在距離戛納不遠，有一個叫多梅爾格的海景莊園，這是戛納電影節最後一天閉幕日，主競賽單元評委被關起來，討論獎項歸屬的地方。評委們從早上九點開始討論，在中午前必須討論出結果，這樣纔有足夠時間把獲獎者從其他國家召喚回來。
此時，莊會議室內，主競賽單元的九位評委正集中在一起，討論獎項的歸屬問題。
戛納電影節的評獎規則跟威尼斯和柏林類似，大致上有兩種；第一種，大家先把最好的七部電影選出來，然後分配獎項；另一種是按獎項分別討論，討論後馬上投票；然後再討論第二個獎項。採用哪種規則由評審團主席決定。
在會議開始之後，簡-坎皮恩就宣佈按獎項討論，然後大家投票。首先討論的是金棕櫚的歸屬，這是電影節的頭等大事。
第一個發言的是索菲亞-科波拉，作爲張然的腦殘粉，她肯定是爲張然大唱讚歌：“《烈日灼身》是電影節開幕以來，唯一讓我感到精神一震的電影。越看越覺得巧妙，越看越覺得意蘊悠長，越看越能夠體會到電影的樂趣。我完全進入了張然構築的電影世界。我認爲不把金棕櫚給《烈日灼身》完全說不過去。我支持把金棕櫚給《烈日灼身》！”
賈樟柯跟張然關係非常好，這個時候肯定要站出來挺自己人了：“戛納電影節一直以來所秉承的精神，就是鼓勵新電影語言的誕生，表彰對社會現狀的反思與觀照。《烈日灼身》大家都看了，對畫面、對空間、對聲音的處理都有很多新穎的地方，整部電影完成度非常高。我認爲不是金棕櫚不足以表彰這部電影。”
全度妍也特別推崇張然的電影，這個時候也是力挺：“《烈日灼身》真的太震撼了，電影拍攝的手法讓你覺得你好像和角色在銀幕中生活了一遍一樣，讓我覺得自己就是電影中的角色。”
這時候，簡-坎皮恩開口了：“《烈日灼身》是一部非常出色電影，但張然已經是功成名就的導演，根本不需要金棕櫚，他本人也不在乎。我們都知道，張然並不想來戛納，是福茂和雅各布請了他好幾次，才把他請來的。對張然來說，拿不拿金棕櫚意義不大。相反，錫蘭一直在堅持自己的藝術理念，從未想過對商業市場做出迎合和妥協，我覺得這樣堅持自我的獨立導演更值得肯定。”
丹麥導演尼古拉斯-雷弗恩表示認同：“我同意，《冬眠》非常廣闊，這種對人生、人性和生活理解的視野廣闊性，有點像陀思妥耶夫斯基的小說。那樣的視野不僅在文學中少見，在電影中就更少見了，《冬眠》值得一座金棕櫚。”
索菲亞-科波拉聽到他們這麼說，非常不服氣，馬上跳起來反駁：“我們這是電影節，我們評判電影的標準難道不應該是探討電影本身嗎？難道不應該選最好的電影嗎？爲什麼要扯其他的？張然的電影是最好的，爲什麼要把獎項給其他人？”
賈樟柯堅決反對：“我們都是做電影的，應該知道電影創新有多難。你們去看那些成名的導演，絕大部分都在原地踏步。如果說需要鼓勵的話，難道張然這種不斷尋求突破，不斷探索電影語言邊界的導演不更值得鼓勵嗎？”
簡-坎皮恩啞口無言，在座的其他評委也陷入了沉思。
在評審團討論獎項歸屬的同時，戛納的記者們都在想方設法，通過各種途經打探消息，各種謠言在網絡上亂飛。比如簡-坎皮恩不喜歡《冬眠》，在看電影的時候看睡着了；尼古拉斯-雷弗恩認爲《烈日灼身》過於炫技等等。
中國記者今年比誰都積極，簡直跟瘋了似的，蹲機場的蹲機場，守酒店的守酒店，找旅行社找旅行社。只要有可能打聽到獎項消息的地方，都可以看到中國記者的身影。
《烈日灼身》質量可以說是所有參賽影片中最高的，而且還拿到了創紀錄的3.8分，是金棕櫚的大熱門。而中國上一次拿金棕櫚是1993年的《霸王別姬》，那已經是21年前的事了。記者們都非常希望《烈日灼身》拿下金棕櫚，自然比誰都上心。
根據以往的經驗，在獲獎結果出來後，電影節組委會就會通知獲獎者參加頒獎禮。不過在通知的時候，組委會是不會說具體是什麼獎的，因爲萬一人家已經飛回家，你跟他說他拿了尾獎評審團獎，那人家可能不願意爲了拿個安慰獎飛回戛納。
在這個召回的過程，就不可避免會出現的消息泄露的情況。那些離開戛納的劇組坐飛機回來，而且他們參加完頒獎禮，又不可能馬上離開，肯定要住一夜，所以，從航空公司，從酒店前臺都有可能打探到相應的消息。
中國記者對這幾個地方自然是重點盯防，都想方設法地打探消息。
隨着時間推移，被召回的劇組越來越多，獲劇組逐漸明朗。《透納先生》劇組被召回、《利維坦》導演薩金塞夫被召回、《狐狸獵手》導演貝尼特-米勒被召回。可《烈日灼身》劇組始終安靜如雞，完全沒有動靜。
