伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
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高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
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高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
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她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
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在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
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在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
高興譯
伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
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她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
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她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
所有這一切當然都只是錯覺。真實情形是女人正走在蔓生植物一一巴西雨林垂掛的卷鬚之中。她四周的樹上密佈着色彩豔麗的長尾小鸚鵡，啼叫不巳的猴子，兇狠可憎的毒蛇，甚至還有許多臨時來南美棲息的動物。此時此刻誰不想助她一臂之力呢？正如夏多布里昂所說的那樣，許多與當地女性扣人心絃的浪漫冒險正是這樣真正開始的。是的，但有一個因素被人們忽視了一一那就是雨林中的特殊距離。我那水手般的眼睛告訴我，我們兩人之間，至少有千里之隔。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
她渾身溼透了，但對此卻全然不知。否則，她就不會撥開雨線，就像分開蘆葦蕩中的蘆葦或掀開某些南方理髮店的珠簾。然而這道珠簾後又出現了另一道，接着又是一道，十道，二十道，一百道，一千道，成千上萬道。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
在老比尤達，有一條通向烏傑拉契教堂的街道像廣場一般寬闊。我住的平房比往常更加低矮了。隆起的齊窗高的路面好似在凍結的洪水中凝固不動。從這樣一幢房子一一一傢俬人開的小酒館裡，一個衣着講究、身材高挑的女人走了出來，走進了星期五的黃昏之中。她的眼睛模糊不清，因爲她已爛醉如泥。她優雅地搖晃着。寬闊的街道上的玄武岩石子裝扮成山澗中的踏腳石，捉弄着她，這也正是她每隔兩塊石子才踏上一腳的緣由。由於所有的石子都是溼漉漉的，整個景象就更爲逼真了。天正下着雨，密集而均勻地下着，就像在熱帶，雖然十一月已經來臨。如注的大雨被路燈的光芒梳成了許多細線。女人蓬亂的頭髮上也灑下了那麼多的細線。她渾身溼透了。
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伊耶什．久拉（1902—1983），匈牙利作家、詩人。主要作品有《廢墟上的秩序》等。
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