那時候出國是一撥一波的，你去我也去，全部來到傳說中的美利堅，來到世界上最繁華的大都市紐約，來到大紐約的曼哈頓區，在和華爾街近在咫尺的唐人街寄居。
這一批人，有很多在國內業界薄有聲名，跑來大紐約鍍金。他們沒有錢，不能上正規藝術院校，只能每天蝸居在閣樓幻想着明天的美麗。
這是所有追夢者都曾經做過的事情。有意思的是，這些人十幾二十年前做過的事情，如今在大北城正重複上演，無數外地青少年揹着理想，一頭扎進北城的城鄉交接處，甚至住進農村，每天爲了生計爲了理想苟活。
如今的北漂就是當初出國的藝術家們，比如很牛的段大青先生，用蠟筆隨便掃上幾筆，就能賣出去四十萬的神奇畫家；再比如趙平，唐人街熬上許多年，回國後迅速成名，併成爲美院一名老師；還有龍遊海，也是知名畫家之一。
白路見過這幾位藝術家，對趙平沒什麼可說的，起碼他的畫還能看清輪廓，知道是個什麼東西，可那位段大青段大師太驚人了，用蠟筆瞎亂畫幾下，然後就賣出去了？
但不管怎麼說，這幾位是混出來了，雖然在美國混的挺慘，可回國後一切大不同，從此成名成腕，有錢有地位。可還有更多人沒混出來不是，又不好意思回國，就在唐人街的小房子裡熬呀熬，一直熬到現在。比如犯事兒的這位先生。
最先出去那會兒，大家都窮，都在打工、搞兼職，能抽空聚一起吃頓肉就是極爽的事情。未成名的藝術家經常捱餓，包括如今混得極好的段大青。
那時候是八零年代初期，有一些熱愛藝術的年輕人搞了次畫展，其中有龍遊海、段大青、趙平等人，還有一個人叫戴鵬，一共十個人在江南申城搞了個青年一代新畫展。
那時候百廢待興，藝術界難得出現個新聲音。這十個人在當時的美術界便是稍稍博得一點小名氣。
這些人很有思想。想去大紐約學習正宗西方油畫，去心中的聖地追求人生理想。在舉辦畫展以後的三年時間裡，這十個人陸續出國。
他們出國和咱做北漂一樣，有親戚找親戚。有同學找同學。大家都是一樣的落魄。便也是一樣的生活，每天辛苦忙碌後，能聚在一起胡侃亂吹便是幸福。如果再有碗肉有瓶酒，便是最好的生活。
夢想美麗，現實殘酷，他們那時的紐漂和我們現時的北漂一樣，絕大部分人從哪裡來，便是回哪裡去，能混出名堂的極少！
段大青和趙平沒混出名堂，所以回國了。此後對在美國的日子從來是諱莫如深、絕口不提，不用問，那段日子自是極爲落魄。
他們許多人住唐人街，少的住上三、四年，多的住七、八年，然後一一回國。回國有個留洋的光環，再加上炒做什麼的，慢慢混出名頭。再加上年齡相當，他們這批人成爲國內美術界最當紅的一批人。
戴鵬沒走，他畫風穩健，畫功精湛，不相信沒有出頭天，就一直在紐約熬着。從最開始在街上給人畫素描，間或當飯店小工、甚至廚師，連續熬上十幾年，可也僅是溫飽而已，始終沒有出名機會。
他賺的不多，連好一些的顏料都買不起。
段大青、趙平、龍遊海這幫人混好之後，曾勸他幾次，說回國吧，我們幫你，總會有出頭天。
戴鵬不肯，說年輕時都不回去，老了回去做什麼？
忘說一句，戴鵬是這羣人裡面最大的，今年七十二歲，出國時是四十多歲。段大青、趙平等人普遍比他小個十來歲。
這些人是真想幫助戴鵬，說：“那這樣，你畫些畫，我們拿回去賣。”
這就是區別，如今段大青和趙平咬牙切齒想把畫賣進美國，而身在美國的戴鵬卻要把畫賣回中國。
戴鵬沒拒絕這個好意，給他們幾幅畫拿回國。
可美術品這玩意沒有道理可講，儘管段大青等人努力幫忙，戴鵬的畫卻是賣不動。
國內喜歡買畫的那些人有個名字，叫藝術品投資人，他們買畫不爲欣賞，只爲增值。他們可以買段大青的畫，哪怕只用蠟筆隨便畫兩筆，他們也願意買。而戴鵬的畫，儘管畫的很好很用心，卻乏人問津。最後，在段大青等人極力推薦下，才象徵性賣上兩幅，而且價錢很低，換成美圓更沒有多少。
但戴鵬這個人是有大本事的，畫畫的極好！
有天在街上給人畫素描，有個老外說：“能幫我臨摹一副畫麼？”
