90後女演員在老年霸總短劇演阿姨走紅

“大概一年前,我和朋友說,什麼時候能從通告單的後面幾名走到第一個位置?”“90後”演員鄔倩跟解放日報·上觀新聞記者感慨。

轉機來得突然,今年7月,在兩部電視劇間的空檔,她接拍了中老年題材短劇《閃婚老伴是豪門》,通過“扮老”,飾演50歲左右的女主角石小秀。短劇8月29日上線,截至9月1日,播放量就超過了2億次,迅速在網絡上走紅。

這次,以“女主角”的身份走到觀衆面前,鄔倩只用了8天。這是69集的豎屏短劇《閃婚老伴是豪門》(以下簡稱《閃婚》)拍攝用的總時長。“通告單上短短几行字的距離,我走了10年還沒走過來,沒想到在短劇裡,這麼容易就走到了。”

“我實在太想拍戲了”

《閃婚》是鄔倩接拍的第三部短劇。起初只是因爲她“閒不住”,剛好在進組前有幾天的空檔期,“看了本子,覺得挺新鮮,當時也沒有看到過太多拍中年人戀情的短劇,想着不如嘗試一下”。

鄔倩飾演石小秀

如果只看前十年的經歷,鄔倩逐夢演藝圈之路不能說是非常成功。她是內蒙古包頭人,從小喜歡錶演,也愛看趙本山的小品,會學着模仿。但和大多數北方父母一樣,她的父母也希望她學一個“有發展空間”的專業,以後能考公務員,找份安穩的工作,而不是成爲一名演員。

“但我實在太想拍戲了。”她跟記者重複。

大學畢業後,她先是在上海的一家車企工作了三年,很安穩,但不是她喜歡的生活。於是輾轉通過一些經紀人,接一點戲。“從2013年開始拍戲,斷斷續續拍了10來年。”鄔倩笑笑,“沒接到過什麼大的角色,劇播出了,頂多是被朋友看到而已”。沒戲拍的時候,就做點小生意,賣賣護膚品、保健品,“你總要先想辦法養活自己”。就這樣間斷着拍戲,年復一年地堅持了下來。

在抖音的個人賬號裡,鄔倩羅列了自己演過的角色,她是《凡人歌》裡的沈麗萍、《女子推理社》的尚戀潔、《風月無邊》裡的樑茹芬,也是《幸福到萬家》裡的雪梅、《幸福二重奏》裡的汪冰。“角色太小了,不那麼容易被看到,能夠很精彩地客串一下就很高興了。”她說,很多時候,覺得自己是劇組裡的“外人”,去一個新的組,拍幾天的戲,總有一種去別人家的感覺,“心裡有很大的落差”。

《閃婚老伴是豪門》劇照

鄔倩是個閒不住的演員。沒戲拍的時候,她會很焦慮,沒有安全感。短的時候空個把星期,最空的時候連着一個月沒戲拍,就連配角都沒有,這是她周圍大部分演員的現狀。“這部劇殺青了,不知道下一部在哪。”這時候她會想辦法自己找活,到處打聽有什麼新戲開機,去爭取出演的機會,“每天不是去找戲,就是在去找戲的路上。”

抓住老年短劇的流量密碼

鄔倩沒料到,短劇《閃婚》反而成就了她事業上的一個小小里程碑。這部主打老年題材的短劇上線後,5天內她的抖音粉絲漲到了10多萬,很多觀衆涌到她的短視頻賬號下面留言,問這位“石小秀”的扮演者:“你真的是90後嗎?”

30多歲的年紀,正是社會上的中堅力量,但對一位默默無聞的普通演員來說,這也意味着幾乎不再有演男女主角的機會了。“這個年紀,非常尷尬。”鄔倩坦言,10年沒能成爲電視劇的女主角,可選擇的範圍已經非常少了,“我演過七八歲小朋友的媽媽,男女主角的姨、嬸嬸,基本上沒有主演的機會,就連女二、女三也少。一部劇、一部電影,總共百來號角色,不是每個人都能拿到出彩的角色,從而被觀衆記住。”

劇照

在鄔倩嘗試從“橫屏”的電視劇,跳進“豎屏”的短劇之時,正值微短劇市場快速擴張的時期,短劇快速攫取了觀衆的注意力。《中國微短劇行業發展白皮書(2024)》顯示,截至今年6月,我國微短劇用戶規模已達到5.76億人,佔整體網民的52.4%。據行業機構預估,2024年我國微短劇市場規模將達到504.4億元,同比增長34.9%。而同期內地電影全年總票房收入預計爲470億元。這代表着,微短劇的市場規模有望首次超過內地電影票房,成爲影視行業的新霸主。

