時間會慢慢沉澱，有些人會在你心底慢慢模糊。學會放手，幸福需要自己的成全。放下父母是因爲江山的出現，放下江山是因爲對塵世的看淡。我從老師的佛學書籍中悟道，試着學會放下，學會遺忘……
我給山海出的設計是“愛蓮說”系列。設計思路來自佛經。中國很多百姓都信佛，會佩戴一些和佛教有關的辟邪祈福物品，才導致寺院裡各種紀念品香火旺盛。我將象徵慈悲與加持的六字大明咒“唵嘛呢叭咪吽”，雕刻在圓形金珠之上，再將象徵清淨無染，光明自在的蓮花，雕刻成立體花型的圓珠，設計成大小不同的直徑，串成佛珠手串，做爲金飾即出塵不俗，又能象徵清淨無染，光明自在。
僅這兩種圓形佛珠我就演譯出十幾種變化。低檔價位的我用白銀材質，中檔價位的我用黃金材質，高端價位的我用紅珊蝴和翡翠雕刻。爲更貼近市場符合大衆需求，我大膽採用了小葉紫檀爲材質，將蓮花雕刻在紫檀上，同時用掐絲工藝將六字大明咒用銀絲或金絲內嵌進檀木珠中，更顯精細和古樸。小葉紫檀是近年十分流行的飾品，受到男士的青睞，我將檀木佛珠和金、銀佛珠搭配，一顆沉靜古樸，一顆光澤亮麗，明暗對比即搶眼又有層次。如果講究點還可以用純金珠或銀珠蓮花配上幾顆紅珊瑚蓮花串成佛珠手串，顏色素淨高雅。
手鐲系列我將《心經》刻於金、銀手鐲內壁，外壁用成片的浮雕工藝體現蓮花。項鍊更是千變萬化，我用翡翠、珊瑚、晶石等各種材質雕刻成一朵立體逼真的蓮花，再用K金或銀包邊，吊墜就配一根簡潔的鏈子，毛衣鏈則用荷花佛珠相配，蓮花下面再配上小米珠串成的流蘇，搖曳靈動。僅一朵蓮花就幻化出十幾種款式，小小的蓮花和佛珠，內涵異常豐富、奧妙無窮。
我對山海方案的可貴之處除了設計還有詳細全套的營銷方案。建議這套《愛蓮說》邀請西安最具知名度的寺廟開光祈福，開光現場錄成宣傳片，每件首飾都配上高僧開光加持證明，證書背面印上二維碼，顧客通過掃描即可進入商品詳情頁面，詳細瞭解商品屬性、開光高僧、開光意義、蓮花和六字大明咒在佛教中的詳解。最好連包裝都配上和佛教相關的包
裝盒，這樣還可以在寺廟進行銷售，增加一條銷售途徑。
老師拿着我的這套設計端詳許久，擡起頭來問我：
“爲什麼你會設計《愛蓮說》？”
“老師剛接山海業務的幾天，我幾乎什麼也設計不成，思緒一片混亂。自以爲前塵往事都淡了、忘了、誰知一個小小的因緣就在心裡掀起了巨浪無法平復。我明白師母說的坦然，卻做不到坦然面對，直到看了孔子在《易經繫辭》裡說：緣，出乎於情。情，認乎於禮。禮，深之於人。人，系之於緣。天下蒼蒼，衆人皆利往。利往髒髒，天下可迷惘。有緣者，伴蓮而生，出乎髒而入乎情，進之污而流之苦。遍歷世間萬象而可潔淨。青蓮，化自身與萬法，度天下之萬衆，合蒼生至極樂，潔往來於心淨。我慢慢開始領悟心淨二字。從博大精深千變萬化的佛法中演譯了這套《愛蓮說》。”
