艾爾／《消失的情人節》印證了「好國片並沒有消失」
有些電影，知道的愈少，走進戲院後獲得的滿足與驚喜愈多！上週就看完《消失的情人節》首映的艾爾大叔忍到現在才po文，正是擔心剛看完過度興奮又百感交集的情緒下，又一發不可收拾地寫成萬言書，因此針對這部國片商業類型的年度鉅作，我期待所有對國產電影仍有成見的觀衆放下所有疑慮…。
走進大銀幕看完《消失的情人節》，你（妳）肯定會訝異於這部臺灣電影在娛樂性與內涵質感的兼顧平衡演出，甚至堪稱極罕見地在拍攝水準與創意上，足以和現今韓影類型傑作相提並論，然而仍充分貫穿臺灣獨有特色，更是少數具備國際賣埠競爭力的作品！
年度國產商業片最高水準作品
雖然今年臺灣電影下半年確實已驚喜不斷，無論是開創新世代影像語言的《怪胎》、顛覆臺影既定類型範疇的《逃出立法院》、重新讓校園純愛喜劇迴歸順暢動人節奏的《可不可以你也剛好喜歡我》，還有衆多細膩小品和紀錄片作品等，已足以讓影迷感受到國片終於不再只是「一種長相」，而以往執行水準上最不整齊的商業類型電影，更在今年下半年確實「有變好看了」！這對長期觀察國片發展的筆者而言，已是深感樂見的反轉起步！
但勳導的《消失》顯然又把商業國片能搆及的高度，又往上推升了一個層級！這是一部整體水準（包含劇本、演員、攝影、美術、配樂、視效與剪輯各領域技術）都印證臺灣商業電影有潛力在海外市場耀眼競爭的作品，而這關鍵當然不只在成本或場面上，而是故事執行的成熟度與創意展現！
簡而言之，《消失的情人節》不僅是艾爾大叔今年最喜歡的國產電影，更是平心而論，本年度迄今執行水平最高的商業國片！
（所有你擔心的劇情發展公式化、對白尷尬癌、表演不整齊、虎頭蛇尾…等商業國片長期問題，在本片都將一掃而空！）
▲《消失的情人節》劇照。（圖／牽猴子、華文創提供，下同）
《消失的情人節》在類型定位上算是「奇幻浪漫喜劇」，一個日韓影壇極爲擅長駕馭（《觸不到的戀人》《奇怪的她》《明天的我要和今天的妳見面》……）、好萊塢也時有佳作的類型（《今天暫時停止》《真愛每一天》與今年的《棕櫚泉不思議》），也是一個筆者時常納悶爲何近年臺灣實在缺乏佳作的類型，唯一想得到的較成功執行案例，竟是「矮油不錯喔」周杰倫 執導的《不能說的秘密》！
其實陳玉勳導演在早期電影作品《愛情來了》《熱帶魚》或較後期作品《總鋪師》《健忘村》都運用了奇幻類型元素，然而仔細推敲後除了《健忘村》外，其他作品比較像是穿插了「魔幻寫實」手法的喜劇，而《消失的情人節》相較之下更符合「奇幻喜劇」的設定，整個故事由一個超現實事件爲核心再衍生，輔以許多如夢似幻的天馬行空串場，然而勳導詮釋此奇幻設定的手法相當不凡，彷彿從中切割再穿越回溯的時序調動，令這個故事在笑中帶淚的情緒滿載下，仍有着始終難以預期的發展！
勳導從歷年作品加上大量廣告片粹練出的個人風格強項，無論是國臺語交雜的在地對白笑點、如默劇般無聲勝有聲的肢體喜感、還是如「臺式漫才」般連珠砲畫外音的串場角色，甚至包括其廣告作品中一貫搶眼的文案翻玩魅力，都在《消》片中完美融合進故事情節與鋪陳橋段，猶如集之大成地盡顯其招牌魅力！
