鬼才還是庸才？湯淺政明與他的非主流之路
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沉寂了三年的天才動畫人湯淺政明最近很忙，在年初宣佈將在四五月接連上映兩部劇場版動畫《春宵苦短，少女前進吧！》和《宣告黎明的露之歌》後，又在今年三月份宣佈將與劇本家大河內一樓合作共同改編永井豪老師的著名漫畫《惡魔人》。雖然在製作完動畫《兵乓》之後湯淺政明已經有三年沒出新作品，但想必從今年起湯淺政明的粉絲們又要有眼福了。
說到湯淺政明這位獨特動畫人，如果只能用一個字來概括的話，那麼筆者果斷會選擇“奇”這個字。湯淺政明在日本一直是一位很特別的動畫監督，他創作的動畫從劇情到演出、作畫都在日本動畫當中獨樹一幟，可以說從1987年在亞細亞堂作爲動畫人工作開始他就一直是日本動畫的一位“異端”。湯淺政明如同一位“表現主義”的藝術家，他所在意的從來不是日式動畫一貫的造型精準與精美，他粗暴的選擇用誇張的形變和潦草的線條將最直接的情感鋪滿畫面。只要符合他的目標，他就會誇張甚至改變事物的外形。
《混沌武士》湯淺政明作畫部分
在他的作品中能看到被隨意塗抹的各種各樣的刺眼顏色、肆意抖動的潦草狂野線條，以及經常讓人看後驚掉下巴的劇情展開。初看湯淺政明的作品會讓人覺得這是孩童時代的隨意塗鴉，但當你跟隨他所創作的動畫走進他爲精心編制的那些腦洞大開的故事中後，你會被他所創造的動畫世界所深深折服。
對於大部分國內的小夥伴來說，初識湯淺大概都是通過2009年的TV動畫《四畳半神話大系》。這部語速極快人物造型洗練還不時會亂入很多實拍場景的動畫，雖然讓很多觀衆覺得不是那麼“動畫”或者說很陌生，但從口碑來說四疊半獲得了幾乎是一邊倒的好評。也是從那時起大部分吃瓜觀衆才認識到了湯淺政明的存在與特殊，但其實在製作四疊半之前湯淺政明就已在動畫業的第一線打拼了二十年。不過由於其作品的風格實在過於奇特至於很多觀衆接受不了，所以才導致了他在國內的小衆。
《四畳半神話大系》的風格非常贊
湯淺政明的動畫人生涯開始於1987年，在一次對談時井上俊之詢問他爲何要進入動畫行業時，湯淺很坦然的回答道“因爲喜歡動畫”。湯淺政明從九州產業大學藝術科畢業後進入的第一家動畫公司是亞細亞堂，不過沒幾年他就離開了亞細亞堂成爲了一個自由人。雖然一開始湯淺是在畫子供向動畫的原畫，但這並沒有阻礙他展現出自己的奇特風格。1992年湯淺在劇場版《櫻桃小丸子 我喜歡的歌》當中獲得了一次極佳的表演機會，他得到獨自一人負責了動畫當中“買東西舞姬”一曲部分的作畫的機會。從這段動畫就可以看出湯淺對於線條的運用非常大膽，由於他的作畫風格線條非常洗練而且細節不多，所以常常會將背景一起畫，以此來增強畫面的觀賞性。
這段的畫風非常特殊
湯淺政明的這段作畫不僅奇特而且與音樂節拍非常契合，有興趣的讀者可以把這部劇場找出來看看自己體會一下。也是在同一年湯淺晉升爲了《蠟筆小新》的作畫監督，從1992年起他在《蠟筆小新》的各個作品當中擔任過各種各樣的職務，從原畫、作畫監督到分鏡、監督都幹了個遍，時至今日也依舊在參與蠟筆小新劇場版的製作。
2013年《劇場版蠟筆小新 超級美味!!B級美食生存戰》中湯淺政明負責作畫部分
這種完全不在意人設的狂野作畫風格，也在他所擔當作監的《THE 八犬傳新章》第四話時展現的更淋漓盡致，筆者當時在B站看本集時彈幕上到處都是吐槽畫風的。雖然這種做法被很多觀衆所吐槽，但正是這樣的風格才讓湯淺政明在日本動畫當中獨樹一幟，也才使他的作品能一次又一次的帶給大家驚喜。而湯淺的作畫風格也繼承到了他的作品當中，線條洗練並且偏愛使用大廣角構圖，以及經常拉伸扭曲透視等手段都在他之後創作的動畫中隨處可見。
2001年他與佐藤竜雄合作完成的三十分鐘短片《貓湯》就是他給觀衆帶來的一個超大驚喜，在本片中他與佐藤竜雄一起負責了腳本與演出，並且還獨自一人包辦了作畫監督和分鏡的工作，從那時起湯淺政明就展現出了自己全能的業務能力。雖然擔任本片監督的是佐藤竜雄，但因爲《貓湯》分鏡是湯淺政明一人完成，所以我們還是能從動畫中看出濃烈的湯淺政明風格。
《貓湯》講述了一個詭異的黑暗童話，故事的主人公是一對可愛的貓姐弟。某個夏日的午後在浴池邊玩耍而失足溺水的貓弟弟與生命被死神帶走的貓姐姐構成了故事的開頭。之後貓弟弟從浴池中爬了出來並從死神手裡搶回了貓姐姐的一半靈魂，雖然成功讓貓姐姐復活但貓姐姐的意識沒有回覆。貓媽媽叫貓弟弟帶着沒有意識的貓姐姐上街買油炸豆腐，於是一場詭異的冒險就此展開。
