學京劇源於「叛逆」 兆欣的旦角路「以抗爲動力」
▲兆欣不但導演新作品《畫皮》，連妝容也是出自他之手。（圖／記者王佩翊攝）
「學京劇是因爲我叛逆。」看似矛盾的一句話，是旦角演員「兆欣」接觸傳統戲曲的第一步，自從高中在講座上聽了有關京劇的介紹，他從此深受吸引，「我可以做一個時髦的年輕人，但與其隨波逐流，我更想跟別人不一樣！」遇見了京劇，正好爲兆欣打開了那一扇門，「這是一個可以令『傳統』與『反叛』同時並存的空間。」
男女之間 走上旦角路
高中與京劇第一次接觸後，兆欣就踏入京劇的世界了，並選擇了「青衣」（旦角）這個行當，一方面是小嗓（假嗓）發達，另一方面，是喜愛旦角的藝術風格。男性來扮演女性，在早期的京劇界是非常普遍的事情，但在今日卻是少數，兆欣告訴《ETtoday新聞雲》，生理男性演旦角勢必要有心理上的超脫，從眼神、動作到姿態，通通都要下苦功，而且不只是純然的「擬女」，而是要演出「藝術化後的女性」。
兆欣解釋，過去的傳統戲曲中並沒有性別區隔，基本上都是由男性演員參與，因此不會強調「演員」本身的性別，旦角更是一種藝術化的質變，「含羞答答的眼神、柔軟優雅的手勢以及搖曳身姿，都是一種藝術化的呈現。」
爲了學戲，兆欣曾數度赴北京，並在接觸過各個旦角流派後，選擇專攻「程（硯秋）派」，也向程硯秋大師唯一女弟子江新蓉老師拜師學藝。
兆欣表示，做爲一個男性旦角演員，必須找到一個理由來證明自己的存在，選擇程派，最大的原因是受程硯秋精神的號召，「程硯秋的作品都不是沒來由的編劇，而是爲了社會底層人士在抗爭。」憑着這股「抗」的力量，兆欣也有了往前的動力。
▼過去的京劇藝術認爲，男性演旦角不可以有妖氣，必須要端莊典雅，但兆欣認爲，在這個時代反而可以去突破，創造出新的呈現方式。（圖／記者王佩翊攝）
除了在傳統戲曲，及旦角藝術上學習，兆欣也在大學畢業後考入國立臺灣藝術大學表演藝術研究所，取得碩士學位後，又攻讀國立中央大學中文系戲曲組博士，拿到博士學位。談到背後的原因，兆欣告訴記者，唸書研究是爲了探本溯源，不想單純地演糊塗戲。
兆欣更指出，西方戲劇的理論非常完備，且不只涵蓋在劇本、文本，還擴散到整個劇場的調度；但東方戲曲就比較缺乏完整的理論，「傳統戲曲真的沒有理論嗎？我不認同，因爲戲曲也傳承了好幾百年，一直以來有着很多觀衆，我相信它一定是有豐富的理論，只是等待着被歸類而已。」
集演、編、導於一身
演員以外，兆欣也有許多編導的經驗，且作品經常是跨領域的，包括實驗戲曲《聊齋》、《荒山淚》（據程硯秋電影復排）、京劇身體實驗《易》，以及《聶隱娘》。
兆欣認爲，創作建立在理論之上，才能恪守原有作品的核心價值，不會迷失方向。他進一步解釋，「創作肯定需要靈感，但靈感是零散、沒有邏輯，甚至是靈光乍現的，在這些沒有明確條例的素材中，必須依靠學術能量，將靈感建立於理論之上，才得以支撐創作不斷的滋長、延續，進而呈現京劇之美。」
進入了辜公亮基金會後，兆欣也開始接觸更多工作內容，像是公關、企劃，還有主持直播節目「藝起來直播」，每週都會邀請各個領域的人士一起談藝術，能給觀衆羣一個持續關注的窗口，也提供京劇一個新的發聲管道。
同時身兼多個身分，兆欣不覺得疲勞，反而甘之如飴，他說，現在這個時代，越來越需要「全能的人」，所以他也很高興能有多學習的機會，「接觸得更多，想法也更多，這些也能成爲我成長的養分。」
面對傳統戲曲今日的困境，兆欣沒有太多沮喪與失望，他認爲，其實現在很多產業都面臨困境，不只傳統戲曲，而且他在劇團內，擁有比別人更多的資源，就更該善用這些資源，將京劇文化繼續傳承下去，「過去的戲曲演員說不定更辛苦，因爲他們下了臺以後，必須要交際應酬，可是現代的京劇演員，是被當作『傳承的種子』，是受保護的，所以演員更該有自覺，要貢獻所學與心力。」
談到最新的導、演作品《畫皮》，兆欣表示，這個故事他已經醞釀許久，自己一直覺得，人的世界有太多不圓滿、不如意，所以蒲松齡的《聊齋》就曾被人以「料應厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩。 」評論，人的故事已經沒有甚麼好說的，來聽聽鬼的故事，「人說人話沒人信，鬼話還比較好聽！」
兆欣提到，蒲松齡的《畫皮》寫的就是一隻妖怪，披上人皮，去魅惑人心，把人的心臟給吃掉了，簡單的幾句話說完，卻引發了很多哲思，「妖怪爲什麼要披人皮？當人真的比較好嗎？」「人爲什麼會被這層皮給迷惑？我們人是不是常被表象迷惑？」「妖怪爲什麼要吃人心？吃了心就會有了生命嗎？到底有何吸引人的？」
兆欣還說，他的《畫皮》雖是從蒲松齡的作品發想，但不是照搬原着，「在很多時候，我們人是很『順服』的，想順順利利得過一生，很多時候其實是沒辦法選擇的，而是一步步被推着走的。來看這部戲，會有一種莫可奈何的感覺，但從這層無奈中，你也許能找到一個質疑自己的理由，相信自己的機會，甚至是存在的價值。」
2018酷集劇場《畫皮》&《回身》9月14、15、16日在臺泥大樓士敏廳演出，售票請洽兩廳院售票系統。
▼ 兆欣不只演，更擔任戲曲導演，從燈光、音樂到演員動作等所有小細節都親自確認，甚至連對方演員的臺詞也記的一清二楚。（圖／記者蔡紹堅攝）