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隨着《射鵰英雄傳》的劇組回到了香江，留在內地的香江演藝圈人士，已經是不多了。
也就是麒麟衛視在《少林寺》的工作人員，以及《火燒圓明園》劇組，這個劇組的大部分人員，是李瀚祥的班底，殷俊很大方的支付足夠的薪酬，讓他繼續指揮自己的團隊。
一個導演想要成功，沒有自己的團隊是不可能的，而且你磨合得不好的話，肯定沒辦法成功的做好一部diàn ying。
比如說爲什麼陳凱哥的《黃土地》能一下子震撼到歐洲人？
不就是因爲他的攝影師是張囈謀，兩人強強聯手，然後才做出如此優秀的diàn ying嗎？
等到陳凱哥的老婆，也就是小陳紅掌管陳凱哥的劇組的時候，那他就是一個大寫的悲劇了，幾十年都沒有走出來。
別說是導演了，世界第一脫口秀女王奧普拉，爲了挽留自己的助理，開出了100萬美金的年薪，這是爲什麼？還不是離開了這個助理，奧普拉的許多事情都沒辦法打理好麼？
《少林寺》的張星炎導演已經是夠精益求精的了，但和李瀚祥相比，那根本不是一回事兒。
樑佳輝6月初來到內地，這都快到了11月了，他的戲份也只是過了一大半而已。
按照李瀚祥的計劃，起碼也要到明年1月，纔會完成所有的拍攝工作。
由於《火燒圓明園》和《垂簾聽政》是五部曲之中的開篇兩部，所以李瀚祥計劃是一鼓作氣的把這兩部給拍完，那麼整體的計劃完成，也該是在明年的6月份。
意思就是說，樑佳輝還得在《火燒圓明園》劇組呆上接近8個月的時間，總共停留內地超過一年。
樑佳輝現在也就是二十三四歲的年齡，正是耐不住性子的時候，所以頗有些不耐煩。
要不是有女朋友隔一個月就要來探班一次，或者是自己抽空回香江度假兩三天，他覺得自己肯定會更加的無聊。
和樑佳輝不一樣的是，劉小慶等一衆內地的演員們，卻巴不得這樣的日子，過得越久越好。
因爲在這幾個月時間裡面，他們不但享受到了和香江演員一樣的餐飲住宿待遇，在片酬上面也是有了大大的提高，一口氣是以前的幾十倍、甚至是上百倍。
基本上拍完《火燒圓明園》和《垂簾聽政》，普通的一個內地演員，都能賺到2000塊的鉅額片酬，主要一點角色的至少就是5000，更別說劉小慶這樣的主演了，拿得簡直是讓她晚上睡覺都會笑。
當然了，雖然對內地的生活不大習慣，但樑佳輝在拍戲的時候，是非常認真的。
他不但自己認真，還在戲裡戲外都學習李瀚祥找來的老戲骨們的演技。
沒事兒的時候，樑佳輝沒有自己的戲，都要站在一旁看，這一點，不但是李瀚祥誇獎了他，內地的那些演員們，也都覺得這個香江的小夥子不驕不躁，非常的難得。
而且樑佳輝還忠實的執行了殷俊的另一個囑咐和內地的演員們多來往，多培養感情。
首當其衝的自然不是劉小慶，而是中途加入了劇組的兩個演員。
一個叫做陳道民，一個叫做陳寶幗。
他們都是從《射鵰英雄傳》劇組過來的，本來李瀚祥早就準備了要用他們，只不過他們的戲份並不多，所以中途蕭昇要拍《射鵰英雄傳》的時候，他們兩人的單都跑來說情，讓他們在沒拍戲的情況下，去那邊鍛鍊一下。
要是換成了別的劇組，李瀚祥根本都不會理會，但《射鵰英雄傳》卻是殷俊的麒麟衛視的電視劇，而且殷俊對它特別的重視，所以李瀚祥法外開恩，放了他們兩個去。
兩人拍完了《射鵰英雄傳》自己的角色，在9月份便回到了劇組，正好趕上了他們的戲份。
樑佳輝和他們兩個都有幾場對手戲，通過樑佳輝的觀察，這兩人都是難得的好演員。
陳寶幗的表演之中，自信中帶着一股張力，表現得很是傳神。
另一個陳道民更是讓樑佳輝稱道。
陳道民的表演風格，非常的內斂，可是這種內斂之中，隨時都能讓樑佳輝感受到這個劇qing rén物壓抑着的、想要表達的爆發力。
連李瀚祥這樣的導演，都看得非常驚奇，還特意的給陳道民加了兩場戲，讓他可以在氣氛上面，更加帶一帶樑佳輝這個男主角。
比起他們兩個來，樑佳輝的表演自然是要稚嫩許多，經常被壓制住，弄得李瀚祥不斷的要重拍他的戲份。
幸好樑佳輝扮演的是咸豐皇帝，這個年輕的皇帝急匆匆的被推上了皇帝的位置，很多表現都顯得比較稚嫩，恰好可以掩飾這種演技上的缺點。
但樑佳輝不願意這麼被壓制住啊。
特別是看到劉小慶和陳寶幗、陳道民兩人對戲的時候，那種灑脫自然的表演，就更是讓樑佳輝下定決心，自己要努力的鍛鍊演技，以求有一天能早點超越這兩人。
想要超越兩人，當然不是靠說說而已。
