“紅色主旋律”正在成爲“新主流大片”
近年來，衆多主旋律影片以精深的主題表達、精湛的藝術表現、精良的技術製作，贏得口碑與票房的雙豐收。今年是中國共產黨成立100週年，在本屆上海國際電影節的金爵論壇上， “紅色經典” “主旋律” “主流商業大片”等關鍵詞被高頻提及。
一個觀點得到了大家一致的認同：中國主旋律電影正在贏得越來越多的年輕觀衆、獲得越來越熱烈的市場反饋；一批具有鮮明時代氣息的紅色經典正在成爲“新主流大片”。
“能夠用影像表現和記錄我們黨、我們國家曾經的來路，是我們電影人的驕傲。”在日前舉行的“主旋律電影的市場化探索”論壇上，製片人樑靜如是說。電影業的代表們紛紛表示：不管技術如何迭代，現實主義電影的創作初心不變，那便是爲時代、爲人民而創作；只有這樣的作品，才能突破圈層，打動各個年齡階段的觀衆。
一部主旋律電影是否成功，關鍵在“怎麼拍”
北京電影學院教授、 《金剛川》編劇趙寧宇認爲，中國主旋律電影大致經歷了三個階段的發展：上世紀九十年代初涌現出一批優秀代表作；2002年、2003年，電影產業改革，主旋律影片升級，在敘事、視聽美學、人物定位和觀衆共情上，給了這代創作者很深的影響；到了當下階段，一批優秀的中青年電影人投入到“新主流大片”的創作中，各方面成績都非常不錯，並不斷在探索中前進。
樑靜先後操刀《我和我的祖國》 《金剛川》和即將上映的《革命者》等主旋律影片。她認爲： “主旋律電影其實就是主流電影，因爲它的價值觀就代表了一種正能量。在很多國家都有這樣的電影，而且都相對在商業上非常成功，我們還有很多的空間可以探索。”
“越經典的題材越有潛力和可能作出新的詮釋。所以我們把紅色題材電影理解爲是‘新主流電影’。”《1921》的聯合導演鄭大聖說。作爲本屆上海國際電影節的開幕影片，該片剛剛與第一批觀衆見面，引起了熱烈反響。
“如今的主旋律電影，也可稱之爲主流商業大片，它們藝術質量上乘，在獲得了好口碑的同時拿下高票房，贏得更多年輕觀衆的喜愛。”《張思德》 《雲水謠》 《鐵人》導演尹力強調，優秀的主旋律電影之所以能夠成功，在於迴歸電影本體，迴歸市場，迴歸藝術規律。 “只要真的用心動情，電影人既能夠吸引觀衆還能夠感動觀衆，進而用自己的作品來征服觀衆、震撼觀衆。”
隨着中國電影工業化水平不斷提高，在主旋律電影向新主流大片的邁進過程中，“技術”成了電影市場化繞不開的關鍵詞。
尹力坦言，他真誠希望創作者在掌握了高科技的今天，能夠讓創作迴歸“本心”——把普通人的情感調動起來，從而跟觀衆達到共情互動的藝術效果。
鄭大聖透露，在拍攝《1921》時，黃建新導演不停地告誡他說：“不要被最新的、最炫的技術誘惑，爲技術去設計場面或者鏡頭。”每當在監視器前看到演員們生動的面孔時，黃建新會經常說：“你看，這是任何高科技達不到的，這纔是‘高科技’。”
李駿導演的《無限深度》有1600多個特效鏡頭，但他依然堅持認爲，在視聽體驗和選擇越來越多元的今天，觀衆之所以願意走入影院，是因爲共同的情感體驗。“我認爲所有今天在電影院裡進行的技術革新，不管是IMAX或者是CINITY，都是爲了增強大家在影院裡共同去感受這個凝聚力。”他說，該片將鏡頭對準了小人物，“每個時期的觀衆都願意看英雄人物，英雄主義是不滅的。電影裡雖然是普通人，但災難來臨的時候，他們有強大的能量，有救援的能力，有奉獻的精神。”
縱觀近年來主旋律電影的敘事方式，越來越多的影片將大時代背景下普通人的感受、經歷有機結合：《1921》回到百年前的歷史現場，全景式再現平均年齡僅28歲的熱血青年；《我和我的祖國》用一個個小人物的故事折射整個大時代的變化；《金剛川》展現了炮火下“最可愛的人”的羣像力量……記者 李婷