陰暗、詭譎的風格貫穿了湯淺政明的很多作品
整部動畫俗點說可以用“細思極恐”一詞來概括，可供觀衆解讀的角度非常多。你可以認爲本片是在諷刺人類對地球資源的隨意浪費，因爲動畫中一位老者輕易將地球托起而後地球就變成一片沙漠。也可以認爲是在諷刺人類的麻木、暴力，因爲動畫中的小豬被人奪去身上的裡脊肉，卻還樂呵呵的將自己的肉當食物吃掉。
當然動畫也完全可以理解爲是貓弟弟溺水時的一個夢境，因爲貓姐妹冒險的歷程都可以在貓姐第家找到參照物。爲了能拍好這樣一個詭異的主題，湯淺和製作團隊在本片中融入了超現實主義以及野獸派的藝術表現手法，演出上也是各種大廣角、形體變形加上透視扭曲的拉伸，這些方法讓《貓湯》不僅在劇情上詭異視聽層面同樣也非常奇幻。
《貓湯》截圖，與達利的超現實主義作品非常相似
雖然貓湯只算是湯淺政明的小試牛刀，但他的特點還是在《貓湯》中有了全面的展示。首先就是偏愛詭異荒誕構成複雜的故事，並且湯淺政明還能會將本來就很荒誕的故事的時間軸打碎，讓動畫的信息量和複雜程度成倍增長。湯淺政明的作品總是這樣，他的動畫信息量巨大總會給觀衆帶來多種解讀的角度。這種做法不僅讓《貓湯》生澀難懂，在其另一部動畫《心理遊戲》中體現的更加明顯。
死而復生的男主角、鯨魚肚中的生活、做愛時癲狂的男女、求生時忘乎所以的奔跑，各種各樣非現實的元素在片中肆意流動，再配合上片尾信息量巨大的無數亂時空鏡頭的拼接，整部動畫就如同嗑藥般的癲狂。觀衆如果想要看懂全部劇情就需要一幀一幀的去分析，睜大眼睛不放過任何一個細節來來回回的看上許多遍。
湯淺政明的動畫基本上都是非現實的、荒誕的，無論是人與食人族大亂斗的《獸爪》，還是記憶可以隨意儲存的《海馬》，亦或是在四疊半中輪迴大學生活的《四畳半神話大系》都是如此。並且還特別喜愛用大量的性暗示，去增加動畫的情趣。而湯淺政明的特別之處不僅在於一個又一個奇幻又詭異的故事，還在於他的動畫中我們還總能看到很多其他在日本動畫中很難看到的表現手法，有時候這些奇特的表現手法比故事還要奪人眼球。
乾柴烈火
湯淺政明特別喜愛用那些看似與故事不相關的鏡頭、聲音，去表達他想表達的觀念。在《兵乓》中孔文革出場的鏡頭中總是會出現飛機的鏡頭，這是在表現孔文革對家鄉的思念。在《心靈遊戲》中男女做不可描述的事情時，又會用火車和柴火去加強男女乾柴熱火的意象。這種蒙太奇剪輯手法在湯淺政明的動畫中隨處可見，除了蒙太奇之外他還特別喜歡使用實景、3D、野獸派、抽象主義等表現手法讓動畫更迷幻。
當然能大範圍的在動畫中使用各種各樣的藝術表現手法，這與湯淺成爲監督之後積極與更多有特點的動畫人進行合作關聯不小。伊東伸高、三原三千夫、崔映恩等人都是長期與湯淺合作的動畫人。伊東伸高從《貓湯》起就與湯淺合作，擔任了《獸爪》、《海馬》、《四畳半神話大系》、《兵乓》等動畫的人設，是一個能hold住任何畫風的全能動畫人。
而韓國女動畫人崔映恩（EunYoung Choi）同樣也與湯淺合作多年，她畢業於英國倫敦藝術大學動畫專業，與湯淺一樣是一位從非常全能的動畫人，能從演出、分鏡感到原畫、背景，可以說是湯淺團隊的二把手。崔映恩作畫的線條同樣也非常隨性複雜，有一種畫速寫的感覺，可以說很難模仿，《兵乓》一鏡到底的ED就是出自崔映恩之手。
《獸爪》崔映恩負責作畫部分
她與湯淺團隊中的另一外原畫師三原三千夫都曾經單獨負責過湯淺的TV動畫當中一整集的分鏡、演出、原畫，而且兩人也都屬於奔放性的原畫師。在湯淺的動畫中我們不僅能看見韓國人，還能看見法國、美國等全世界各地的動畫人。團隊中有那麼多特色不一的藝術家，所以在湯淺政明的作品看到多樣化的藝術表現手法也就不足爲奇。正是與各種風格各個國家藝術家的頻繁接觸，才讓本來就非常特別的湯淺政明變得更加有異域魅力。
《兵乓》的美術監督aymeric kevin所繪製的場景
腦洞大開的故事、個人奇特的演出手法再加上一個各顯神通的製作團隊，讓湯淺政明的作品永遠都區別於大部分其他的日本動畫，成爲一個獨特的存在。不過如果讀者中有看過湯淺政明所有作品的話，應該不難發現湯淺正在一步又一步的走向大衆化。今年兩部劇場版的高調上映也代表着湯淺從小衆走向大衆的轉變，在這樣的轉變過程中必然會要爲市場做一些妥協，比如性暗示要少之又少或者說要更加含蓄，就連作品的人設也是變得越來越可愛。不過在筆者看來，這樣一位奇特才華橫溢的動畫人理應被更多的人所熟知，至於那些爲了大市場的小小改變筆者認爲絲毫不會掩蓋他的獨特才華。
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