樑佳輝也很聰明，他乾脆就找兩位大哥來請教，這請教也不是白請教的，到了晚上，他就出錢請廚子專門做一桌好吃的，加點小酒兒，請陳道民和陳寶幗吃飯，邊吃邊聊，聊着聊着就能聊到表演上面去。
他的這個法子，絕對是非常對症下藥。
現在的陳寶幗和陳道民，可不是內地演藝界赫赫有名的f4之二，而是兩個剛剛從學校出來還沒幾年的年輕演員，有了一定的表演基礎，可生活照樣的非常清貧。
每天樑佳輝都是大魚大肉的伺候着，言語之中又是很客氣，一來二去之下，三人便成了不錯的朋友，兩人也開始把自己的一些演戲經驗教給了樑佳輝。
可演戲這種東西，並不是別人教了你，你就能融會貫通，從而成爲優秀的演員的。
否則華戲、京影和上影等那麼多的演藝學校，老師都是赫赫有名的專業教師，或者是知名演員們擔當的，爲什麼教出來的學生，卻是各不相同，而且優秀的演員都很少很少呢？
所以陳道民和陳寶幗總結了一下各位老師的經驗，以及自己的所得，跟樑佳輝說了三件事。
第一，演戲看天分，就相當於以前的戲班子一樣，能不能唱戲，能不能成爲角兒，那得看祖師爺賞不賞你這口飯吃。
第二，成功並不是同一時間的，有人十七八歲就開竅，有些人四五十歲纔開竅，究竟是哪一天開竅，誰也不知道。
第三，雖然演戲看天分，但最重要的還是要不斷的去學習和表演，只有通過日積月累，才能在以後獲得更大的成就。
樑佳輝聽了這話，有些若有所思，卻沒辦法弄懂。
這種感覺非常的玄妙，似乎摸住了那一層薄紗，但偏偏沒辦法掀開。
最後還是陳道民給樑佳輝出了一個主意，“要不你空下來的時候，跟着我們一起去人藝表演話劇吧！”
“話劇？”樑佳輝當然知道這種表演形式，不過他卻根本沒有演過呀！
“對！”
陳寶幗在旁邊補充道，“話劇的這種表演形式，非常適合我們演員苦練基本功。它講究的是聲、臺、形、表。聲音是指呼吸、發聲、口齒、貫口、脣舌音、爆破音……等等方面的練習；臺是指臺詞，臺詞又要分基本功、朗誦、背誦。到了人們閉上眼睛，能從你的臺詞裡面，聽到你想要表達的所有要素，這纔是合格。
形說的是形體，你表演的什麼人，就得像什麼人。表演軍人，那就得站得筆直，有股彪悍的氣質；表演學生，就得有學生的隨意和輕鬆；表演太監，就得是太監的陰陽怪氣和神經質……這些全都是要靠自己不斷的揣摩，才能模仿得相似。
最後的表指的是表演，和diàn ying電視劇的表演完全不一樣，它更注重基本功。從解放你的天性開始，自白練習、感受力練習、丑角練習、觀察人物練習、各種小品練習、國內外著名的戲劇片段模仿和練習……這些沒有個三五年的時間，根本沒辦法大成。”
樑佳輝聽得都覺得在發冷。
怎麼演戲是這麼困難的事情？
和香江的老師教的，完全不是一回事兒啊！
他們只是教了自己該怎麼表達自己的情緒，怎麼和電視劇裡面的情節合拍，哪有這麼仔細到繁瑣的分類教導？
其實，這也是樑佳輝沒有遇到殷俊。
殷俊無論是在拍《武林外傳》，還是在拍《生死時速》的時候，他就是這樣的去磨演員的。
不是情節成就演員，而是演員必須要靠自己的表演帶動情節，這才能做出好看的diàn ying電視劇來！
“戲劇是直接面對觀衆，沒有任何的錯誤停止，不可能你在途中對觀衆說，‘對不起，我演錯了，重來一遍’。你的所有悲歡離合，都要展現給觀衆看，這就是最考驗你能力的地方。”陳道民接着說道：“這個和diàn ying電視劇也是不一樣的地方，你面對鏡頭和麪對觀衆的感覺，也是不一樣的。
雖然戲劇演得多了，通常都會有一些小毛病，比如說容易在鏡頭語言前有點表達過猛的缺點，可就我來說，我覺得戲劇的表演，讓我能更深刻的理解diàn ying和電視劇裡面的角色，能走入他的內心，從而真正的把角色給演出來。”
好嘛。
聽到了這裡，樑佳輝還有什麼好猶豫的。
他本來就是一個很喜歡錶演的人，平日裡在香江的年輕人之中，都屬於演技比較好的了。
甚至於麒麟衛視的幾位藝員培訓班的老師都覺得，樑朝韋除了長得比他討人喜歡之外，在真正的演技上，根本比不上他。
可來到了內地，他是一次又一次的被老戲骨們給震撼。
還有眼前的陳道民和陳寶幗，比他大不了幾歲，可人家站在鏡頭前，那股子氣勢，那股子味道，完全就能碾壓稚嫩的他。
樑佳輝不服氣，他也是想要變強的人，他也想成爲一個受人誇讚的演員，而不僅僅只是一個受人喜歡的明星。
於是，他拍案而起。
“去！兩位哥哥帶我一起去！就算是不休息，我也要去努力學習戲劇表演！！” (https:)