“我找你來的目的，麥單雄應該已經和你說了。”林宥倫抽出一張餐巾紙擦了擦手，然後停下動作看着文攜說：“這個劇本我不自己寫，是因爲這個題材拍成電影后可能會引起一些社會爭議。”
文攜正在吃一塊麪包，聽林宥倫這麼說，胡亂嚼了兩口就嚥了下去，“林先生放心，只要這個題材我能寫，爭議不爭議對我而言並沒有太多關係，我一個無名小卒，即便是有爭議，媒體也不大可能揪着我不放吧？”
這話只說了一半，文攜現在其實巴不得寫出一個有爭議的劇本，有爭議好啊，說不定因此就成名了呢。
林宥倫笑了笑，“你要是無名小卒，這個劇本我也就不會找你來寫了。”
文攜正要說話，林宥倫卻招呼他快吃早餐，林宥倫自己讓吳媽給泡了一杯咖啡，邊喝邊等文攜。
文攜讓林宥倫的話勾起了興趣，也顧不上細細品味早餐的美味，三下五除二的搞掂，用手擦擦嘴，一臉期待地看着林宥倫。
餐桌上的杯子、餐盤很快被收走，文攜面前也放了一杯咖啡。
“你對現在的香港黑.幫電影有什麼看法？”
一聽林宥倫這麼問，文攜便知道林宥倫是在考校自己，也不敢大意，稍稍整理了一下思路，這纔開口說：“香港的黑.幫電影我覺得可以分成兩類，一類是以吳雨森的《英雄本色》爲代表，將黑.幫人物英雄化；另一類是以林嶺冬的《龍虎風雲》、《監獄風雲》爲代表，風格寫實。着重揭露社會的黑暗面。吳雨森的黑.幫片是理想主義的完美。而林嶺冬的黑.幫片則是現實主義的殘酷。”
林宥倫聽後點點頭。就目前而言，能和吳雨森並列的確實只有林嶺冬，不過未來可能還要算上一個杜琪鋒。
在香港黑.幫片領域，杜琪鋒纔是經常被拿來和吳雨森相提並論的代表人物，雖然兩人都專注於黑幫世界、另類英雄和男人情誼，但杜琪鋒的黑.幫片又和吳雨森有很大的不同，最重要的一點是杜琪鋒的電影往往是主題第一，然後才考慮合適的電影風格和表達方式。而吳雨森電影首先考慮的是酣暢漓淋的暴力美學風格和格調。
當然現在杜琪鋒還在拍攝類型片積累經驗，所以文攜將林嶺冬的《風雲》系列和吳雨森的《英雄本色》系列放在一起做比較也不無不可。
在《英雄本色》之後，香港電影界掀起了一股拍攝黑.幫片的浪潮，但是因爲搶拍濫拍，又面臨大製作特效電影的強勁衝擊，很快就衰落下去，而今年《監獄風雲》在金像獎上斬獲頗豐，黑.幫電影又重新有擡頭的跡象，文攜私底下揣測，林宥倫找他來寫的這個劇本。既有可能就是和黑.幫題材有關。
這也就可以解釋林宥倫爲什麼自己不寫，而非要找別人來寫的緣故。像林宥倫這般站在臺面上的人物，最忌諱的就是和黑.幫沾邊。
“無論是吳雨森還是林嶺冬，他們黑.幫片裡的主角都是很成熟的人物，我在想，可不可以有一種專門來關注青年人成長的黑.幫片，以青年人的角度在銀幕上書寫黑.幫江湖的故事。”
林宥倫的話讓文攜陷入了沉思，香港黑.幫片確實很少關注過這個方面，林宥倫提出來，文攜本能的感覺這是一個很不錯的想法。
林宥倫喝了一口咖啡，很細緻地向文攜講述了他對這個故事的構想。
一羣成長於複雜環境的年輕人，爲了出人頭地而加入黑.幫，而後爲幫派多次拼殺，最終成長爲某一地區話事人，這聽起來怎麼都不像是黑.幫電影，要是拋開故事裡那些暴力打殺，完全就是一個激勵人心的奮鬥故事。
文攜出身香港草根階層，對底層人的生活狀態和青春文化有獨特的關注，所以林宥倫的故事很容易就引起了他的共鳴。
林宥倫和文攜所講的故事，其實就是晚幾年由漫畫改編成電影的《古惑仔》，這個系列電影的故事依舊是主流江湖故事的模式，但是多種元素的巧妙組合和後現代式拼接，使得影片呈現出個性化、時尚化的風格。影片最突出的特點把握住香港青春文化的特質，契合具有強烈反叛意識和個性思維的年輕人的精神狀態來塑造人物，將豪氣沖天、敢作敢當和重情重義的男性美德賦予主流之外的邊緣人物，從而塑造出陳浩南、山雞這些另類的黑.幫英雄人物。
《古惑仔》在90年代港片走下坡路的時候上映，以高票房、新時尚的鮮明姿態形成了極具票房號召力的古惑仔系列影片，給香港電影帶來了極大的震盪。
在《古惑仔》系列電影的帶動下，香港影壇涌現出一大批古惑仔、古惑女電影，掀起了轟轟烈烈的古惑仔電影熱，成爲20世紀末香港電影最引人注目的現象。
《古惑仔》的熱映，除了電影題材本色的新穎另類之外，更和那時候的香港社會現實有很大的關係。90年代中後期，香港經濟發展放緩，這個原本就不富裕的草根階層帶來了生存的困難，再加上對香港迴歸後的境遇擔憂，這些都積澱成了潛在於香港人內心深處的焦慮，而《古惑仔》實際上就是香港觀衆這種心態在銀幕上的一次宣.泄。
而現在香港的社會現狀和十年後很類似，股災重創經濟，底層市民生活困難，再加上對迴歸的擔憂，社會上普遍存在着一種焦慮的心態。
正是看準了這一點，林宥倫才決定將《古惑仔》提前搬上銀幕。
而且《古惑仔》系列電影非常符合林宥倫與永盛合作的需要，這個系列電影有多部續集，而且可以衍生出更多同類型電影，可以預見的是，在未來很長的一段時間裡，永盛都不用再爲找不到合適的電影題材而發愁了。(。)