“不錯，你能在短短時間領悟到如此境界很是難得，佛法和道教都蘊藏了宇宙中的大能力、大智慧、大慈悲。奧妙無窮，真正領悟後對設計受用無窮啊！甄臻，你自成一派的風格已經成熟了，老師很爲你欣慰。珠寶設計界的奧斯卡——英國金匠精工藝與設計大賽馬上就要開始了，我是唯一一箇中國評委，我希望你能拿出一套超越你自己的作品去參加比賽，這是你一戰成名的好機會，也是你期盼已久的比賽，不要浪費。”林風眠慈祥地看着我，照舊拍拍我的肩膀走了出去。
林風眠的話在我的心裡一石激起千層浪。這是我多少年夢昧已求的比賽，近鄉情更怯，我不知道自己是不是能達到這種國際最高水準的設計要求，但是我願意通過初試鋒芒走出畫地爲牢……
爲了讓我有更多的設計靈感，老師在去浙江美院講課時帶上了我，我又來到了那個讓我終身難忘的地方——杭州。又回到了課堂之上，重溫那些早已爛熟於心的理論。課餘我獨自漫步於杭州的街道，尋着佛音不知不覺中就走到了靈隱寺，昔日華嚴殿的誓言還言猶在耳，供奉父母的蓮花燈還四季長明，三生石上千古的印跡依然還在……古人說，三生石前三生夢.四水換季人不同，兩行清淚隨風散,一樹桃花一從容。
也許只有
感受過疼痛，步伐中才會有那種榮辱不驚的從容；只有經歷過坎坷，眼神裡纔會有那種面對紛繁世事的淡定。歲月不待，斜陽西下，踏着熟悉的小路，我又來到了法雲安縵，住進了那個曾經讓我心神盪漾的房間，一切都是那麼熟悉，一切都沒有改變，這一天離我和江山第一次在一起整整三年，1095天……
剛進房間，客房裡的電話就響了起來，法雲安縵是一家國際酒店，一般不會有普通酒店的騷擾電話，接起來是前臺打來的，說有位客人想和我換換房間，因爲這一天對他有特別的意義，他願意給我一些補償，承擔我當天的住宿費用。我生平最痛恨這種用錢砸人的爆發戶行爲，只淡淡地告訴服務員，能住到這裡的人都不差錢，佛祖腳下，清靜之地，請他就不要太世俗了吧。掛斷了電話，我坐在廓下，順手拿起酒店的信紙，在上面隨筆構思了幾款首飾。
我曾經把送給樸智奇的畫像命名爲‘療’。我認爲他醫治的不光是我的容貌，更治癒了我的內心。所以這次我想把自己參加比賽的作品也命名爲‘療’，面對人生的坎坷，感恩曾經的經歷，感受生命的啓示，便是“治癒”的開始。人因爲先‘傷’，才‘治’，而後是‘愈’。而時間是“治癒”一切的最好良藥。
我用了最能代表中國的瓷器造型去表現歲月的悠長，中國自古就有用黃金修補破碎瓷器的古老技法，將碎裂的瓷器碎片每一片邊緣打磨光滑，拼接在一起，用最原生態的米膠做爲粘合劑加一些特殊材料去固定碎片，最後達到無縫拼接的復原。而一個千瘡百孔的靈魂抑或是破碎不堪的心靈要想復原又何嘗不是如此？只是再完美的修復，也會看出細微的裂痕，古人的能工巧匠往往會因地制宜地在這些拼接處描繪一些圖案去掩蓋裂痕。而我則特意將這些自然的裂痕用金線表現自然斷裂的痕跡，讓這些看似隨意的裂紋成爲一幅天然的抽象圖案，也正體現了這份殘缺之美。用白金材質去表現瓷器的純潔，金銀相應，這就是自然之美，帶着一分天然的殘缺和純潔向世人娓娓講述一個‘療’的故事。
第二天一早我便離開了酒店隨老師一起回到了工作室，那張隨手的塗鴉之作就扔在了酒店。
（本章完）