火了十年，《甄嬛傳》的秘密才被發現
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最近，《甄嬛傳》頻頻上熱搜。
先是白玉蘭的入圍名單裡，集齊了陳建斌、熱依扎、毛曉彤和譚鬆韻。
四郎和他的貴人們即將在頒獎典禮上重逢，或許《甄嬛傳》劇組纔是白玉蘭的最大贏家？
接着，在大前天我們女主嬛嬛，喜迎不知道多少歲的生日。逆風翻盤的大女主人生，讓網友忍不住轉發求祝福。
即使距離開播已經過了十年，但《甄嬛傳》至今仍然擁有大票粉絲，不少人甚至能夠把經典臺詞倒背如流。
Sense雖然沒法達到“甄學家”的水平，但電視上不論重播多少遍，都能看得津津有味。
但，它不僅僅只是一部宮鬥劇。
我們的嬛嬛，其實是個穿搭達人。
01甄嬛多會穿，你們根本想不到
孫儷飾演的女主角甄嬛從小小的常在，成爲權傾天下的皇太后，作爲中心人物，她的穿衣非常考究。
劇組爲她準備了近60套服裝，用色彩和妝容等細節展現她的成長。
初入宮時，甄嬛還是一個不諳世事的天真少女。她與世無爭，又懷揣着一點對愛情的嚮往。
齊劉海和淡粉色爲主的清麗妝容，很好地展現出甄嬛年輕純真的狀態。
此時的她在宮中只是一個小透明，所以旗頭裝飾都是簡單的款式，但勝在小巧自然。
這種按照減法處理的搭配，與她初期淡然悠遠的性格是完美匹配的。
在得到皇上寵愛後，甄嬛的穿搭有了明顯的變化。
先是齊劉海變成了中分，露出了孫儷的優越飽滿的額頭。妝容也變成了溫柔的大地色系，象徵着甄嬛真正嫁爲人婦，多了幾分沉熟的穩重感。
旗頭裝飾也開始變得豐富，銀飾、寶石、珍珠綴於其中，彰顯着她恩寵加身，又避免了像華妃那樣高調。
這個階段的甄嬛雖然低調，但是在穿搭配色上可沒少費心思。
在冬日需要疊穿時，她嚴格遵循了同色系搭配法。
不論是馬甲搭配裡衣，還是簡單的毛絨圍脖，都儘量用相似色系，展示出深淺有致、又不突兀的色彩過渡。
除了尼姑裝扮，這時期甄嬛的服裝多以素淨的顏色和花紋爲主。和寵妃時期相比，顏色也更傾向於低飽和度的莫蘭迪色，符合她此時想歸於尋常的心境。
再度回宮，甄嬛變成則了“無心”的復仇女王。
旗頭裝飾變得更加華貴，濃烈的眼妝和豔麗的紅脣，讓她更像是一隻隨時等待捕獲獵物的獵豹，明豔又凌厲。
她不再像之前一樣多以淡雅的衣服示人，而是將代表榮寵的明黃、正紅、亮橙等高調顏色穿上身，精美華麗、氣場強大。
但即使穿上這些高調的顏色，嬛嬛在色彩搭配上也是極其注意的。
比如旗裝是高貴的紅色的話，她會用黑色的披風去搭配，將紅色的張揚和黑色的沉穩中和得剛剛好。
皇上駕崩後，甄嬛也走到了後宮最高處。
她的頭飾換成了尊貴的鳳凰步搖，朝服上繡着代表皇權的龍鳳紋，彰顯出雍容華貴的氣質。
可圈可點的是，無論淡或濃，嬛嬛的妝面都保持着清爽與乾淨，沒有多餘的殘色，一如她乾淨利落的處事風格。
“甄學家”們都知道，四大爺是一個審美博主，能對着齊妃說出“粉色嬌嫩，你如今幾歲了”這樣的話。
所以甄嬛得寵的秘密，或許是因爲我們嬛嬛是一個穿搭達人？
同時這些穿搭細看之下，還帶了一些永不過時的元素。
比如旗裝上的金龍、鳳凰、祥雲、蓮花等花紋，寓意吉祥，自古以來就是皇家最愛。
即使到現代，依舊給服裝設計提供着源源不斷的靈感。
知名禮服品牌Elie Saab，就在2019年的秋冬高定秀中融入了這些古典元素，打造了一出視覺盛宴。
作爲至今仍有巨大影響力的國民電視劇，《甄嬛傳》裡的搭配放到現在，依然完全不過時。
我們嬛嬛身體力行地向大家證明，她纔是後宮No.1的時尚icon。
02漂亮女演員，都在這部劇裡了
如果說甄嬛是整部劇的關鍵人物，環繞在她周圍的那些女配角們，就是後宮畫卷上必不可少的靈魂色彩。
她們就像是後宮中競相綻放的鮮花，美得千姿百態。
