做了20年設計，他在深圳鬧市造了個最舒適的自宅
“老葛”葛亞曦，
從業近20年的設計圈大佬，
兩年前，老葛在深圳——
也是他打拼的起點，
爲自己打造了一個陽光大宅，
一人一貓，住得溫馨愜意。
老葛（左）與《一條收藏》主理人慕文泊對談
除了知名設計師身份外，
老葛還是個藝術品藏家、滑雪愛好者、
葡萄酒和音樂的發燒友、堅持10年的健身達人……
房子越住越有生活氣，
原本的工作、生活節奏也慢了下來。
他形容自己“不再把設計做得那麼有侵略性”，
來家裡的朋友覺得“一進門就感到舒服”，
他說：“這就對了，這是家該有的樣子。”
“如果有什麼設計的底層邏輯，
有一點很重要，
那就是把人放在最重要的位置。”
以下是老葛的講述：
編輯：葉荔
老葛，LSD Interior Design創始人
來我家這裡，幾乎我所有的朋友都有這個答案，他說舒適，我就很欣慰很開心。
我以前是很強勢的，極度理性，不讓步，幾乎是一定要把我對設計的主張壓給別人。但是我給自己設計這個家，完全沒有想要強勢地表達出我這個地方有什麼樣的設計主張，也沒有特意用“美不美”去要求。
有很多人覺得，我家裡不太像“一個設計師的家”，我說那是對的，因爲你沒有被設計師的常用手法給鎮壓住。
一層，處處與自然聯通，敞亮愜意。過道留多少才舒適、人跟書架的關係，老葛說自己都仔細推演過
如果要講我家的設計的話，我是從真實的需求出發。
我用的最多的可能就是我的健身房，所以健身房乾脆連門都不要了，哪怕坐在餐廳裡吃飯，一眼就能看到那些健身器材。
我一直開玩笑說，我在“比較胖的帥哥”跟“比較帥的胖子”，這兩者之間徘徊。這也是我的痛苦之一，你們可能也看不出來，我堅持健身10多年了。
老葛喜歡跟朋友分享美食，於是定製了一張長餐桌，特別設定了桌子的寬度在90公分左右，這樣方便麪對面交流。更貼心的是，他還在家裡爲朋友們準備了共享充電寶
一樓還有一個大餐廳，我希望給朋友們的感覺是，你不是“到老葛家來吃飯”，而是“我們坐在一起吃飯”，我們是平等的，沒有一個人會特別成爲重點。
地下室原本採光很糟糕，老葛把泳池的底打穿。他說，工作到一半，擡頭的時候，就可以有無限美好的想象
地下室，現在主要是我自己工作的地方，有時候團隊的夥伴也來這兒開會。因爲我工作起來，還是會面對很多瑣碎、凌亂的時刻，所以這個空間也需要稍微亂一點。
我在這裡住了兩年多，我最愛深圳這裡的冬天，喜歡曬太陽，中國人尤其對自然割不開關係。院子裡的荔枝樹結果的時候，摘幾顆荔枝跟朋友現場分享，一邊喝着茶，這是“永恆的美好”。
老葛與《一條收藏》主理人慕文泊暢聊家中收藏
因爲做室內設計，就會接觸到佈置藝術品。怎麼選？如何定義高級？我一開始都是用很理性的態度去思考去解構藝術與空間的關係，到近幾年，慢慢地有些鬆動。
看一幅畫，它給你10分的美好；看一個藝術家的行爲，它會給你很多的勇氣。這是很感性的。
深圳藝術家李燎，他曾經把自己練得成一個肌肉健美的帥哥，又跑去做了一年騎手，把這期間身體的變化記錄下來
比如我去看李燎的展覽，我就很感動，我們同在深圳，他真正地把自己投入進去，把一身那麼好看的腱子肉，慢慢變成胖得要“死”。
你就會覺得，哎，原來真的有人就沒有那麼理性，只是抱着一些最簡單真摯的情感在與這個世界溝通。我覺得看到這樣的作品就特別開心，也是對自己的激勵。
