詳談《前行者》兩大瑕疵：零號文件、懺悔錄牽強，細節經不起推敲

電視劇《前行者》已經收官，該劇情節緊湊，反轉不斷，高潮迭起，是一部難得的諜戰爽劇。沒有強加感情線，不落俗套，也很是不錯。但除此以外，瑕疵也是明顯，比較大的一個瑕疵是過分強調個人英雄主義，弱化團隊重要成員的作用，造成劇情較空。這一瑕疵前文已經詳細分析過，這裡不再贅述，我主要想談談本劇的另外兩大瑕疵：一、零號文件、懺悔錄作爲鉤子太牽強；二、細節經不起推敲。

一般的諜戰劇都會有一個比較明顯的主題，比如《叛逆者》的主旨比較明確——拼命送出每一份重要的情報，直到最後一份對抗戰或內戰有至關重大的情報送出爲止。比如《叛逆者》的終結，是潛伏許久的榮將軍自我喚醒，將一份影響戰爭形勢的情報送出，由主角林楠笙完成情報傳遞，直到戰爭結束。這樣的設計看上去比較有意義。

但是《前行者》不一樣，裡面的幾個看上去很重要的鉤子，其重要性卻有些差強人意。

1、零號文件重要性不顯

比如開局的零號文件，雖然設計了一個重大的反轉，但還是讓人覺得不盡如意。因爲，衆人拼死轉移的零號文件不是什麼重要情報，而是一個大字不識一個的孩子。

這個孩子唯一的身份就是烈士遺孤。本來這個孩子如果沒有被披上一個零號文件的代號，就可以暫時混在其它的孩子中生活，直到安全時轉移。結果零號文件的帽子往孩子的頭上一扣，就給孩子招來了殺身之禍。因爲零號文件給人的感覺就像是什麼重要的情報，引起了國民黨的瘋狂爭奪。而與此同時，不少革命先烈因爲這個代號喪失生命。

這個特點在劇中的反應就很能說明問題了。原來爲了零號文件連自己的二叔都能逼死的唐賢平聽說這零號文件是個孩子的時候，就顯得有些興致缺缺。裴如海最後說的話也比較有意思，他在殺了保護孩子的陳烈說：“你比零號文件更有價值”。

所以，一個烈士遺孤根本不會引起國民黨太多的注意力，反而零號文件這個代號，很有吸引力。故而在我看來，開局轉移零號文件的戲很牽強。

其實零號文件是孩子也不是不可以形成高潮。若是之後插播一些國民黨殘害烈士並對烈士遺孤趕盡殺絕的畫面，營造出悲憤的氣氛，或許轉移零號文件會讓人覺得勢在必行。零號文件這個鉤子的失敗在於其重要性沒有托起來。而後續三方使勁全力爭奪的《懺悔錄》也是這樣的感覺。

2、《懺悔錄》撐不起劇情

零號文件以後，劇情的重心就變成搶奪《懺悔錄》了，《懺悔錄》不是普通的書，而是龐大的情報資料庫。因爲裡面包含了所有在法租界活躍的特務、間諜的身份及活動資料。在劇中其作用，大有得《懺悔錄》者得天下的氣勢。

戰爭年代，情報是很重要的東西，這一點無可厚非。因爲，往往有時候，情報大於人命。那麼一個機構如果擁有一個龐大的情報系統，必然也會有龐大的情報分析系統來分析這些情報，同時這個收集並掌管這個龐大情報系統的人一定擁有敏銳的嗅覺，以及對所在區域勢力瞭解程度就像數手指。如此來說，收集並擁有《懺悔錄》的範義亭必然是一個很可怕的存在，也必定能夠叱吒風雲。可，範義亭的表現卻很差強人意。

因爲範義亭的危機敏感性很糟糕，他身邊常常被間諜特務特工環繞着，他一無所知，看似精明，其實很普通。比如馬天目，比如意圖明顯的日本間諜陸怡。如果範義亭那麼容易被欺騙，那他一手建立起來的龐大情報庫，那麼他收集而來的《懺悔錄》真的有用嗎？

而且，從最後一幕戲來看，《懺悔錄》對範義亭一點作用也沒有，她女兒被三個方面設計，馬天目告訴他真相，他卻懷疑馬天目。按理說，一個擁有那麼龐大的情報機構的人他的耳目是遍佈整個上海的，甚至深入國民黨、日本特務機構內部都有。要不然，他也不可能得到那麼詳細的情報資料。

比如中共的叛徒裴如海、中共秘密工作小組領導吳崇信、日本特務機構最高領導阪井、國民黨的特務等詳細資料都在《懺悔錄》裡面。那麼當有了威脅自己的情報時，無論真假，範義亭都有能力調動這龐大的情報系統爲自己驗證這些信息，可範義亭絲毫沒有使用這些情報的能力，只憑借自己的主觀判斷行事。他有一個龐大的青幫，他卻把自己命根子一般的女兒交給自己根本不信任的準女婿唐賢平來保護。所以，《懺悔錄》在範義亭那裡就顯得很雞肋。倒是有點像武俠劇，衆人一起搶寶藏，搶來搶去，人頭丟了一大堆，結果寶物根本就是虛晃一槍的感覺。

