第1033章 評論

法國權威媒體《世界報》同樣給出了超高評價:“張然通過一位老人在大旱之年帶着一隻盲狗守護一顆玉米苗的故事,展現了人類在絕境面前所呈現的抗爭精神和頑強生命力。電影並沒有停留在抗爭這個表層意向上,而是將主旨指向了人該怎麼活,怎樣活纔有意義等形而上的層面,書寫了一部充滿感染力的精神史詩。”

影評人尼古拉斯-巴伯觀影后在英國BBC文化頻道刊登了一篇影評文章:“《烈日灼身》是一部震撼人心的力作,那種飽受折磨,那種決不放棄,那種投入了自己的一切乃至於生命的抗爭讓人爲之顫慄。”他對李雪建的表演同樣讚口不絕,聲稱李雪建奉獻影史最爲傑出的一次表演,只有梅麗爾-斯特里普在《蘇菲的抉擇》中的表演能夠與之匹敵。

《烈日灼身》不僅在歐洲好評如潮,在北美也獲得了超高評價。《綜藝》雜誌認爲:“《烈日灼身》是一部極其獨特又極其震撼的電影,電影開頭主觀鏡頭很少,但隨着故事的推進主觀鏡頭逐步增多,到最後完全變成了主觀鏡頭。在這個過程中,觀衆逐步走進了電影構建的世界,走了先爺的精神世界,讓觀衆真正體會到了人物的絕望與堅強。”

《好萊塢報道者》在電影節剛開幕時,就把《烈日灼身》列爲本屆戛納電影節金棕櫚的大熱門,如今更是稱其爲一部狂暴慘烈的史詩,一部英雄的頌歌。同時文章對張然在電影中所用的表現手法是不要命的誇:“張然發明了屬於自己的語言、時間、空間和記憶來構建他的電影世界,《烈日灼身》和任何其他電影人都不一樣,這是一部偉大的電影,有着有史以來最偉大的鏡頭。”

《紐約時報》盛讚《烈日灼身》是一部真正的大師級作品,文章中毫無保留地抒發對張然的導演功底與敘事手法的敬佩之情,形容張然是有悲憫情懷有生命意識的導演。文章表示:“電影通過通過絕境下的抗爭,展示了人類的生存狀態和精神追求,以此引發觀衆對人的本性和生存進行思索。《烈日灼身》絕對是張然最了不起的影片之一。”

在社交網絡上,《烈日灼身》也成爲熱門話題。首場放映後,影評人和觀衆紛紛在網絡上發表自己的看法,直接將“張然和烈日灼身”送上了Fly熱搜榜的首位。

“我被《烈日灼身》的慘烈和史詩般磅礴氣勢嚇到了,《烈日灼身》講述了大旱之年,一位老漢和一隻盲狗一起守護着一顆玉米苗,艱難生存的故事。電影充滿了悲天憫人的情懷,將人與自然之間本能的抗爭和互動展現得淋漓盡致。”——美國影評人大衛-安森

“張然在《烈日灼身》中奉獻了電影史上最精彩和最複雜的一段長鏡頭,張然用他精湛的技藝,用他的繪畫天賦精心組成畫面,揭示了他世界裡的顏色,紋理以及聲音。可以肯定的說,張然是世界上最好的電影語言演奏家。”——《電影手冊》前主編,著名影評人付東

“一部震撼人心的傑作,一段震撼人心的表演,電影是中國版的《老人與海》,但《烈日灼身》更絕望,更悲壯,也更震撼人心。看完這部電影,我決定決定養一隻狗,在院子裡種一顆玉米!”——意大利影評人艾米利奧

國內媒體對張然,對《烈日灼身》,對李雪建都是極盡溢美之詞,標題一個比一個誇張什麼“雅各布痛哭半個小時”、什麼“觀衆鼓掌十五分鐘”、什麼“對民族精神完美的書寫”、什麼“入魂入骨的傑出表演”等等。

在豆瓣上,看過《烈日灼身》的記者和影評人寫了98條短評,其中76條打了5星,15條給了4星,而且這些短評比媒體寫得還誇張。

“這部電影真的牛逼到爆,給張然跪了。我一直以爲這種關於農民,關於土地的電影只有第五代導演才拍得出來,沒想到張然不但拍出來了,而且拍得比第五代導演還要牛逼。這是一部讓第五代導演哭泣,讓第六代導演絕望的電影!”——陀螺凡達可

“長鏡頭看過不少,但很多導演其實不懂長鏡頭,所謂長鏡頭就是把鏡頭拍得很長,實際上是瞎幾巴拍。真正懂長鏡頭的有戈達爾、安哲、塔爾科夫斯基,以及楊索,看完《烈日灼身》,我真的給張然跪了,覺得自己就像沒有看過長鏡頭。我相信就算楊索看到《烈日灼身》的長鏡頭,都要喊說個‘服’字!”——圖賓根木匠

