你有多久沒讀完一本小說了？

手機玩久了，很多人都聲稱自己患上了「閱讀障礙症」。

仗着自己是成年人便恣意沉迷網絡的人比比皆是，深度內容無人問津，直到某天，YOKA君在給朋友分享一個互聯網瓜時，都得到了「太長，不看」的回覆。

文盲的風最終還是刮到了我的身邊。

其實刷短視頻日子久了，也會覺得精神極度貧瘠——並非是互聯網沒有乾貨內容可看，而是失去了大腦視覺轉化過程，大多數人都提前、不假思索地進入了思維運動的賢者時間。

這樣下去是不行的！

但閱讀能力的建立也並非一日之功。

所以你們的YOKA君，同樣曾經沉迷網絡的衝浪選手，臻選了這些年看過的一些好的文學作品，快速沉浸、文字考究且有深刻意義的小說或散文，與閣下分享。

希望大家能重新建立起閱讀的習慣，或者說，對客觀世界的自主想象力。

莫言

—生死疲勞—

如果你覺得諾獎離你很遠，不如就近看看莫言。

除了被改變成影視作品的《紅高粱》，這部生死疲勞也是令我在青春時期備受震撼的一部小說。這部涵蓋了天馬行空的想象隱喻的作品中，主人公經歷了數次匪夷所思的輪迴。

成爲驢、成爲牛、成爲豬、成爲狗、成爲猴……最終成爲世紀嬰兒藍千歲。

莫言以自己的家鄉山東省高密縣爲背景，透過了幾世不同生命的眼睛，觀照了時代變幻中，鄉村社會伐毛換髓蛻變的疏影。

據說，他用幾十年的時間爲這部長篇小說打了腹稿，而真正成文則是一氣呵成。

將近五十萬字的作品，僅僅用了43天就完成了初稿。

五十萬字，對於有閱讀障礙的現代人來說幾乎是天文數字，但請放心，莫言的文筆之流暢硬朗、詼諧冷峻，一定會引你浸入《生死疲勞》的界域，讓你枉顧痔瘡之苦也要欲罷不能地讀完。

只有真正看完了《生死疲勞》的人，才能理解餘華爲什麼如此誇讚：

威廉·薩默塞特·毛姆

—月亮和六便士—

當中年人刷着手機，陷於麻木的生活中時，總會有那麼一時三刻幻想一些「如果」。

而《月亮和六便士》把這個如果大膽地演繹了出來。

「滿地都是六便士,他卻擡頭看見了月亮。」是人們對這部小說中的主人公，法國後印象派大師保羅·高更的至高評價。

一個有着穩定工作和美滿家庭的中年證券經紀人，在生命中普通的一天，做了重大決定：拋妻棄子，專注繪畫。

他自倫敦前往巴黎，成爲狼狽的藝術家，再登上遠離人類文明的塔希提島，創作出了不朽的作品：《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》

