語言陌生化 掌握文字節奏

臺大名譽教授鄭恆雄認爲，作家王文興把中國文字的形音義特性發揮到極致。（本報資料照片）

作家王文興的手稿出現許多符號及線條，他的《家變》、《背海的人》等原稿捐藏在臺大圖書館特展室。（本報資料照片）

王文興的小說幾乎是以晦澀難懂、字句精湛爲人所熟知，對讀者而言既是強烈的新鮮感，但也不免有「踢到石頭」般的閱讀障礙，由王文興的創作思維、脈絡，乃至其作品，學者爲今日讀者提出了閱讀王文興的方向。

在作家陳若曦眼中，王文興是「現代文學的同仁裡，生來就是要當作家的」，前期的短文，風格較寫實，反映自己的生活；《家變》爲其創作的第二階段，從傳統中努力創新；到他費時25年創作的《背海的人》，可說創新的慾念已像是脫繮野馬般向前狂奔。

長年旅居海外，美國德州大學奧斯汀校區比較文學研究所教授張誦聖曾指出，王文興的小說「不批判也不贊成，冷靜客觀地看那一代青年所共同經歷的事物」。在《家變》中以詩意片段，寫出主角父親離家出走的故事，以細膩的手法呈現主角的人格與美感、成長、價值體認，像是以157個小底片把人物形象展現。她指出中國向來有筆記小說的傳統，而王文興的小說，「每一個小故事或片段，都在重複作者心靈更豐富的變奏和開展。」

王文興的寫作習慣獨特，寫作時會先打草稿，但不是將文字寫在稿紙上，而是在紙上畫下各種線條，王文興曾表示，「寫的時候，來不及寫一個完整的字出來，在尋找很多可能的字時，都是潦草的符號，只有自己認識。這些點、字，等到自己選到滿意的，再譯成正常文字。」他寫得極其緩慢，一天大概只寫30個字上下，一個字一個字決定是否產出下一個字。

臺大外語系名譽教授鄭恆雄指出，王文興在形、音、義上，把中國文字的特性發揮到極致，用了許多方法如標點符號、字旁加線、字旁加點、黑體字、異體字乃至新創字等，讓讀者覺得讀來困難，實則是他對文字節奏的掌握，用以產生視覺障礙，要讓眼睛有走路踢到石頭的感覺。

「爺真的個巴不得是能夠片時之間立頓的有錢了來牠的ㄉㄜㄍㄜ就好，要是能夠立刻有錢了來的話剎那之間爺就可以通身新……」《背海的人》以文字節奏反應了主人公逃亡間的情緒。已故臺大教授柯慶明就曾指出，語言用久了就會變得太熟，一旦平熟了讀者就無感了，因此當代作家多嘗試把語言陌生化。

詩人沈嘉悅表示，自己是在聆聽過王文興親自朗讀作品後，才明白這些文字、節奏、符號的合理性，「彷彿也明白了他爲什麼這麼寫，對小說讀者而言，這樣的詮釋是另一種想像。」