DECO影視美學丨專訪導演楊圓圓：92歲華人舞女，如何重塑東方美學？
今年第八屆平遙國際電影節上，以黑馬姿態入圍藏龍單元的紀錄長片《女人世界》，終於要在11月5日正式上映了。
對這部電影有所關注的朋友一定很難相信，引發瞭如此熱議和好評的作品，竟出自一個完全的“行外人”之手——導演楊圓圓此前並無電影拍攝經驗，在2018年的一項關於美國演藝界華人女性的調研中，她意外地對唐人街上一羣年逾七旬的舞者“一見鍾情”，並花費6年時間記錄她們的故事，完成了她的首部紀錄長片。
歷史上的唐人街，因其東方與西方混雜、歷史和現實交織的屬性，成爲一個神秘而獨特的文化符號：在導演羅曼·波蘭斯基的視角中，唐人街代表着神秘、不可深入、難以理解；在電影《喜福會》中，唐人街又是中西文化、理念不斷交鋒又和解的前沿。人們折服於唐人街因多元而深厚的魅力，卻很少有人知道，那些成長於唐人街的人們，經歷了怎樣的生活軌跡，又有着怎樣的情感狀態。
而這一次，楊圓圓將鏡頭對準了92歲的華裔舞者柯比和她的夥伴們，以敏銳的洞察力和細膩的手法，爲我們揭開了上世紀美國舊金山唐人街的朦朧面紗。
一件件雜糅着粵劇風情、粵劇風情、摩洛哥風格、美國牛仔風格的戲服如同一扇扇窗口，帶領我們直面唐人街舞者們的內心世界，見證她們如何以旺盛的生命力和對美的純粹追求，在西方主流文化與東方文化根脈的夾縫中奮力生長，發展出令人既熟悉又新奇、東西交融又自成一體的“唐人街美學”。
在電影上映之際，DECO和楊圓圓在上海進行了一場深度對談。讓我們共同走進令人沉醉的《女人世界》，領略那跨越近一個世紀的曼妙舞姿與迷人風采。
在上世紀的舊金山，美國唐人街不僅是一個地理座標，更是中華美學在海外綻放異彩的獨特舞臺。電影《女人世界》記錄了一位92歲仍在舞臺上翩翩起舞的傳奇女性——柯比，她的生命軌跡是個人夢想的堅持，更是那個遙遠年代，中華文化在全球範圍內創新、融合的鮮活見證。
柯比是一位生於美國、長於華人家庭的舞者。她自幼便浸潤在多元文化的交匯之中。柯比的父母，作爲“獨在異鄉爲異客”的早期移民，只能用粵劇這一傳統文化紐帶維繫着對故土的深情。
生長於異域的柯比不諳粵劇，但依然能敏銳地感受到其中蘊含的美。自此，舞臺與華服便和柯比的生命緊密地聯結在一起。
在柯比的理想中，她要做的不僅僅是舞者，更是舞臺之上美的創造者和掌控者。在首次登臺後不久，她便開始自己設計戲服，第一套舞蹈服融合了粵劇風情與摩洛哥元素，是她和母親共同製作而成的。
此後，柯比開始盡情在戲服上揮灑她的創造力。她巧妙地將中式小立領、日式和服、韓式元素乃至越南、摩洛哥風情融入設計之中，雜糅多元卻又和諧一體。
在服裝的廓形上，柯比不拘一格，既有寬鬆飄逸的長袍，展現東方女性的溫婉與柔美；也有修身剪裁的小立領旗袍，勾勒出曼妙的身姿。色彩運用上，她大膽而細膩，將中國傳統色彩中的紅、黃、藍等鮮豔明亮色彩；也不乏莫蘭迪色系的溫柔與雅緻，展現東方美學的含蓄與內斂。
面料選擇上，她在印度面料店精挑細選，絲綢的順滑、棉麻的質樸、甚至是帶有異域風情的特殊材質，都被她巧妙地運用在服裝設計中。
儘管如今的柯比已九十歲高齡，但當拿起針線製作服裝時，她便會迅速沉浸其中，那種極致的專注和沉靜令人恍惚，彷彿時光的流逝絲毫沒有在她身上留下印記。每一針每一線，對她而言都是對美的極致追求，她甚至忘卻了身旁對準自己的攝影機，忘卻了時間的流逝與外界的喧囂。那些細膩的布料、五彩斑斕的絲線，在她的手中彷彿被賦予了生命。
婚後，柯比自然而然地擔任起了愛人史蒂芬的造型師，她總和史蒂芬去同一家印度紗麗店買布料，然後親自制作，更新史蒂芬的衣櫥。