要評最出彩的配角，絕對繞不開蔣欣飾演的華妃。
她性格張揚跋扈，恃寵而驕，卻偏偏深愛皇上。一句“賤人就是矯情”，成了《甄嬛傳》最經典的臺詞之一。
旗頭也用黃金、點翠綴滿，與她尊貴身份和傲慢性格十分相搭。
她的衣服多爲明黃的尊貴色調，旗頭也華貴非凡，彰顯了她母儀天下的氣質。
但她表面溫和，內心陰暗，蔡少芬本身五官偏薄，用加黑加粗的眼線強調，成功展現出皇后巨大的內外反差。
和皇后同屬“安琪拉”陣營的安陵容和祺嬪，因爲性格各異，在穿搭上也做出了區分。
安陵容出身低微，一開始走的是小家碧玉的路線。不張揚的淺淡色系，配以素雅的頭飾，像一隻怯弱的小鹿。
後期雖然得寵，但她依然只是無權無勢的浮萍。所以妝容一直保持着清淡，一定程度上，也非常符合她自卑的內心。
對比安陵容，祺嬪“瓜六”就顯得張揚了很多，不但穿衣豔麗，旗頭也是美豔繁複的路數。
除了反派三巨頭，嬛嬛陣營的很多演員，也讓我們念念不忘。
她有“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風中”的氣節，所以衣服多爲溫婉的色系，繪着玉蘭和荷花等象徵着高潔圖案。
頭飾的點綴大氣卻不張揚，端莊賢淑，使人有想要親近的好感。
和眉莊、甄嬛都很親近的敬妃，穿搭上多用青色、月白色，突顯身份的同時，也貼合年齡和性格。
這次入圍白玉蘭的三位小主中，毛曉彤飾演瑛貴人，被人評價是“美人面”，曇花一現又驚豔一瞥。
服裝顏色是存在感較低的淡綠色、淡粉色，與她謹慎的性格完美匹配。
譚鬆韻飾演的淳貴人，是整部劇中最天真爛漫的角色。
出場髮型都帶着可愛的劉海，眼妝注重加強無辜感，加上活潑色調的服裝和頭飾，這讓她看起來嬌憨動人。
熱依扎飾演的寧嬪，爽直狠辣。她傾心十七爺，對後宮爭寵毫無興趣。懟天懟地，被戲稱爲“拽妃”。
所以衣服和頭飾多以素淨的綠色、藍色爲主，宛如傲骨錚錚的玉竹。
除了這些人物，“蛇蠍美人”曹貴人，色厲內荏的餘答應......也都因爲個性分明，而給我們留下了深刻印象。
《甄嬛傳》中美人衆多，用心的劇組將她們迥異的性格注入了服飾搭配中，繪出了精彩絢麗的後宮美人圖卷。
03大女主，當如此
雖然《新白娘子傳奇》《大長今》都是大女主劇，但論起真正讓“大女主”成爲熱門題材的，還得看《甄嬛傳》。
十年過去，《甄嬛傳》依然能夠爲人津津樂道，除了經典人物的塑造，還因它將視角瞄準了女性本身的成長與蛻變。
甄嬛初期是不諳世事的小女孩，雖然聰慧但是依舊對現實抱有幻想。
一朝被人構陷，她才意識到，宮中的一切並不像想象那麼靜好。
所以她慢慢變得更加謹慎，會用手段來保護自己。
後期從感情到生死的大起大落中，她也總能找準自己的目標，爭取一線生機。
主角成長線完整，配角也絲毫沒有臉譜化。
“臣妾做不到啊”，道出了皇后的愛之深。
“三阿哥又長高了”，是年老色衰的齊妃和皇上僅剩的話題。
這些看似簡單的臺詞，構造出深宮衆人的無奈與嘆息，也成爲女主成長的背景與動機。
《甄嬛傳》帶火了大女主劇，但後續卻很難有能超越它的大女主劇。
究其主要原因，還是因爲不少電視劇打着“大女主劇”的旗號，落腳點還是女主角談戀愛。
比如《燕雲臺》，講的是歷史上赫赫有名的女政治家蕭太后。這位曾讓遼國一度繁榮昌盛的太后，本身就是實打實的大女主。
但是劇中的蕭太后卻變成了傻白甜，劇情過了大半，依然還在糾結愛情，朝堂上的政治風雲、戰場上的指點江山反而成了小點綴。
《大宋宮詞》中，劉濤飾演的女主角劉娥，在歷史上是和呂后、武則天齊名的女政治家。而劇中的她，卻絲毫不見人物的謀略和風采。
實際上，大女主不一定需要爽劇金手指。
她們可以有挫折煩惱、悲傷絕望，但她們也一定敢於冒險、善於成長。
當編劇們能夠多一點誠意，全方面觸及女性真正的看劇需求，也許女性角色的獨立之路能夠走得更遠。