臨摹是每個畫手都做過的事情，如同寫毛筆字一樣，想寫好字，怎麼可能不臨字帖？對畫手來說，臨摹是學習、提高畫藝最快的方式。
多看多練，纔有可能成功。
聽客人說要臨摹畫，戴鵬有點好奇。那客人接着說道：“我給你六百美圓，你幫我臨摹一副馬克羅斯科的畫，可以麼？”
必須可以，臨摹不犯法，有很多人喜歡大師名作，可買不起真畫，又不喜歡印刷品，就找人臨摹副畫掛上去。
戴鵬說可以，那名客人放下兩百美圓，定好取畫的時間日期，然後離開。
在大街上畫一副素描是二十美圓，有時候甚至是十美圓，可臨摹副作品有六百美圓可拿，戴鵬很高興的回家畫畫。
等到了交畫那天，客人趕來唐人街戴鵬家裡取畫，見到畫作後十分滿意！支付過酬勞又問：“你可以按照馬克羅斯科的風格，畫出另一幅畫麼？”
意思是說，把自己當成馬克先生重新畫副畫。
戴鵬說試試，那人談好價錢，留下定金後離開。
當下一次見面後，看到新畫的客人十分滿意，跟戴鵬說我做你經紀人吧，把你畫的畫放到畫廊去賣，我收佣金。
順便大力稱讚了戴鵬的畫功，特棒特有特點，沒出名只是因爲沒有機會。
所有畫畫的都想把自己的畫放到畫廊裡賣，一般有兩種情況，一種是簽約，和商貿公司做獨家代理一樣，只有這家畫廊賣你的畫。另一種是寄賣，可以把畫隨便放，只要能送進畫廊，能賣掉就成。
聽到這個提議，戴鵬眼睛一亮，問能送去哪家畫廊？
那人很肯定的說道：“就在曼哈頓區，別的地方咱不去，小畫廊也不去，你現在拿幾副畫給我，我挑兩幅。”
最後的結果是簽定經紀人合同，老外拿了兩幅畫離開。
從這時候開始，戴鵬踏進造假之路。
經紀人也叫馬克，爲了讓戴鵬相信他，當真是跑遍大紐約的畫廊。這傢伙做藝術品生意，和許多畫廊關係不錯，倒也推出去一些戴鵬的畫，可惜名頭不響，價格低不說，還沒什麼人購買。
馬克甚至給戴鵬搞過幾次畫展，有個人的，也有和當代名家一起參展的，奈何結局還是一樣。
如此一來，戴鵬對馬克感恩戴德，人家一個老外這麼努力幫自己，想盡辦法幫自己賺錢，是自己沒有氣運成不了名，只能認命。由此對馬克頗有些不好意思。
馬克不在意，繼續幫助戴鵬，倆人一合作就是十幾年。
在這十幾年間，應馬克要求，戴鵬一共做過六十七幅假畫。每一幅都是模仿大師手筆畫的新畫。
一般造假多是臨摹原畫，好象古董造假一樣。像馬克這種造假行爲頗不尋常。
首先，大師肯定是做古了的，否則會被戳穿。
其次，一定要有個好的說頭，大師之所以能成爲大師，尤其做古後的大師，他們的作品多有記錄，什麼時候畫過什麼畫，總有許多人統計這玩意，而你突然又弄出一幅大師作品？誰會信你？
可戴鵬太厲害了，硬是能模仿大師風格畫出新畫，還能讓人毫無察覺。
比如那位馬可羅斯科先生，抽象派大師，七零年故去，活了六十三歲。他的畫做曾賣出去七千多萬美圓的天價。
而我們的戴鵬先生模仿他的風格畫出新的畫作，卻被很多人認爲是真品。
買畫的主要途徑是畫廊和畫展，你的畫要拿出去掛上許多天，給無數人觀看，其中有同行，還有懂行的，這麼多人都沒能看出問題，這幅畫自然就是大師的作品。
這十幾年來，戴鵬畫了六十七幅類似作品，他以爲是自己的畫賣不動，經紀人馬克幫他接的私活，臨摹些大師作品換點銀子，可以好好生活。價錢從最開始的六百美圓變成幾千美圓。
畫一幅畫就有五、六千美圓可以拿，倒也是個不錯的賺錢手段，和段大青他們把畫帶回國內去賣的價格差不多。戴鵬很滿意。
當然，他也曾懷疑過做假問題，不過仔細一想，不太可能。
老外看重的、能賣出價錢的多是油畫，所謂油畫就是用油畫顏料做畫。做畫前，顏料要用植物油調和，現在一般使用亞麻子油，還可以用核桃油，罌粟油等植物油。
你想做假畫，就得了解大師喜歡使用什麼牌子的顏料，用什麼油調和顏料。如今可以去商店購買顏料，只要記住牌子就成，以前沒有這個便利條件，很多大師的顏料都是自己調配，在沒有詳細資料的情況下，如今實難配出相同色彩。
更何況，即便是同一個牌子的顏料，不同年代、不同工藝，也會有不同變化。