柯比與伴侶史蒂芬的情侶裝設計，更是將這種美學理念延伸至日常生活中。出門旅行時，柯比總帶着一個包包，打開大包，裡面有一個小包，打開小包，裡面是襯衫、外套、褲子、和帽子等等，能夠集齊六件套。夫妻間的默契與愛意，在這些服飾的細微之處緩緩流淌着。而史蒂芬則猶如柯比的檔案管理員，柯比畢生積攢的舞者照片讓他深深着迷，也成爲了他的重要創作源泉。
在《女人世界》這部電影的幕後製作中，楊圓圓導演及其團隊編織了一個跨越時空的美學敘事。這部電影記錄了一段關於華人移民編織夢想的故事，也通過檔案資料、口述歷史與動畫等素材，共同描摹了對多元文化交融、歷史記憶重現以及美學創新的深刻探索。
影片的字幕與字體設計，是導演團隊精心策劃的一部分。他們特別邀請了設計師何翩翩與麥石工作室，這兩位藝術家深諳漢字之美，將海外華人的書寫情感融入了其中。
影片標題“女人世界”四字，在工整中帶着一絲不易察覺的花哨，彷彿是在模仿那些在海外努力書寫中文、力求完美又難掩鄉愁的華人字跡，加上絢爛的色彩，這種設計增強了文字的情感表達力，也讓觀衆在第一眼便能感受到影片的文化底蘊和獨特氛圍。
此外，團隊還參與設計了圓圓策劃的書籍《她鄉舞曲》，這本書包含了長片和五個短片相關的文字、寫作、口述和檔案，書籍的封面設計同樣採用了與字幕相似的風格，既保留了傳統中文的韻味，又融入了現代設計的元素。
在場景的光影與色彩設計上，導演團隊進行了大膽的創新與嘗試。在每一場戲中，團隊或保具有特色的自然光線、或根據場景精心佈置燈光與色彩，營造出一種獨特的“舞臺感”。
特別是柯比與史蒂芬家中的那場舞廳效果燈光戲，藍色的光暈營造了一種夢幻般的氛圍。
同時，導演團隊還借鑑了史蒂芬的拼貼畫風格，同時，導演團隊也參考了史蒂芬獨特的拼貼畫風格，把顏色鮮豔、構圖奇特的藝術感加到電影的拼貼效果裡。當觀衆看電影時，將同時領悟電影視效和拼貼插畫的雙重美學魅力。
動畫設計方面，團隊與宮煜偉（Strongman / SM））這位超級鬼才畫家展開了深度合作。宮煜偉以其獨特的視角和精湛的技術，爲影片創作了一系列生動有趣的動畫片段。
他巧妙地從唐人街的老照片中提取元素，將夜總會的霓虹燈色彩、舞蹈戲服廓形等細節等融入動畫之中，爲影片增添了趣味性和觀賞性，輔以細膩的筆觸和流暢的敘事，讓影片氣質兼具有復古感與摩登感。
本部影片的海報設計同樣不容忽視。團隊在海報中以紅紅粉粉的字體和豐富的色彩搭配，營造出一種復古而又時尚的氛圍。具有高度視覺衝擊力的海報成爲了影片宣傳的一大亮點。
在影片的實地拍攝中，導演團隊深入挖掘了唐人街的文化內涵和歷史背景。他們通過查閱大量老照片、研究當時的社會風貌和服飾特點，爲演員們量身定製了符合時代特色的服裝和道具。在北京的紫禁城、上海的外灘美術館以及百樂門舞廳等真實場景中，演員們身着特色服飾，彷彿穿越時空回到了那個充滿故事的年代。
此外，導演團隊還特意安排了舞團在百樂門舞廳的現場表演。百樂門是上海1930年代開啓運營至今的經典舞廳，它的成長史與柯比以及舞團其他人所經歷的時間軸幾乎吻合。想象一下，遠在太平洋彼岸的16個華人來到這裡，與上海的老紳士們共舞，戲裡戲外的時空彷彿重合，而熱愛生命的人們也跨越了地理限制，傳遞着共同的情感。
《女人世界》的幕後製作團隊通過字體設計、光影色彩、動畫海報以及實地拍攝等多個方面的精心策劃與實施，成功地實現了對影片主題的深刻闡述與美學表達的完美結合。
在探討唐人街美學風格的誕生緣由及其相關歷史背景時，我們不得不提及那些在華裔、日裔、韓裔、越南裔及菲律賓裔等多元族羣共存的唐人街中，孕育出的獨特文化現象。這種美學風格，是移民社會在面對文化差異與身份認同挑戰時，通過藝術形式的創新與融合所展現出的文化瑰寶。