然而《消》片真正令艾爾大叔驚豔的部分，反而是這片強烈地展現了勳導以往作品中，較難辨識的抒情與情懷，甚至是藉由一個超現實設定，反思現實中生命意義的深刻轉折，真正拉昇了全片的內涵與高度！
我們都認識冷麪笑匠和廣告鬼才時的勳導，但《消失的情人節》讓我們看到了充滿念舊情懷與時光感嘆的陳玉勳，甚至是極致浪漫到近乎「純愛」的勳導，在冷嘲熱諷與荒謬轉折之後，竟是一段追尋時光真相的奇幻公路之旅！（…勳導客串完《一路順風》後，是否有被鍾導風格稍稍浸潤內化了！？）
而這個異常詩意、感傷、返璞歸真的勳導，也出其不意地用《消失的情人節》感動了上一秒還「笑到並軌」的觀衆，昇華了喜劇其實更能反映人生「苦樂參半」情境的韻味！
擅於開發與運用演員潛力
《消》片成功的關鍵，除了導演與劇本的精煉，更難以忽視的是整體演員的高水準表演。首次出演電影就挑大樑擔任女主的大霈（李霈瑜），表現絲毫沒有新人演員的生澀感，對喜感timing的掌握和「放得開」的程度，其實是引領觀衆入戲的關鍵，浪漫喜劇實在太需要一個讓多數男女觀衆「共感」的主角，大霈 自然到幾乎就是鄰家大齡女孩的演出，以及隱藏在厭世表情下的爆發性喜感與淚點，富含層次的人設與演出，儼然是全片最閃耀的核心角色！
劉冠廷的戲份空間，就一位浪漫喜劇男主角而言，十分特殊，他近年來橫跨多樣戲路的稱職演技已無庸置疑，但《消失的情人節》可能是他最具演技魅力的討喜演出！尤其此角色隨着故事進展與觀點變化，有着極大的形象轉變，最重要的浪漫戲場面卻不能耍帥（關鍵戲全程鼻青臉腫，導演實在很壞…），然而劉冠廷把這個「乍看很悶很怪」的角色，詮釋出宛如《艾蜜麗異想世界》男主角 馬修卡索維茲 般的另類傻萌特質，也賦予這個「非典型」俊男美女愛情故事，不可或缺的說服力！
當然片中還有數不盡的精彩配角烘托，包括許多彩蛋式名人／名導／名歌手的驚喜串場，這類安排近年也常被韓國影劇運用來製造戲劇高潮或驚喜笑點，但在臺灣被幾年前賀歲片熱潮濫用到如同嚼蠟，不過似乎也是從鍾孟宏執導或監製的一系列作品如《停車》《一路順風》《大佛普拉斯》等開始，跨界名人「翻轉形象」帶來的戲劇效果，在臺灣電影真正展現另類意義！（還造就出一位從名導變身影帝的陳以文～）
勳導擅用各樣演員特質的執導功力，在《消失的情人節》也再次展露無疑，包括全程被「馬賽克」的金鐘視帝陳X升、久違的資深演員顧寶明、林美照、如今已成明星演員的《無米樂》導演莊益增、甚至業界資深前輩鳳美姐等，個個戲份精準但表現搶眼，不時綻放「行外人看熱鬧、行內人看門道」的意外笑點，臺灣演員如何被好作品突顯其實力和潛力，《消》片再度做出精湛示範！（喔差點忘了提詮釋「傻白甜」也有反差萌的黑嘉嘉 ，期待賞心悅目的她也能成爲國片明日之星啊！）
（以下劇情描述部分微雷，未看過電影者趕緊去戲院看完再入喔！）
將抒情手法巧妙融入商業類型架構 對消失事物與時光的豐沛情懷
《消失的情人節》其實是一部帶有「作者風格」但拿捏得宜的商業類型作品，時而進展神速、時而溫柔抒情的敘事節奏轉換，彷彿就在映照着男女主角性格設定中一快一慢的節奏，不絕對地頌揚「快」或「慢」，故事中的那個天外一筆「暫停鍵」，彷彿是在調和男女主角的生命步調，讓總是搭不上節奏的兩人終於有了短暫交集與美好！