快到十二點的時候，蹲守在馬丁內斯酒店的中國記者發來消息：“評委們已經回來了，據說今年評委很快就把結果選出了，爭執較少。目前本尼特-米勒，錫蘭，薩金塞夫都有獎。朱利安-摩爾可能是影后。張然和《烈日灼身》還不清楚，沒有打探到具體消息。”
下午三點，中國記者終於打探到了準確信息，蹲守在電影宮的記者弄到了一份名單，是閉幕式嘉賓座位以及專車接送的名單。能上這個名單，那肯定有獎。中國記者和影迷看到名單後都鬆了一口氣，因爲名單上有不但有張然，還有李雪建和王珞丹。
拿到名單後中國記者都非常興奮，《烈日灼身》是整個劇組一起走紅毯，那麼電影獲獎的可能性更大。要麼是評審團獎，要麼是評委會大獎，要麼是金棕櫚大獎！
這個消息傳到網上後，張然的影迷們歡聲雷動，都對晚上的頒獎禮期待起來。
不過中國記者和影迷沒有興奮多久，很快有小道消息傳來，錫蘭的《冬眠》是大獎，但具體是什麼大獎不清楚；而《烈日灼身》是小獎，因爲簡-坎皮恩認爲張然已經是全球最好的導演，而且足夠有名，不需要金棕櫚的加持，應該把金棕櫚給其他導演，這樣可以讓這些導演獲得更多的關注。
在聽到這個消息後中國記者和影迷都非常憤怒，Fly上和海外影迷論壇上的記者影評人和影迷們也都紛紛表示不滿。如果《烈日灼身》質量一般，就算不給你獎，大家也無話可說。但現在明明《烈日灼身》質量是最好的，你卻因爲張然名氣夠大而不給獎，這就太不公平了。
當然，這只是小道消息，最終結果到底是什麼，還很難說。不過在場很多記者都已經打定主意，如果《烈日灼身》真的被小獎打發了，那等到發佈會的時候，一定要好好問問簡-坎皮恩，電影節評判電影的標準難道不應該是電影本身嗎，爲什麼要摻雜其他因素？
晚上七點，第67屆戛納電影節頒獎禮正式開始。
第一個頒發的獎項是短片金棕櫚，獲獎影片是西班牙的《萊迪》，而頒獎人是伊朗電影大師阿巴斯和中國明星李宇春。張然對阿巴斯非常佩服，阿巴斯的電影不反社會，也不帶任何政治性的東西，他的電影總是着力發現日常生活和瑣事中的人性，一些看上去很平常的小事，他卻能拍到一個新的藝術高度，這纔是真正的大師，這纔是真正的牛逼。
短片金棕櫚頒發之後，九位評委齊齊亮相，並在舞臺左邊的座位落座。緊接着，雅各布和金攝影機評審團的主席走上舞臺，頒獎最佳處.女作獎，也就是金攝影機獎。
攙扶着雅各布慢吞吞的走上舞臺，現場觀衆全體起來，用掌聲向雅各布致敬。自1977年開始在戛納擔任總監，2001年開始任主席一職，供職戛納最高領導層三十七載，帶領戛納電影節創造了輝煌的歷史。雅各布的後半輩子幾乎相當於半部戛納影展的歷史。
在70年代以前威尼斯一直世界第一電影節，但由於威尼斯自己作死，在70年代取消了評獎，加上雅各布對戛納進行大刀闊斧的改革，積極向好萊塢靠攏，並花盡心思將科波拉、伍迪艾倫等大師請到戛納，最終在八十年代戛納超越威尼斯，成爲了藝術電影第一聖殿。
雅各布站在話筒前，慢吞吞拆開信封，微笑着宣佈道：“獲得本屆電影節金攝影機獎的是《弗魯特維爾車站》！”
現場的觀衆和嘉賓都在鼓掌，而《烈日灼身》劇組鼓掌鼓得特別賣力。在《烈日灼身》拍攝過程中，瑞恩-庫格勒一直呆劇組，跟大家一起工作，可以說是劇組的一員。他的電影能夠在戛納獲獎，大家打心眼裡高興。
在熱烈的掌聲中，瑞恩-庫格勒走上舞臺，從雅各布手中接過獎盃了。他看着臺下黑壓壓的人羣，激動地道：“感謝評審團把這個獎項頒給我，感謝劇組所有工作人員，特別要感謝張然導演。在我拍《弗魯特維爾車站》之前，在《烈日灼身》呆了好幾個月，從張然導演身上我學會了什麼叫導演，也學會了什麼叫堅持。”
電視臺把鏡頭切給了張然，只見他站起來，滿臉微笑的衝瑞恩-庫格勒鼓掌。
鏡頭切回，瑞恩-庫格勒繼續道：“如果沒有在《烈日灼身》劇組的學習，沒有張然導演的指點，《弗魯特維爾車站》不會拍到這種程度。真的特別感謝張然導演。最後，我把這個獎獻給所有用心拍電影的人，我是你們的中一員。”
在瑞恩-庫格勒下臺後，現場氣氛驟然緊張，媒體中心的中國記者，以及電腦和電視機前所有關心《烈日灼身》影迷的心絃都繃得嗡嗡直響。下面將頒主競賽單元的獎項，《烈日灼身》到底會是什麼獎呢？