在楊圓圓的回憶裡，她留學的時候，曾經在自己家樓下的中餐廳裡產生了一種“時空膠囊”的錯覺——雖然餐廳位於現代的西方城市，但無論是室內的裝潢設計，還是老闆和員工的狀態，甚至連播放的音樂，幾乎都停頓在他們移民時故鄉的時空。這種在20世紀至當代的美國唐人街依然存在的現象，正是近百年前，唐人街曾作爲兩種文化、時空之間的“第三空間”所遺留的印記。
處於中間狀態的“第三空間”唐人街，不僅是華人移民的聚居地，更是文化碰撞與交融的熔爐。在這裡，越劇、舞蹈、音樂等傳統藝術形式得以傳承與發展，同時吸納了東南亞、日本、韓國等地的文化元素，形成了色彩斑斕、風格多樣的唐人街美學。楊圓圓向我們講述了她初次見到柯比登臺的場景：柯比在舞臺上翩翩起舞，一身熒光綠色的外衣、高帽上細碎的裝飾上下翻飛，忽明忽暗的燈光照射下，一幅異域風情與東方韻味交相輝映的畫面赫然呈現在眼前，不拘一格、雜糅交織，不變的是躍動的生命力與激情。
而柯比及其舞團成員，正是唐人街美學風潮的構建者和推動者。曾經，出於種種原因，她們的努力少有人理解，她們的故事也無人知曉。在家庭和社會壓力的因素影響下，她們中的許多人先後告別了舞臺，柯比也在1970年代“退居二線”，成爲了一名服裝設計師。
但當2015年，柯比和其他人一起登臺“風情舞名人堂”後，她發現，風情舞文化在當下已經發生了變化，在跨越漫長的時間後，舞蹈終於迴歸本原，成爲一種自我表達的方式。於是，這十餘位70-90歲的美國華裔成員，開始通過跳舞回溯一種失落的文化。在上世紀四、五十年代的音符中，她們尋回了某種篤定的東西。
正如楊圓圓所說，“奶奶們的家鄉不是舊金山，她們的家鄉是舊金山的Chinatown。在特定的歷史時期誕生的Chinatown，孕育出了自己特殊的飲食、文化，賦予了她們特殊的成長環境，也最終造就了她們獨一無二的故事。”
如今，這個漫長的故事，從柯比的世界擴展到了楊圓圓的世界。楊圓圓至今還記得，當她歷經輾轉第一次來到柯比家門口的時候，柯比滿是驚訝：“小姑娘，你居然真的找來了！你不是從中國城來，是從中國來的？”那天，兩個人從下午聊到天黑。
自那以後，楊圓圓反覆多次來到舊金山，拿起手中的攝像機，記錄柯比和夥伴們無數動人的珍貴瞬間。舞臺從曾經的舊金山唐人街，衍生到拉斯維加斯、夏威夷，去往古巴哈瓦那，再到中國北京、上海。她們人生故事跨越了時空，以另一種形式回到當代，打動着大銀幕前的人們。
今天，許多繁榮一時的唐人街都早已不復當年的盛況。隨着居住於此的人們先後遷出，凝固於舊時的生活氣息與人際交往方式也逐漸散去，唐人街正在變得平淡而默默無聞。當海外第一代移民們日漸老去，當全球化社會將文化差異與隔閡不斷抹平，唐人街，註定只能作爲一個特殊歷史時期的文化符號，漸漸隱入時代的塵煙。
但那些誕生於唐人街的美卻不會消失，它們藏在柯比縫製的一條袖子裡、在《女人世界》片中一個小小的筆畫設計中、在柯比與史蒂芬家裡的燈光倩影之下。當上海外灘美術館和紫禁城見證了柯比和舞團跨時代的舞步，華人移民對故鄉的綿長情愫終於畫上了圓滿的句號，但唐人街三個字，卻在影人的演繹下獲得了新的活力與內涵，被更多人看見、記得，作爲一種獨特的美學，在當下萌發新的生機。
看完文章的美學賞析，你最喜歡哪個精彩片段？有什麼想對導演說的？歡迎跟我們分享你的想法，DECO將選出5位精彩留言送出5張《女人世界》的電影票。
監製 | 莊婭瓊
文 | refrain 視覺 | 福瑞達
編輯 | 冷麪 助理 | 陳俞汛
圖片來自楊圓圓提供
感謝楊圓圓接受採訪
本文爲《ELLE DECORATION家居廊》版權所有，
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