“看完《烈日灼身》,我想起了古龍小說中的一句話,他有一股氣,一股俠氣,一股血氣,一股義氣。就因爲這個世界上還有些人有這麼樣一股氣,所以正義才能擊敗邪惡,人類才能永遠存在。先爺有這股氣,張然也有這股氣,他們都是真正的英雄!”——電子騎士

不過張然並沒有在第一時間看到這些評論,吃過早餐後,他沒有回房休息,而是帶着李雪建和王珞丹去接受媒體的採訪。

戛納電影節期間的媒體採訪分爲兩大類,一種是官方安排的新聞發佈會,在競賽影片放映後,影片主創會先接受組委會官方媒體的集中拍照、小型訪談,然後走到電影宮舉行媒體發佈會;另一種是媒體私下采訪,各大影片的發行方都在戛納聘有公關公司,媒體可提前通過電話、現場等方式預約採訪,並接受對方安排,這部分採訪歸公關公司統籌,與電影節無關,而且這種採訪往往是要收費的。

比如,今年開幕片《摩納哥王妃》主演妮可-基德曼的採訪價是2000歐元,導演和妮可-基德曼兩人的採訪費就達到了4000歐。

採訪費主要付給電影的發行方,由於歐美是這些電影的主戰場,因此歐美記者採訪往往是免費的。戛納電影節大牌明星很多,但很少有中國記者去採訪,就是這個因爲約大明星採訪要付錢。

《烈日灼身》是戛納關注度最高,也是最火爆的電影,想要採訪張然他們,當然也是要付錢的。倒不是張然在乎那幾個錢,而是公關公司認爲約張然採訪的媒體實在太多,收費可以減少申請採訪的人數。不過張然他們收取的費用不高,三人圓桌採訪收只1000歐,絕對是良心價,而且他們還特別規定,中國記者免費。

採訪地點的在電影宮對面的普拉達專賣店的二樓。專門佈置了採訪區,有一張圓桌,對面擺着一排沙發。接待小姐站在專賣店門口迎候。由於張然缺席了昨天晚上的發佈會,記者們都特別想採訪張然,聽他談對《烈日灼身》的看法。在普拉達的門口,記者們排成了長龍。

整個採訪是戛納有名的圓桌採訪,八九個記者一撥,圍着圓桌向採訪對象提問。採訪一般是按順序,每人先提一個問題,然後大家再搶問。

第一批採訪的九個記者屁股還沒坐穩,一個美國女記者就搶先問道:“張先生,第一次到戛納參賽,就拿下場刊最高分,感覺如何?”

張然作了個哭喪臉:“最大的感受就是,完了,金棕櫚飛了!”記者都知道場刊高分難拿大獎的“魔咒”,頓時大笑起來。等大家笑過後,張然繼續道:“很高興這部電影反響不錯,對我來說,觀衆的反應是最重要的,比任何獎項都更有價值。”

張然剛回答完,另一個美國女記者馬上拋出了問題:“《烈日灼身》最後那20多分的主觀長鏡頭非常驚人,而李雪建已經瘦得不成人形了,我都不忍心看,是怎麼拍出來的?

張然解釋道:“這場戲我們設計了兩種拍法,一種是主觀長鏡頭,另一種是先爺和盲狗兩個的主觀鏡頭,鏡頭在他們兩個間來回切換。這兩種都拍了,最後我們選了長鏡頭。長鏡頭是把攝影機裝在李雪建老師身上,由他來完成的。因爲是3D攝影機,非常笨重,不是李老師最瘦的時候拍的,而是他體力比較好的時候拍的。即使如此,整個拍攝的過程也很困難,對錶演、對體力都是巨大的考驗。我們拍了七天,拍了十八遍。但最終效果很好,我很喜歡這個鏡頭。”

不等其他記者提問,第一個提問的女記者馬上又問:“電影中有大量的主觀鏡頭,臨場感特別強,不過有影評人認爲電影過於炫技,你怎麼看?”

張然輕笑道:“我沒有故意炫技,就像最後那個長鏡頭,其實我們拍了兩種,之所以選長鏡頭,是因爲這種拍法臨場感更強,會更加震撼,不少爲了炫。”

張然剛回答完,第二個提問的女記者馬上又拋出了問題。她們終於惹惱了其他人,一位法國記者大聲道:“兩位女士,能否讓我也問一個問題?”

兩個女記者有些不好意思了,都閉上了嘴。

張然衝法國記者笑了笑,道:“你有什麼問題?”

法國記者馬上道:“導演,你的電影裡總有很殘酷的東西,這是你生活的視角,還是單純的創作視角?”

張然的電影偏好孤獨和悲劇,這和他的經歷有關,但這些沒法與外人說。他沒有正面回答:“佛家有言,衆生皆苦。叔本華說,每一部生命史就是痛苦史。我電影中的主人公會遇到困境,甚至會很悲慘,但我不是爲了渲染這些。”他頓了頓,眸子閃着淡淡的光芒:“在困境中奮起的精神和勇氣纔是我想要呈現的,那是人類的希望之光。正是這種精神把我們帶到文明的今天,也會將我們帶到更加文明的未來。”

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