設計本身，底子上是一個理性的過程，它需要你很平靜地去完成這個工作，任何極端的偏好、比較放任自我的做法，我是不太同意的。從事設計工作的早期，我總是讓自己控制“自己的感受”，以此來建立理性思考的通道。
而不斷地接觸藝術，就像給我開了一扇門，讓我可以不要那麼認真、那麼嚴肅，那麼理性、那麼痛苦地去面對一些事情。
不同空間氣氛下的兩幅毛焰作品。毛焰是中國畫壇新寫實主義的代表，藝術評論家慄憲庭稱他刻畫了“一個個表情正在消失的時代肖像”
我是從小學畫畫的，我們小時候受的教育就是從俄羅斯的寫實主義那兒來的。所以我對寫實這件事，畫畫的技術本身，還是有一些偏好的。
家裡就有好幾幅毛焰的作品，他很獨特，手上的基本功特別好，但他又沒有完全受“我要寫實”的侷限，別人走抽象，他卡在一個界限上，有自己獨特的語言。
樓梯間的毛焰《托馬斯肖像》
掛畫看畫的位置我也都考慮過，那幅《托馬斯肖像》是灰色底，牆面正好是帶一點灰色；你站在樓梯底下看到它的時候，還有那種上升感，因爲你看不到上面，上面卻有光下來。
“70後”藝術家韋嘉，畫大畫居多，一次偶然的機會，老葛在一個角落見到了一張韋嘉的小畫，一見傾心
有時候看到一幅畫，就覺得特別凝練，它給予你的質感和信息的密度，你想盡一切辦法，借用其他的工具來描述它，有時候嘴巴就講不出來——在經驗之外，你就先拜倒在它身上了。
某個時刻，光線正好攝入女子的眼中
鋼琴上是煙囪畫龜的小畫
無論對藝術，還是對收藏，都是一個學習過程，而且我是享受這個過程的。我有的時候是在買“自己的喜歡”，有的時候在買“大家的喜歡”，有的時候是在買“大家認爲的價值”；有時候買傻了也承認了，因爲我自己內心不堅定，對吧。
不管做什麼事，我覺得你不要一下子“到頭”，拿我喜歡的滑雪舉例，你有初學者階段的快樂，然後你會面對進階時候的痛苦、困擾和慌張，又對新的階段有一個期待。
看藝術家或是看藝術品的時候，有沒有一些關鍵的指標？有一哥們說“真誠特別重要”，我覺得真誠在設計和藝術裡是通性的。
2007年，我開始從廣告行業轉向室內設計行業，至今已經17年了。過去我們是深圳、上海兩地跑，現在有了這個家，主要就在深圳。
過去幾年，老葛的部分設計代表
深圳是一個特別包容的城市，除了做居住項目、商業項目以外，我們現在也在做一些公共項目，比如圖書館、咖啡館。
特別難忘的是前年參加深圳雙年展，在城中村，我們把一處展館的牆角扒開，做了一個小小的咖啡館，咖啡館裡的材料基本上都是用原來城中村的工廠裡面的材料去做的。
城中村的小咖啡館
最後，城中村的住戶們都很喜歡那個簡單地摞起來的座位，還有快遞員喜歡過去歇個腳，很舒服地在那晃來晃去。
比起創業者、設計師的身份，我更喜歡形容我乾的事是要做一個好的設計機構。有一點小小的“野心”，擡一擡設計的底線，或者說文明、審美的底線。
老葛家的沙發很低，給人一種包裹感，也是爲了讓朋友和自己隨時隨地躺下來
每把椅子都不一樣，但都讓人覺得鬆弛
商業設計、家的設計，是不是有些相通的底層邏輯？
我想我們千萬不要忘了其中有一個關係對象就是人。比如做一個書店，讓讀者感受到用什麼樣的方式讀書是舒適的，回到跟功能息息相關，這些是我們設計的根本。
所有設計背後的理念還是近似的，把人放在最重要的位置。
設計上我也是這樣的立場，就像胡適說的，“包容比自由更重要”。
部分圖片由老葛及LSD提供