主旋律作品如何變好看？青年導演這樣說……
中新網客戶端北京6月28日電(記者袁秀月)《紅海行動》《我和我的祖國》《山海情》《覺醒年代》……近年來，主旋律題材的影視劇越來越受到歡迎，不僅觀衆紛紛點贊，市場反響也較好。
那麼，主旋律題材的話劇發展怎麼樣？如何讓主旋律題材的話劇也好看起來？
2014年6月，白皓天從上海戲劇學院導演系碩士研究生畢業，進入中國國家話劇院成爲一名話劇導演。
進入劇院沒多久，他便開始了一項艱難的任務。爲慶祝西藏自治區成立50週年，2014年10月，中國國家話劇院啓動與西藏自治區話劇團的“一對一”幫扶計劃，創作話劇《共同家園》。
聽到消息後，白皓天主動請纓，第一時間向院領導提出想要參與該項目。
這是他進入中國國家話劇院後導演的第一部作品，也是他導演生涯中第一部關於西藏題材的作品，對他來說有着重大意義。但誰知道，就是這部話劇，差點讓這位剛剛走出校園的青年導演丟了性命。
爲了準備更加充分，白皓天先後19次赴西藏，多次深入高寒缺氧的西藏腹地。先後兩次肺水腫高危急救，但他克服了嚴重的高原反應，向當地藏民瞭解歷史、人文、民俗等最真實的創作素材。
終於，話劇《共同家園》以真實歷史題材與現代化舞臺表現手段相結合的方式，將共同抵禦外敵的悲壯歷史事件成功地呈現在戲劇舞臺，首演之後備受好評。
“有了《共同家園》的這次實踐積累，讓我有了更多的信心在現實主義題材上進行探索。”白皓天說。
2016年，白皓天接到了現實主義題材話劇《谷文昌》的創作導演任務。
谷文昌是河南林州人，1950年隨解放軍南下，留在福建東山工作。東山島東南部原有3.5萬多畝荒沙灘，狂風起時飛沙常常侵襲村莊。谷文昌發出誓言：如不治服風沙，就讓風沙把我埋掉。他帶領東山縣人民苦幹14年，終於把一個荒島變成了寶島。
爲了能夠呈現一位有血有肉的“四有書記”，白皓天先後12次前往福建東山，沿着谷書記的腳印，走遍了東山的每一寸土地，訪遍了谷書記的家人，以及每一位與谷書記相關的工作人員、村民。經過24次劇本修改，無數次打磨、提煉人物形象，幾乎挖掘了所有關於谷文昌的工作生活素材，最後創作出了話劇《谷文昌》。
“谷書記對東山島的每一寸土地都非常熟悉，我們也得重新走一遍，谷書記去哪兒，我們就去哪兒。”他說。
話劇《谷文昌》劇照 曹志鋼 攝
話劇《谷文昌》以倒敘手法，回溯了谷文昌平凡而偉大的一生，擷取了其生前最具代表性的故事，由演員辛柏青飾演谷文昌。話劇演出後反響熱烈，谷文昌的兒子谷豫閩曾評價說：“這部戲很逼真、很感人，看過後讓我想起了父親生前的一舉一動。”
此外，話劇《谷文昌》還獲得“文華大獎”、“五個一工程”獎及“上海靜安現代戲劇谷”《壹戲劇大賞》年度大戲等多項大獎。2020年，由白皓天擔任總製片人的電視連續劇《谷文昌》也播出。
與此同時，白皓天還馬不停蹄地創作以深圳市公安局爲原型的話劇《英雄時代》，力圖把公安幹警在掃黑行動中涌現的英雄事蹟呈現在話劇舞臺。
主旋律題材的話劇，如何才能好看，抓住觀衆？白皓天認爲，要“求新”，選取新的角度和素材展現人物，避免落入“高大全”英雄戲的俗套。“想塑造一個有血有肉有溫度的人物，首先要先俯下身去，把自己扎到這個泥土中。我們要塑造他先是一個‘人’，再是一個‘可愛的人’。”
白皓天舉例，比如谷文昌實際上不是非常威嚴的人，他跟老百姓非常近，他就把自己當成了東山的一份子，對老百姓有求必應，把東山當成了自己的家，把東山的事當成了自己的事。
資料圖：《谷文昌》演出現場。 中新社記者 杜洋 攝
在他看來，主旋律的作品一樣能很好看。在創作中，他們會用一些年輕人容易接受的表達方式，比如新科技、新技術手段，還會更多地用年輕人的新語言去描繪他們的生活，從而讓更多的年輕觀衆走進劇場。
最重要的，白皓天認爲是真實，真實的故事會讓觀衆與人物之間產生共鳴，從而縮短彼此的距離。
“深入生活，紮根人民”，這是白皓天一直堅持的創作理念。在他看來，以藝術方式讓更多的人瞭解我們的歷史、我們的民族，喚起人們發自內心熱愛祖國的情感，是作爲文藝工作者的責任。(完)