鄭秉泓／《他媽²的藏寶圖》：歡迎親眼見證臺片谷底
文／鄭秉泓
一個以販賣假藏寶圖維生的女人罹患不知名怪病，她希望兒子可以完成她的心願，證明手中某張藏寶圖的真實性，會腹語的內向兒子寶龍於是和他那油腔滑調的死黨袁禎代開始了一場冒險，在這途中他們遇上清秀女神陳雅希，以及居心叵測的蛇蠍美人郭採妮，最後他們抵達鹿港的一間古宅，捲入當地望族的遺產爭奪戰……。
前年有幸擔任國產電影輔導金評審，那時《他媽²的藏寶圖》還叫做《元寶C計劃》，我對於看完劇本及計劃書裡提供的簡短片花後所受到的驚嚇，始終記憶猶新，真心覺得這樣一個計劃去投緯來電視電影剛剛好，千萬不要勉強自己上院線。沒想到相隔一年，我又與此片重逢，這回是擔任金馬獎的初審。看完樣片之後，我可以確認一年前的直覺完全沒錯，當初片花裡頭那些粗劣無趣的玩笑，加上後製特效並沒有變得比較像樣。
簡而言之，《他媽²的藏寶圖》是一部不夠格被稱爲電影的電影。它最大的問題在於，導演從來沒有想清楚，到底是要讓它成爲一出草根鄉土的黑色喜劇，抑或是一個奇幻冒險的家庭成長故事。於是，片中每個角色的內在缺憾與陰暗，被以各式各樣的浮誇方式無止盡放大，醜態百出不再是無傷大雅的幽默，而是編導不知節制的血淋淋證明。
這樣的不知節制，理所當然地從角色塑造延伸到劇情的安排。但見整部電影被各種類型元素塞得滿滿的，從魔術、腹語、尋寶、搞笑到機關算盡的黑吃黑一應俱全，愛情友情和親情更是不缺，可想而知最後那張尋寶圖的終點不會是滿山滿谷的金銀珠寶，而是一個母親費盡心思牽引兒子的回家之路，畢竟最珍貴的寶藏永遠是人心。類型之所以叫作類型，是爲了迎合觀衆、降低市場風險，可惜《他媽²的藏寶圖》對於「類型」兩個字缺乏正確的想像與sense，所有類型元素被粗暴地強插硬塞，導致敘事結構和表演風格予人一種亂無章法的粗製濫造之感，即便故事結尾企圖以人性情感來召喚觀衆共鳴，依舊於事無補。
《他媽²的藏寶圖》本來有機會成爲一部臺灣罕見的魔幻鄉土尋寶溫情片，可惜它搞砸了，充其量只是一部斥資新臺幣五千萬拍攝，畫虎不成的雜燴。它渾身上下充滿一股舊時綜藝短劇的草率廉價習氣，卻少了人家的機智應變與即興火花，最終它只能標榜自己是繼《魚狗》、《藍色矢車菊》、《港都》、《舞鬥》、《Open！Open！》之後，國產電影又一劃時代的里程碑——它不只是2016年的墊底之作，同時更是臺片影史的谷底。
▲《他媽²的藏寶圖》（圖／華映娛樂提供）
●鄭秉泓：高雄人，大學時念的是法律，研究所卻理直氣壯研究起電影，着有《臺灣電影愛與死》，編有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》及《六個尋找電影的影評人》。目前在大學教電影，在高雄電影節擔任短片策展人，但最愛始終是透過網路自由發表影評。