京劇爲什麼沒落了？京劇欣賞最大的障礙不是“慢”，而是沒有節奏
引言
如果問中國的國粹是什麼，很多人下意識的第一反應都是京劇。
（同光名伶十三絕）
這個在乾隆年間興起的戲曲劇種，融合了徽班、漢調、崑曲和秦腔等全國各地的民間曲調，集百家之衆長，後來風靡全國，擁有了“國劇”的稱號，並逐漸走向世界各國。外國人提起中國，也會聯想到京劇。
但如果現在問您這樣一個問題，您是否曾經完整地、津津有味地聽過一部京劇時，您會給出怎樣的答案呢？
一、快節奏社會，風格形式難接受
清朝的乾隆皇帝十分喜愛聽戲。在80壽辰時，就有四大徽班進京爲乾隆演出，頗得乾隆讚賞。
（京劇）
而當時在北京演出的，還有不少來自全國各地、其他劇種的藝人，彼此間互相競爭、學習，不斷交流融合，便逐漸形成了京劇這一流派。
此後，京劇的影響力越來越大。在民國時期，京劇走向了鼎盛。各門各派精彩紛呈，百花齊放，全國有了不少“名角兒”，涌現出了梅蘭芳等四大名旦。
（京劇大師梅蘭芳）
京劇有唱、念、作、打，曲目豐富，有文戲，也有武打戲；有歌曲，也有舞蹈雜技，這一高度綜合的藝術形式，爲當時的國人打開了文化的窗口。
（京劇道具）
無論是街上的小攤小販，或者是目不識丁的農夫，還是名門望族，高官軍閥，他們都將欣賞京劇視作一種生活的調劑，視爲一種閒暇樂趣。
許多草臺班子走街串巷，在全國各地流動，巡迴演出，吸引不少人來駐足觀看。當時，聽戲是一項家喻戶曉，風靡全國的娛樂活動，可謂是真正做到了雅俗共賞。
可如今在大街上，如果你扮上京劇的角色模樣，咿咿呀呀唱兩聲，別人卻只會以爲你在搞行爲藝術。
（花旦）
因爲現在，除了一些農村地區還保留着這樣的戲曲班子之外，我們只能在劇院這些地方纔能身臨其境，觀看京劇演出。
如果你在街上隨機採訪一位年輕人，問他是否聽過京劇，得到的答案也大多都是否定。
那麼，曾經人人愛看愛聽的國粹京劇，如今爲何會淪落到這般境地呢？其實，這與社會生活的變遷有很大的關係。
當今的時代，生活節奏越來越快。人們的生活也越來越忙碌。尤其隨着科技的發展，手機、電腦等通訊工具使得我們每天要接收的信息量，會像潮水一般涌來。
（手機提供娛樂之多）
這樣的生活節奏更容易使我們感到疲憊，也讓“快餐文化”更受歡迎，就是能夠讓自己得到即時滿足與快樂，在現代，讓自己放鬆的娛樂方式也有很多，不單單隻有聽戲一種。
可當時的人們，識字率不高，也沒有網絡、大型商場等遊樂設施，文娛生活相對匱乏，京劇在當時作爲爲數不多能夠雅俗共賞的娛樂活動，自然備受追捧。
此外，京劇因其特定的唱腔特點，相對緩慢的敘事節奏，這些風格都使得需要人去費心費力，跟着節奏慢慢欣賞理解，自然也就難以適應現代社會大多數人的生活節奏。
例如現在人人都刷的短視頻，我們只需動動手指，刷一刷屏幕，不用思考，便能在幾分鐘中的時間內得到滿足。
（低頭族）
比起花費幾個小時去聽京劇，臺上花花綠綠眼花繚亂，曲子咿咿呀呀有時聽不清唱什麼，人們自然更樂意選擇前者。
二、誰來創新誰來編，年輕觀衆難買賬
除了受風格節奏制約，難以適應現代生活快節奏以外，京劇還面臨着這樣一個窘境，就是因爲缺乏創新，導致觀衆欣賞年齡斷層。
京劇的劇目確實有不少。有200多出來自古代的曲目，例如《宇宙鋒》《秦香蓮》《霸王別姬》等，近代也有《智取威虎山》《紅燈記》等紅色主題的劇目，然而，在宣傳的過程中，我們卻很難發現有描述現代生活的劇目。
（《智取威虎山》）
京劇表演的創新大多還在老劇新唱，故事背景還是以前的時代爲主，有時新編戲還容易缺乏地氣。
（無法創新）
反觀同樣作爲國粹的相聲，其內容與時俱進、推陳出新，與現代人的生活緊密聯繫起來。
我們在現代相聲中可以聽到不少緊跟時代潮流的流行語；卻難以想象京劇演員在臺上穿着古典服裝，唱詞中出現“手機”、“你行你上”這樣的現代用語。
跟不上市場需求，吸引年輕觀衆自然難上加難，興趣也就相對沒有那麼高。
也難怪如今會出現傳承人老齡化的現象。老戲骨們人才斷層嚴重，後繼無人；觀衆羣體也出現了老齡化，年輕人的興趣越來越淡薄。
（京劇妝容）
三、鑑賞品味門檻高，入門都難學更難
但阻礙人們接觸京劇、欣賞京劇的最大障礙，其實也不難理解：“聽不懂”。
如今京劇的接觸門檻，看起來似乎有些過高。聽一場戲，票價在百元以上的不在少數。生旦淨醜，各門各派，如果沒有對其有基本的瞭解，那麼坐在臺下欣賞京劇，就是外行人看熱鬧，還容易昏昏欲睡。
演員之間的對白近似普通話，我們還能聽懂，但戲曲的唱腔多變，聽的人沒有基礎，就會雲裡霧裡不知所云，臺詞都聽不懂，還有什麼樂趣？
但我們也看到，國家對文化傳承還是頗爲重視的。戲曲頻道還推出過綜藝，就是讓一些老藝術家們，去教此前對戲曲接觸不深的明星們學唱戲，也吸引了不少年輕人收看。
（綜藝《拿手好戲》人員宣傳照）
由此可見，年輕人們並不是討厭京劇，難以接受京劇，而是因爲其專業性看起來過高，從而失去了體驗感。在一些網絡社交軟件上，觀看戲曲類直播和視頻的人也不在少數。
（飾演穆桂英）
如果出一些關於京劇的科普類小視頻，年輕人也會更容易接受，不學唱但會欣賞，京劇的觀衆也會增加。
其實，不僅僅是京劇，現代社會中的不少傳統文化，都或多或少面臨着這樣的窘境。
京劇也並非徹底走入絕路。只要把握好時代的潮流，推陳出新，知道大衆愛看什麼就演什麼，那麼京劇一定能“絕處逢生”，重新煥發出生機和活力。
參考資料：