關於寫作

高曉鬆曾經直言不諱的對盧庚戌說:“小盧,你不適合唱歌。”因爲盧庚戌的唱歌天賦很平庸。

但是盧庚戌沒有放棄,甚至在他清華畢業後,都沒有選擇去工作,而是在清華園附近的村子裡租了一個小平房,每天寫歌,練習唱歌技巧。

他每練習一種唱法後,就會不斷的找人評價,然後把這種評價記下來,從中汲取教訓,從而學習成長。

就是這樣,在他畢業四年後,也就是他二十八歲的那一年,他和李健成立了水木年華,有了《一生有你》。

我自然不敢跟清華才子比肩,如果硬要牽扯,大概就是我的寫作和他當初的歌唱一樣,都沒有出色的天賦。

他在不斷的學習摸索適合他的歌唱方法,而我也在不斷探索適合我的寫作方法。

比如,在上本書裡,我嘗試了煽情的寫法,而這本書,是輕鬆愉快的寫法。

目前來看,都不算成功。

然而我並不會氣餒,我也會認真總結熱心書友留下的書評,從中汲取營養,盡力提高寫作能力。

關於紅樓一書,是我架空的一個世界,構畫了很多原著裡甚至不存在的人物。

我是這樣想的,紅樓原著的世界,實在太小了,只是一座大觀園,一個賈府。

如果只將故事人物侷限在一座園子裡,那能寫出什麼波瀾呢?

神秘的牙膏說,四大名著裡,研究紅樓的紅學家很多,但爲何紅樓在四大名著裡的知名度卻是最低的呢?他說是因爲紅樓太有深度了,不夠小白。

這話對,也不對。

紅樓是有深度,但那都是後人從中解讀出來的,這種解讀,不同人有不同的讀法,專家學者彼此間甚至都說對方是牽強附會,故作深意……

紅樓之所以不“火”,我個人認爲,那是因爲紅樓太平淡了。

一頓飯,一個詩會,就能寫上萬把字。

紅樓裡有什麼大沖突麼?沒有,絕大多數都是家長裡短,和小兒女間鬥嘴。

什麼政治鬥爭,商業鬥爭,什麼陰謀詭計,都太少太少。

文似看山不喜平,沒有劇烈的衝突,怎麼能引人注目呢?

紅樓不像三國,無數雄才勇鬥天下英傑,睿智謀士彼此謀天算地,精彩紛呈。

紅樓不像水滸,一百單八條英雄好漢,齊聚梁山水泊,大碗喝酒,大塊吃肉,論稱分金銀,快意人生,縱意江湖。

紅樓也不像西遊,金猴奮起千鈞棒,玉宇澄清萬里埃。

紅樓只是給大家展現出一個娓娓道來的世界,有家長裡短,有兒女情長,有世俗百態……

我爲什麼要給很多小人物分潤許多筆墨,除了留下一點伏筆外,就是想盡力生動一點的刻畫出,我自己架空出的紅樓世界裡的人物形象,他們不是簡單的一個名字,甚至連名字都不存在的路人甲,而是一個活生生存在的人。

即使在紅樓原著裡,零零散散的出現了近千個人物,有臺詞的,沒臺詞的,都很多。

這些人物難道對劇情有什麼推動嗎?大多都沒有。

很多都只是一閃而過,比如在本書中很重要的一個角色小吉祥,她在原著裡甚至連句臺詞都沒有。

但我以爲,正是因爲這些對劇情沒有什麼影響的人物,給大家展現出了一個靈動鮮活的紅樓世界。

我自然沒有曹公那般大才,也沒他的勇氣,耗費十載光陰,幾刪原稿,最終才留下了一部“太監”了的紅樓鉅著……

但我想盡我所能,架空出一個我想象中的紅樓世界。

因爲這是我想象出的,其世界觀,自然不可能讓所有人贊同,比如說白荷的出現……

我對很多批評甚至評判的聲音感到難過,但我對有見地的建議感到感激,比如說神秘的牙膏還有烈焰焚城兄等人的建議。

起點的書究竟有多少,估計連點娘自己都數不清,因爲經過不斷的刪除修改後,而後還是以百萬計。

這麼多書,這麼多作者,尤其是在我們這樣沒有名氣的撲街作者中,並不是每一個撲街作者都有這樣的書友,願意花費那麼多精力,給出這般誠懇的意見。

他們的意見,我會接受,並且盡力去做到。

對他們的意見,我個人還不成熟的總結就是,對於寫作的文風定位,唯有正大,方能光明。

幽默可以有,但油嘴滑舌就過了……

這是一個度的問題,可能也是我個人性格的問題。

我的性格就是,做一件事,或者選擇一個方向,就一定徹底的貫徹下去。

寧肯過猶不及,也要淋漓盡致的舒展胸中之意。

結果,確實過猶不及了……

呵呵!

不過沒關係,既然選擇了寫文這條路,既然開啓了紅樓的篇章,那麼我就一定會堅定的走下去,寫出我想象中構建出的紅樓世界。

結果可能未必會讓所有人都滿意,但只要認真去寫,用心去寫,並且能寫完整,那麼至少有一個人一定會滿意,那就是我自己。

我覺得只有先讓自己滿意的文,才能讓書友們滿意……

零零碎碎的寫了這麼多,今天的寫作時間都快用完了,所以不能再說下去了。

冬天到了,天氣很冷,希望書友們注意保暖。

再見!

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