與此同時,50歲以上的中老年用戶更是微短劇的忠實粉絲,佔比近三分之一。當“90後”演員在短劇中“扮老”,當“霸道總裁愛上我”的主角變成50歲左右的“奶奶”,鄔倩恰恰在合適的時機抓住了流量密碼。

“我之前演的角色最多比實際年齡大十來歲,直接演奶奶,比較意外,一開始有點接受不了,直到拍攝時才慢慢接受了人物。”在短劇中“扮老”,鄔倩的經驗是從體態、走路等細節上營造出中老年人的感覺。比如,表演的時候背部要稍微佝僂一點,走路帶點外八字,整體狀態不那麼精緻。“年輕人穿高跟鞋走路是挺拔的,跟頭頂懸了根線似的,老年人要稍微往下沉一點。”

不過,短劇的“扮老”並不要求過分真實。老年短劇,依舊是“霸總”“豪門”的配置,自然也要求演員賞心悅目,猶如偶像劇一般。“從表演上看,40歲和50歲的差別主要是細微的肢體上的年齡感,還有妝容,以及後期時無濾鏡,光故意把臉上的斑駁、坑坑窪窪打出來,就會有一些年齡感了。”她介紹,拍老年短劇時,一般在扮相上並不會刻意增加皺紋等細節,“人都是視覺動物,短劇與影視劇的呈現方式還是不一樣的,我演石小秀這個人物,她需要有年齡感,但不可能真的非常顯老,因爲你的聲線是年輕的,你也需要讓觀衆第一眼看到的時候就喜歡這個角色。”

演員鄔倩

在鄔倩看來,儘管都是“霸總”題材,是女性觀衆的“造夢”短劇,是觀衆對於“羅曼史”的想象,但老年短劇中關於“愛”或者情感的表達更內斂、委婉。“年輕人的戀愛是激烈、熱情的,會齁到你。中老年人之間,卻不是‘我愛你’的表達,而是遇到事情時‘我在的’,這是非常純愛的表達。”她說,自己也會從母親身上看到很多中老年人的狀態、訴求、心理期待等,從而用在角色塑造中,“你把自己想象成五十歲的人,自然就知道怎麼去表達情感。石小秀的情感表達一定是收着的,委委屈屈的,不太敢去表達幸福的,她需要的是男方的帶動。”

《閃婚》之後

最近大半個月,鄔倩一直在進組,忙到沒有休息的時間。《閃婚》上線後,幾乎天天都有五六個短劇製片人加她微信,最多的時候有十來個,“現在隔三岔五有人來問,問的都是短劇”。儘管辛苦且忙碌,她反而覺得特別有安全感,“比讓我閒着舒服多了,現在我不擔心拍完這一部就沒有工作了,我可以很安心地去完成我自己的戲”。

她琢磨出了一些表演短劇的經驗。“短劇最大的特點是‘直給’。長劇可以有非常大的空間,演員能通過踱步、奔跑來表達情緒。豎屏只有一個很狹小的空間,演員只能通過上半身的動作來表達情緒,節奏也比長劇要緊湊,相對會縮短情緒的細節。”鄔倩說,“我非常不認同有人說短劇只是站着說詞,沒有任何情緒。”

演員鄔倩

在她看來,即使演短劇,最重要的依舊是“真誠”,“身爲演員,你必須說服自己相信這一切真的會發生”。爲適應快節奏的觀看方式,短劇中的劇情衝突激烈,在人物行爲的表達上也更爲誇張。“短劇會直接告訴你,我是壞人,一切都寫在臉上。”鄔倩舉例,在《閃婚》中,有石小秀被獅子頭潑了一身等情節,在衝突的表達上更加直接,對演員的考驗也在於此,“短劇裡的情緒轉變很突然,這是短劇自有的邏輯、體系決定的,你要相信短劇裡的壞人就是會有這樣的行爲,相信衝突會這樣一上來就爆發,作爲演員,你只能去執行這種表達方式。”

劇照

儘管在短劇這條路上走得還算順暢,鄔倩還是希望自己能有機會去演電影,能夠在電影中去細膩地展現自己的表演技巧。“我特別想演俠女,之前看《覺醒年代》時,就被張晚意演的陳延年打動了,我也想通過角色來表達家國大義。”她說,自己也想演類似於《金陵十三釵》中的“商女”這一類的角色,“不確定自己能不能演好,但特別想演社會底層的小人物”。

記者採訪當天,鄔倩正在趕往片場的路上。“晚上有一場跟霸總吃飯的戲。”她告訴記者,《閃婚》之後,她拍完但還沒播的同題材短劇還有三四部。