當我要開始寫作這本書的時候，很多人質疑我：一個十八歲剛上大學乳臭未乾的學生能寫出什麼好的現實主義作品？一些“經驗十足”的文學前輩，要我多寫些中短篇小說、散文甚至是隨筆。初寫這本書的時候，其實我也是這麼想過的，但直到有一日我看到了太奶奶的一篇日記，那上面寫滿了她的一生。我看完之後大受震撼，一個普通人的一生到底能做些什麼？這是一個可以討論一輩子的話題，是渾渾噩噩度過一生，還是勇敢快樂地活着？於是我開始思索人生即活着有何意義。
在我上大學的瀋陽音樂學院裡面，有一位王姓老師說得很好，她說人生本來是無意義的，是每個人的思想賦予了人生以意義。史冊裡的一個數字不該是卑微的、被遺忘的，而應該是星光熠熠的，在屬於他/她的角落裡發光，發着無與倫比、不可替代的光。
想清楚這個問題後，我着手創作這部小說，一部可以給讀者細細品讀和思考的作品。它記錄着我的家族的歷史，上面的每個人物都是鮮活的抑或是在歷史上有原型的，正因爲這樣，這部小說纔會迸發出最真摯的、感人的情感，恰如一邊寫一邊哭的我。（粗略統計，寫這部小說我至少哭了幾十次）
很多人看完全文肯定會質疑我是否爲小說原創者，是否找過代筆，我只會說一個字“不！”兩個字“不會！”三個字“不可能！”
我一直討厭所謂的代筆，對其恨之入骨，我不認爲那是一種快速寫作的手段，反倒是一種對於讀者、對於自己的欺騙。一部小說作爲小說的創作者應該是自己賦予它的生機和活力，寫得好那是不斷讀書寫作刻苦的一個過程；寫得差那隻能證明技不如人，繼續努力，多苦讀，直到把它寫得更好。我的觀念一直如此，從未動搖。
在創作《江淮魂》時，從全文的第一卷到最後寫完第四卷，前前後後共花了接近一年的時間，其中第一卷的內容就做了24次修改和重新創作。
其實寫長篇小說是要有充足毅力的，與網文不同，現實主義小說，對於作家的綜合素養有很高的要求，要根據特定的歷史時期寫出匹配的東西，所以本人在寫作這本書之前，讀了數十冊描寫清末民國時期的紀實文學和歷史書，只爲給讀者呈現一個真實可信的歷史環境。
在我十八歲之前，我共讀過三十餘本中國的現實主義小說，十多冊18世紀法國、英國的現實主義文學。於是當我寫作的時候，便策馬飛馳，下筆如有神了。
“小說”是古老的藝術形式，古今中外誕生了數不清的“小說”，它是電影的父親，電視劇的祖父。
“小說”二字代表了所有文字構成的文學形式終將是平面的，但是這些平面的文字卻是大部分新媒介的原稿，無論是二十世紀的藝術皇冠“電影”抑或是二十一世紀年輕人更偏愛的電視劇，都多多少少與它們的平面鼻祖小說託不了關係（衆多電影、電視劇都是由小說衍生出來的新形式藝術品），而且當你深陷小說王國中，這種魅力你會察覺是任何新形式的藝術所無法替代的。
2023年12月3日作