小說好看、耐看，在敘事上需要下足一番工夫。敘事經緯，有許多具體表現。在這方面，也可以套用《青瓷》作者的話：它像是一個不確定的密碼，打開任何一扇門，都會給未來開闢一條新的道路。
馬拉在這篇小說中以獨具詩性的筆調，爲我們講述故事，陳旨婉曲，頗有特點，就像紡織時先排好經線，再將緯線編織上去，亦動亦靜，內蘊張力，充分彰顯了作者性。
《青瓷》花比較多的筆墨敘寫“我”的戀愛史與性史。主題都是下半身。但故事編織的經線與中心人物是青瓷，作者寫出了這個女人豐富的層次和別樣的風采。
雖然馬拉專從作品人物感性和神韻氣息上觀察，但假使說青瓷的故事是經線，“經”引申後就有了根本的意思，由感性的青瓷，引導到對人性更深層次、更高層次的探討，寄興深微。
青瓷氣形質具，諧暢而感性。但她有時又像一束妖豔的罌粟花，美麗卻有毒。青瓷不是事業型的女強人，不是堅毅的女人，也不是溫婉的小女子。她的情感報復，一彈再三嘆，究竟是暴力還是愛情？她的貿然行事、浪漫暴力美學及行爲，最終變得複雜起來。她忘了她的做法對她所愛的兩個男人的傷害，令愛她的人陷入絕境，忘了自己瘋狂的暴力本質。
“我”對青瓷愛之深情之切，他愛上她，是一個切身難忘的經驗。他夢中的那種愛，可以讓他堅忍着不流淚，而一旦失去，他的存在幾乎都沒了價值和意義。青瓷就是他的整個世界，如果不能和青瓷在一起，生活就失掉光采。他和青瓷，行行重行行，走上一條永遠不能回頭，也不能重複的道路。青瓷簡單真實，溫潤肉感，從而喚醒屬於身體、頭腦以及情感的各種能量。
然而，小說不是寫橫流，不是摩登世故，而是年輕一代的價值的喪失與建構。人生寄一世，奄忽若飆塵。何況，青瓷易碎。小說用直覺的鑑別，收放自如，寫到了青瓷之死。即將告別這個世界，知道自己病重，青瓷亦能重拾人生密鑰，冷靜下來尋回自己。這是以一種變異的寫實形式，讓人們（包括青瓷、“我”）有更多機會去檢視行爲的狀態。
作品用了電影影像手法，敘事更爲直接，注重場面調度，生動描摹、呈現了小說的題材和背景及其邏輯關係。作者努力通過類似場景、鏡頭、剪輯三要素的影響，使小說描寫更具畫面感和視聽語言的衝擊力。小說中的場景、人物，被賦予了熟悉又陌生的城市形象的特質。作者筆下的城市，“繁華、充滿時代的腥味兒”。小說的故事，寫青瓷的愛情，看似“虛脫”出來，實則參伍錯雜，不僅僅是青春愛情的焦慮和執著，也是時代的混沌感失落感的產物。
就其描寫而言，是現實主義的，但聯繫故事與人物情感心路，小說的表現，意義相通，恐怕不合經旨。因此，小說的核心之處在於豐富的開放與變異的路數運用及非直線結構。作者的寫作，不是直線式思維，也不是單一路線，而是四處引發，用豐富多維的杳茫、直覺、感性來代替中心詞與思維導圖，從而記錄年輕一代的情感真實與心路歷程。
《青瓷》具有着獨特的作者氣質。馬拉作爲聰明而有才華的青年創作者，在當下創作由藝術向類型與市場轉變的語境中，不斷突破既有創作的刻板條規，步步踏實，達到了一定的高度，成績可喜。
《青瓷》給我的感覺和最近的年輕導演徐崢、趙薇、薛曉路、劉傑等人電影作品給我的感覺非常相似，它們都超出了筆者的預期。不拘一格表現色彩斑斕的生活，源於生活，高於生活，記錄和發掘一種當代生活的鮮活樣本，也許這也是年輕作者整體躍升並得以成功的原因之一。
[作者系中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長、博士生導師]