RAPAQ／迴歸初始的質樸工藝
圖、文／RAPAQ POINT
走入北投的巷弄，復古的街道兩側盡是一棟棟老式平房，讓人彷彿錯覺時光倒流，「路力家器具」的工作室便位於一處迂迴小巷之中。推開工作室的舊式木紗門，一踏入屋內旋即聞到空氣飄散着木頭的天然香氣。環顧室內擺設，盡是一件件溫潤暖調的木作傢俱，其中一座結構簡約的木架上，擺放着一個個靜謐雅緻的陶作器皿。無違和共處一方的木作與陶器，將彼此的美好加乘展現，建構出一股質樸純淨的空間體驗。
帶着暖暖笑容前來打招呼的陳奕夫、許家毓，兩人分別爲路力家器具的木器與陶器設計師。促使他們於2014年創業的動力，是於一次參訪丹麥著名木作工坊「PP Møbler」時，看到工匠師傅們即便多年來做着同一件事，仍舊充滿無盡的熱情與驕傲，當下所感受的震撼成爲兩人創作的信念，盼能將這股職人精神帶回臺灣、體現於生活，而日用的器物就是最好的傳遞媒介。
▲路力家器具的木器設計師陳奕夫（左）與陶器設計師許家毓（右）。
Q1：兩位分別接觸木工、陶藝的契機爲何？陳奕夫（以下簡稱陳）：由於之前在科技業工作，公司的產品皆有固定的規格需要遵循，常處於爲了推出新品而設計的快速循環中。忙碌的生活型態下，促使我向往回到一個比較單純的狀態，加上原本就喜歡自己動手做，便於假日閒暇時，去到位於新北市林口的「懷德居木工實驗學校」邊做邊學，漸漸對木作的形體和結構產生興趣。
▲木器與陶器相互襯托出對方的質樸美好。
許家毓（以下簡稱許）：我則是原本從事塑膠射出相關產業，由於客戶需求以及成本考量，產品的設計多爲功能導向，受到外觀上不能有太多個人特色的限制。陶藝算是下班後一種紓壓的興趣，由於陶土本質柔軟、可塑性強，僅需雙手便能隨心捏塑喜愛的形態，十分有趣。
▲牆上掛設的木作工具，方便取用。
Q2：將興趣轉爲職志、創立品牌路力家器具的機緣？陳：接觸木作後，開始不斷嘗試做出自己喜歡的傢俱樣貌。大約在2012年左右，當時已將現在路力家器具「Y系列」的桌椅做出，並和朋友一同參加展覽。於此過程中，逐漸有了想要自己成立品牌的念頭。
許：其實是很衝動的決定，也有一部分是因緣際會。在我們有了自創品牌的想法時，剛好現在位於北投工作室的前任屋主決定要結束營運，因爲空間不錯、加上又有木工機具，我們便與他討論接手工作室的相關事宜，更加確立想要自己創業的決心。
▲同樣喜歡花藝的許家毓，工作室擺設許多與花草結合的一系列優雅器皿創作。
Q3：木工與陶藝創作時的思考脈絡分別爲何？陳：以木作來說，通常是先考量外觀的型態以繪出草圖；接着挑選適性的木材來製作。像是作品中的「Y系列」，一開始是觀察到一根竹子裂開時，分歧處的線條十分優美，加上當時想要嘗試「曲木」的製作工法，便向此延伸設計。
許：陶器的話，我會先去描繪、設想作品的樣貌，接着依據想要呈現的效果來選擇土質、塑形的方式、適宜的釉藥、以及窯烤的規劃處理。由於陶土含有的成分皆不同，於上釉時會產生相異的化學變化，甚至燒陶時火侯的溫度與時間也會影響最終的結果，每一步都須縝密考量，才能盡力達到心中理想的陶器形態。
▲正式手作前，結構與形體的呈現皆須經過縝密計算。
Q4：在木作工藝製程上，所使用的工法？陳：我們主要是將傳統的技術重新排列組合。木作的步驟普遍是一樣的，取料、裁切、組合、磨砂。木作家器具製作的方式，皆在尊重傳統技法的前提下，將結構性的部分做一些變化，這也是我看到的趨勢。
傳統技法的純熟度，舉其中「組合」的例子來說，師傅拼接木材的方式，是藉由打榫讓膠合面增加、提升強度；膠合的部分則使用AB膠，現在技術已經熟成到當木器受到重擊，它不會從接合面斷開，反而斷在木料本身。換句話說，人工接合處的強度，已大過天然木材最大的受力範圍。
▲製陶的每一步驟都可能改變作品的最終樣貌，就像化學實驗一樣，必須不斷地觀察記錄。
Q5：在陶作工藝製程上，所使用的工法？許：製陶的每個階段，只要稍有些微差異的處理方式，皆會影響到陶器最後燒成的樣貌。像我剛開始學陶作，一直摸索不到方向，曾在各大陶藝教室上課、或是在家看YouTube影片自學，但其實每個國家、每個師傅的手法皆不同，還是要找出最適合自己的方式。最後是跟着一位傳授臺灣傳統拉坯技法的邱玉錡老師學習，直到現在。
當學習製陶技藝到一定程度後，會發現要控制陶土實爲不易。縱使我們普遍稱這項技術爲「陶藝」，聽起來似乎是門藝術，但它骨子裡卻十分講究科學。單看陶土的類別，就分有多種不同的礦物成分和組成比例；上釉方式也有分成噴釉、塗釉，不同的上法會改變釉藥面積與後薄度，皆影響着燒陶時產生化學反應後的顏色變化。
▲陳奕夫堅持選取木材最適切的部分來創作，歷久彌新的好物件延長了使用壽命，反倒是種善待木頭的方式。
Q6：對兩位而言，手作的價值爲何？陳：機器生產的一切基礎，皆來自手作。當然機器可以協助完成一些人力無法所及的事情，但自己動手做的過程中，遇到問題嘗試去變換不同的解決辦法，時常會有意想不到的新可能產生，未知的驚奇，這就是手作的魅力。更重要的，是臺灣有許多經驗豐富、技藝純熟的老師傅，這些都是生活在這塊土地上的重要資產。
我們透過對手作的堅持，希望將傳統工藝傳承下去，替現今工廠的產業斷層稍盡綿薄之力。一樣美好物件的製成，也許大衆看來需要耗費更多心力與資源；但相對的，若能讓欣賞它的人使用十幾、二十年，反倒是延續了物件生命，無形中善用了這份材料。路力家器具的精神，即爲帶着一顆感激的心，盡力發揮每樣事物的最大價值，展現於日日所見的生活之中。
▲路力家器具致力發掘「美」的多種表達樣貌與可能性，同時不忘沿襲傳承臺灣的傳統工藝。
陳奕夫＆許家毓路力家器具兩位創辦人。負責木作開發的陳奕夫、以及專職陶器設計的許家毓，兩人從科技、製造業的繁忙生活中，轉爲投入單純的手作領域；並將曾行旅丹麥木工坊所汲取的職人精神，呈現於生活器物的創作。
路力家器具 Lo Lat Furniture & Objects2014年成立，命名取自臺語發音的「Lo Lat」，也就是臺灣老一輩人辛勤工作後，對彼此表達「感謝付出」的問候用語。藉由溫潤樸實的木作傢俱、靜謐優雅的陶器，向工藝材料以及職人師傅的用心，傳達滿溢的感激之情。
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