其實《懺悔錄》並不是不可以當重要鉤子來使用，如果做好鋪墊，讓它的形象立起來，還是很不錯的。範義亭這個角色其實是很好的立起《懺悔錄》的角色，他的強大的青幫應該在情報蒐集方面彰顯作用，他使用《懺悔錄》分析情報，得出有價值的情報爲自己的系統運作，等等，都可以把重寶之“重”樹立起來。而不是僅僅靠幾張照片來使勁。

我們可以看到，劇情裡面，《懺悔錄》最重要的彷彿就是照片，比如老吳的照片被花了很多金條纔買到。可實際上，老吳已經跟唐賢平打過好幾次照面了。有一次，老吳拿着畫軸敷衍唐賢平雖然過去了，但其實是面對面照過相了。唐賢平事後也回憶起了老吳的敷衍他的畫面，按理說對老吳印象很深，照片其實不太重要了。這裡參考《叛逆者》林楠笙過目不忘的設定，我覺得這是一個優秀特工應該具有的能力。而且，劇中“馬天目”都能畫出見過面之人的畫像，唐賢平難道不能嗎？

所以，用照片立《懺悔錄》的方式其實是有些失敗的。如果能把零號文件、《懺悔錄》這兩個鉤子立起來，相信本劇會變得很精彩。除了鉤子，還有個很重要的瑕疵值得一說，那就是，本劇的細節非常經不起推敲。

前面說過，本劇是十分精彩的，反轉一個接一個，讓人目不暇接。但是衆多的反轉推敲下來其實顯得有些生硬。我們用兩個大家都熟悉的例子來驗證吧：

1、裴如海的死裡逃生，其實本不意外

大家都知道，裴如海在一場車禍加爆炸中死裡逃生了。他的死裡逃生是沒有問題的，因爲，那證明他很有能力。這裡是有鋪墊的，餘獨醒在送走裴如海時在他身上綁了炸彈，就說過一句：“他不是擅長逃生嗎？我看他怎麼逃。”這句話其實就是鋪墊裴如海能逃脫。

而裴如海的原型顧順章就是因爲會縮骨逃跑，最後是被鎖住琵琶骨處死的。所以裴如海能逃脫一點也不意外。意外的是，爲了劇情的反轉效果，沒人知道裴如海已經死裡逃生了。

唐賢平開槍把馬天目打下水之後就說過一句：“活要見人，死要見屍體。”可唐賢平、馬天目、餘獨醒等一堆高精特務人員卻不去看看燒燬的車裡有沒有裴如海的屍體。而更可笑的是唐賢平，他連車上燒化的金幣痕跡都能找到，卻沒有發現車裡沒有裴如海，這很不科學。還有更不合理的一點，車上的金幣都燒化了，輪胎卻完好無損，就很神奇。

其實，裴如海死裡逃生，造成懸疑感也不是不可以，只要馬天目他們進車裡看看，然後描述一下，都炸燬了，也許能夠矇混過去。至於輪胎可就不要得有個毀滅性傷害的樣子啦。

2、關校長的死，陸怡不應該那麼容易摘出來

陸怡作爲日本間諜，一直潛伏在範義亭身邊。可爲了殺關校長，她暴露了。可她又沒有暴露，這不正常。因爲送關校長走的是馬天目和陸怡，馬天目和陸怡把關校長送到了碼頭，送到碼頭之後，馬天目爲了轉移唐賢平的注意力，自己去開火，讓陸怡去送關校長。結果，她趁關校長不注意把接他的還有他一起殺了。這件事的後果和影響都比較大。

範義亭的情報系統是有些作用的，他們看到了陸怡送關校長進碼頭的情景，結果關校長死了，陸怡消失了。消失後又突然出現在範公館，說什麼要自證。其實，無論如何，陸怡都有嫌疑，範義亭一個搞情報的居然絲毫不懷疑，還直接就把人弄成女兒後媽。

而馬天目是親手把關校長交給陸怡的，關校長的死應該對他來說是很嚴重的事情，可他也沒有懷疑到陸怡，就很不應該。因爲陸怡的暴露太拙劣，經不起推敲。

如果設計一段陸怡像馬天目一樣用三寸不爛之舌將事實掩蓋過去的細節刻畫，可能都不會讓人覺得突兀。

我列舉出《前行者》這部劇的瑕疵，不是爲了貶損它，而是希望這部劇更加好，或者未來的諜戰劇更好。都說抓大放小，目前的諜戰劇也好電視劇也罷，其實在細節刻畫方面都是不夠的。一部劇擁有不斷的高潮很不容易，能夠一直抓人眼球直到結局就很了不起。這一點其實比《叛逆者》要好。

《叛逆者》的最後一集的精彩程度是大大打了折扣的，因爲最後一集的主要障礙是孟安南，孟安南和林楠笙的對決又沒有很好地建立起來。《前行者》的結尾雖然鉤子沒有立起來，但“對手戲"是立起來了。反轉一個接一個，給人一種一路刺激到底的感覺，非常不錯。

但是如果細節刻畫再細緻一點，把鉤子立起來一點，再把老吳、老師等配角立起來一點，這部劇恐怕可以封神。希望以後的諜戰劇能夠越來越好，別是爲了反轉而反轉，爲了高潮而高潮，犧牲劇情循序漸進的發展過程，會顯得失實和空洞的。你覺得《前行者》的整體表現如何？歡迎在評論區說出你的看法，與我一起討論吧。