他枉顧社會道德的約束，在追尋自己理想的過程中，讓妻子、孩子和其他兩位女性成爲了這個尋夢之路上的犧牲品，最終因麻風病死在海島上。

這趟旅途對於關注作品的中年人無疑具有致命的誘惑，作者充滿個人理想色彩的遣詞造句帶領讀者走進靈魂深處的「永無鄉」。

毛姆

但合上書頁，現實生活依舊值得奔赴。畢竟高更只此一家。

莫泊桑

—漂亮朋友—

在我眼中，被劃爲文學巨匠的作者中，莫泊桑最爲調皮。100多年前，他就爲「小白臉」著書立說。

這部《漂亮朋友》的主人公：喬治·杜洛華，有着濃厚的法國風情，浪中帶着怠慢。但偏偏因爲偷晴而平步青雲。

他流連於上流社會的富太太中間，掀起一個又一個石榴裙的裙襬，鑽入其中的同時也在上流圈裡不斷鑽營。

那些精明而優雅的女人們，一個個都成了他的墊腳石——堪稱軟飯男爽文了。

莫泊桑帶有濃重諷刺色彩的文筆，通過杜洛華這個「小人」，把當時上流社會和新聞界的醜陋刻畫得淋漓盡致，並且非常拿讀者不當外人地刻畫了一段段不倫戀的細節。

區區四十三萬字，顯然有點不夠看。

史鐵生

—我與地壇—

在教科書中匆匆一別後，《我與地壇》這部長篇抒情散文在21世紀第三個十年裡突然備受關注。

我在去年秋天的某個晚上，坐在三面漏風的書店裡，堅持把這本書讀完了（勿罵，讀完後俺付款買回家了）。

當一個年輕人，先是失去了行動能力，又得了重病，大概率是無法保持積極的生活態度的。

有此遭遇的史鐵生，被母親推到家附近的地壇公園，十幾年間，在紅牆綠蔭中，輪椅上的他堪透了生命最寧靜處的力量。

故園風雨中，餘生的意義被反覆咀嚼，母愛閃耀光輝。

《我與地壇》只有一萬三千字，卻濃縮了作者對自身苦厄命運的嚴謹消化，作爲一位中年男性，他溫柔透徹地把一切娓娓道來，讀過這篇文章的人一定能從中汲取到鼓舞自己的力量。

王朔

—動物兇猛—

當我們在提倡精神解放的同時，手機在一定程度上早已爲我們定製了無形的枷鎖，讓我們不再鮮活，有時甚至漾出一種淡淡的「死感」。

這時候，就需要一些能夠補足元氣的作品。

（我作爲一名超級i人，不定期找男性友人聊天「吸陽氣」也是這個道理）

《動物兇猛》無疑就是這麼一部能讓人「死去活來」的好小說。

因爲作品本身、作品中的人，就是十足鮮活的。活在路人口中的「大院子女」在這裡有了自己的故事。

他們放浪形骸，以獨有的方式獲得愉悅，就像動物，具有原始的兇猛習性。他們不消擔心未來，因爲未來是註定的，「我只要等待，十八歲時自然會輪到我」。

姜文將其改編成了電影《陽光燦爛的日子》，而我認爲王朔的文筆更具有吸引力。流暢、有趣，具有現代性的美感，他的作品之細膩，和其有時表現出的玩世不恭形成了巨大的反差。

加之鮮明的北京方言，充滿嘲諷與活力，短時間便讓人沉浸其中，獲得裨益。

遲子建

—額爾古納河右岸—

最近，由作家李娟的小說《我的阿勒泰》改編的同名電視劇持續火熱，讓我想到了一部同樣有着少數民族情懷的作品，女作家遲子建的《額爾古納河右岸》。

這部講述了中國少數民族「鄂溫克族」近代史詩的小說，將自然、信仰與人的交融之美全盤奉獻，遭遇侵略、動盪等現代文明之殤後，小小族羣的生死傳奇也都在紙上盡情書寫。

小說通過鄂溫克族最後一位女酋長的自述，展現了民族百年中的興衰，承受自然的恩賜與苦難，又面臨新社會的洗禮，族人下山入世等等必須接受的現實。

這個一直很低調的民族，被作者詩意的語言篆刻，也真正的「入世」了。《額爾古納河右岸》是可以在聒噪的生活中沉下心看的作品。

米洛拉德·帕維奇

—君士坦丁堡最後之戀—

當許多人已經對文學作品失去興趣，我必須要爲大家介紹一位能夠「玩轉文字」的人。

米洛拉德·帕維奇，這位塞爾維亞作家在1984年出版了著名的《哈扎爾辭典》，這部小說開創了「辭典小說」的先河——人們需要通過零星的史料來拼湊出小說的內容，關於哈扎爾民族的興亡軼事。

1995年，帕維奇的另一部奇書《君士坦丁堡最後之戀》出版。這本書的本質刻畫了法國大革命爆發後，巴爾幹半島的民族命運。

這次帕維奇採用了塔羅牌的手法，通過書裡的三種「陣法」，讓讀者自行決定閱讀的順序。

作者的兒子伊凡·帕維奇爲這本書繪製了塔羅牌的大阿爾卡納牌面。

濃濃的歷史情懷與外顯的文明遺蹟相結合，除了讓讀書本身更添趣味，也令讀者可以沉浸在文明的思緒中，短暫忘卻空洞的現實生活。

本期互動

請爲大家推薦一本你壓箱底的寶藏小說。

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撰文/策劃：別龍馬

排版：kiki

監製：GaGa

21世紀第三個十年裡

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