的元素，比如巫術、太古、十二生肖等。
在《時尚芭莎》 的特別企劃“巫風儺儀”中，辛芷蕾化身儺戲舞者出鏡，別緻的面具妝容，讓人感受華夏民族數千年絢麗的文化圖騰。
“太古遺石”系列，杜鵑深處荷塘美景，山水墨韻中見一清冷美人。
而舒淇這套“十二生肖”主題的封面，就更妙趣橫生。
女明星國風大片制霸封面，男明星也不遑多讓。
同樣以“十二生肖”爲主題，井柏然的封面中融入了臉譜以及龍圖騰等元素。
《時裝男士》銀十封面，胡歌化身俊逸翩翩的魅力紳士，走內斂雅緻的國風格調。
很多國外明星也演繹過中國風，比如蕾哈娜的唐風造型。
2015年，以“鏡花水月”爲主題的的Met Galal盛典上，賓客服裝也帶着濃烈中國風色彩。
風靡東亞的“中國妝”、刷屏的“端午奇妙遊”......這些現象都向我們證明了傳統文化的復甦和興起。
傳統文化不再曲高和寡，國風破圈破的是成見之圈。
燦若星河的中華文化，就該這麼高調回歸。