純文學的宿命 《小時代》vs.《未央歌》
▲文學滋養了人類的心靈，透過文學的閱讀，也豐富了現代人的生活。（圖／視覺中國CFP）
文／楊馨
現今社會上的純文學創作，幾乎清一色被大多數人歸類爲風花雪月。在匆促的資本主義市場，財經、商務、地產投資、快速致富等，似乎纔是衆人感興趣的話題。
而文學中的「純文學」與「通俗文學」間也需要拔河。因應時代潮流的轉動，以及讀者的閱讀能力和習慣，同樣是描述4個大學生的生活，放在21世紀的今天，郭敬明的《小時代》系列絕對百分百在票房上贏過鹿橋先生所寫的《未央歌》！
尤其是臺灣的讀者朋友們，對於所謂的世界經典名著，或是字數較多的創作似乎都沒有耐心細看，圖畫和影片取代了文字，久而久之，閱讀的能力就退化了！所以郭敬明的《小時代》可以大賣，而鹿橋先生如此經典的《未央歌》，願意再讀它的年輕人卻寥寥可數，更甚者有人連聽都沒有聽過！
這是很弔詭的地方，同樣的故事架構只是不同的時代背景，一個卻能變成創造出高達數十億產值的「商品」，而另外一個只能像「公媽」一樣，被供奉起來膜拜！
無論如何，綜觀東西方文學，不論是詩詞歌賦、散文小品、戲曲劇本亦或長篇小說，事實上都會探討到每個時代的重要變遷，包括生活方式和信仰習慣。
真實的描述纔是真文學，我實在看不懂《小時代》這個故事裡頭，4個大學生可以住豪宅開跑車，作者一直想要傳達出來的雖然是友情，但我們看到的模式卻是「爭執—誤會—扭打—奔跑—再和好」、「和好—再發生爭執—誤會—扭打—奔跑—最後再和好」，莫非這就是所有女孩子之間的友誼模式嗎？
用這樣的模式可以寫出上、中、下3集，加上原着改編拍成電視劇及電影，前後就賺了幾十個億人民幣。而這還是字數較多的小說，倘若沒有改拍成電影，臺灣恐怕連去買這套書來看的人都不多，更別提用半文言文方式創作而成的《瑯琊榜》等方面的長篇小說了！
也許只是寫作方式的不同，更或許是時代潮流的演變，才造成了大多數人喜愛閱讀通俗小說勝過之前其他的。（這當然又是另一個話題，臺灣的國學教育程度對學生的要求到底在哪裡？爲什麼我們的閱讀能力和閱讀習慣會相差對岸一大截呢？）
以下所提到的文學是指純文學創作的作品，文學是一種誠實面對自己的態度，它承載了不同世代的苦難與繁榮，美麗與哀愁！若是沒了這些可以流傳後世的純文學創作，人類心靈豈不幹涸，文化又如何在歷史的長河中留下記錄呢？
且我從不認爲描述感情的文字是濫情的風花雪月，人類本就依附着情感而生，而「愛情」，更是我們從小到大所面對的第一次強烈的情感衝擊。那是與自己沒有任何血親關係的另一人的瘋狂與牽絆，也許有人一生只有一次，也許有人一生會經歷過很多次⋯⋯。
即使在現在你的生活裡，愛情所佔的比重已經輕之又輕，或有甚者已完全不復存在，但在久久的生命記憶中，愛情必定也曾經敲打過你的生命，佔據過你的心靈。
愛，絕不是不思振作的靡靡之音，而文學應該是悲天憫人的，是有同理心的，是在這速食文化紛至沓來的人世間，最值得停留下來欣賞的一道風景。有人因爲愛情而放棄了整個江山，更有人因爲愛情而引發了一場戰爭、一次革命⋯⋯愛情創造過神話，扭轉過命運，改變過歷史；情不知所起，一往情深；生者可以死，死者亦可生。
文學是關乎生命的，緊繫着一座城市的傾覆，一場心靈的洗滌和一道生命的力量！在純文學創作的路上，因爲時代的變動、因爲觀衆、因爲票房⋯⋯，即便孤單，我的筆依舊會急風而馳，赤裸且坦白的，寫出大千世界的愛恨嗔癡！
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●楊馨，輔仁大學社會學系畢業，由補教界名師跨足房地產，精通國學、中外歷史及古文字學研究，亦擅長於文學創作。曾任好房網名家專欄作家，着有房市散文集「宅女飛揚心」一書。以上言論不代表本報立場。88論壇歡迎多元的聲音與觀點，來稿請寄：editor88@ettoday.net