另一個層級來看，導演在「暫停」之後突變爲抒情步調的「公路電影」敘事節奏，彷彿也是在突顯這個奇幻設定背後的生命哲學！時間暫定之後，在女主角人生中始終存在的角色反而一一出現了！或許時間並沒有真正讓某些人「消失」，只是習慣了「快速生活步調」和「生理時鐘壓力」的我們，有多少機會去細看和緩思生活，總是匆忙趕着各種時間點的我們（起牀鬧鐘、打卡時間、下班時間、睡覺時間……），是否就在同時，錯過了重要的人們？
也許他們從未消失，只是時間快慢步調的差距，讓我們總是擦身而過！就像女主角朝思暮想的愛情，其實每天都在郵局等她叫號……。勳導雖然也在詮釋時間，但比起同期剛好也熱愛時間題材的諾蘭，《天能》讓觀衆思考着「可逆下的不可逆」哲學式命題，《消失的情人節》則同樣透過一個時光黑洞，懷念着那些消失（…或其實總是擦身而過）的人們或事物！
勳導的懷舊情懷不時以「廣播」、「照相館」、「郵局」、「公車」、「米粉製造廠」等不同於新世代潮流的元素，在故事中展現一種屬於「老派」的純真和美好（甚至連配樂歌曲選擇，都是大量60或70年代的英文經典流行樂貫穿），這些元素穿插進一個極具新意的現代奇幻題材中，也許是一種冒險，但對筆者而言，更可視爲一種刻意營造的世代衝突感，正如熱門影集《怪奇物語》設定的80年代氛圍一般，奇幻，不單是燒腦幻想或科技先驅，有時它更像是一種時空錯置後的觀點，有時我們會被記憶帶到一個角落，品嚐那已消失或過時年代的純粹與美好！
但或許不需要等到消失或遺忘，才能理解那份美好，我們只是一直忽略了當下週遭，因此錯過了其實能夠把握的美好吧？
不只是一部歌頌夢幻愛情的電影而已
故事最後闡述着：「妳要好好愛自己，因爲有人愛着你」。成功的愛情電影總是可以帶給觀衆，平凡人生中的小小希望，然而艾爾大叔內心更深刻的體悟是：
「無論誰正愛着妳，妳都應該好好愛自己！」
懂得愛自己和珍惜自己的人，也絕對更懂得如何愛人，不會總是在爲愛犧牲或撩落去！不然就會像片中女主角前半段一樣，總會愛上臺灣除了「人情味」以外的最豐富特產：「詐騙渣男！」
扯遠了！重點還是，沒有任何人愛、只好愛自己的艾爾大叔，目前年度最深愛的國產電影，就是這一部了！無論你身邊最在乎的人是誰，帶他一起來看笑中滿滿是淚的《消失的情人節》吧！你會發現，好電影往往就是把一個故事講好，就夠了（雖然這其實並非易事）
至於大場面或特效，其實只是非必要的敘事元素而已，而《消失的情人節》在一個最壞的年代，突圍般地印證了：「好國片，並沒有消失」！
熱門推薦》
►小羊／進入秘密森林看見惡之花的愛麗絲 男主角「無感情症」但感情濃郁
►謝和絃嗆Keanna快離婚 呂秋遠：不給好條件，憑什麼要人家淨身出戶？
►《惡之花》李準基X金智勳 人格相似卻走向不同命運（EP12-15）
►隨時加入觀點與討論，給雲論粉絲團按個贊！
●本文獲授權，轉載自「艾爾的韓影視界」。以上言論不代表本網立場，歡迎投書《雲論》讓優質好文被更多人看見，請寄editor88@ettoday.net或點此投稿，本網保有文字刪修權。
►防疫新生活！國內旅遊票券特價開賣！