“辣妹子辣，辣妹子辣~~~
辣妹子從小辣不怕~
辣妹子長大不怕辣~
辣妹子嫁人怕不辣~
吊一串辣椒碰嘴巴~~~”
聽着電視機裡的紅衣女歌手，一曲辣妹子唱出來，真是喜氣洋洋，活力四射，宋英祖的歌聲更是猶如百靈鳥一般，輕靈躍動，聲音高亢卻不刺耳，嘹亮而婉轉，真是令人聽着心曠神怡。
華夏觀衆原本都對這場不抱什麼希望了，此刻卻都是聽得要從沙發上跳起來了。
“這是什麼歌~？這真不是詩曲啊~但是怎麼這麼好聽~~”
“哇……太好聽了~跟百靈鳥似的”
“媽呀~我從來沒聽過有人這麼唱歌~”
如果說剛纔多明戈的歌聲猶如低沉的洪鐘嗡鳴，那宋英祖的歌聲就好像隨着林間清風的鳥鳴，掠過清晨的樹葉上的露珠，從遠處飄來一般沁入人們心扉。
這給所有人帶來一種巨大的驚喜感。
因爲每個人都以爲蘇懷會帶來詩曲那種，用華麗辭藻的歌曲，卻沒料到這首華夏傳統歌曲，竟然是“聲情多而詞情少~~~”的歌聲。
就“辣妹子，不怕辣”這簡單一句話，就化爲了“辣不怕”“怕不辣”“不怕辣”三組不同排列，卻是詞義相同的巧妙結構。
三個字轉化一下順序，卻還是同樣的意思，把漢字的巧妙展現得淋漓盡致。
更絕妙的是，這就這幾字，在音區都非常高極爲狹窄的情況下，宋英祖的嗓音竟然輕柔舞動，令人難以置信地，唱出了幾個截然不同的韻味！
這情況，就好像是看到一名高明芭蕾舞者，用雙腳在一張郵票翩翩起舞一般……
別說是普通的歐美觀衆聽着都是驚豔得頭皮發麻了，就連貓王，多明戈，帕瓦羅蒂這些人嘴巴都已經合不攏了，他們從來沒有聽過這種唱法！？
帕瓦羅蒂更是瞪大了眼睛，心裡震動無比，按照常理來說，任何演唱的發聲方法，想要聲音洪亮，能傳得遠，又保持優美持久，就必須放在胸腔和腹腔的共鳴上。
所以歌劇演唱者都有一個大肚子和厚實的身板來做共鳴，可這位華夏女歌手，卻不是這樣的，她僅僅用，頭部，舌頭，喉嚨，鼻腔的共鳴，就達到了音色明亮，卻不單薄的效果。
更神奇的是，她還利用高音和假音結合，發出了一種極具穿透力，而且聽起來有輕盈靈巧，圓潤動聽的聲音來……
這情況，就好像他們歌劇演唱者在呼哧呼哧的一步步往山上爬，旁邊林中小鳥，撲騰兩下翅膀就同樣到了和他們一樣的山頂高度。
他們用的傻力氣，而華夏歌手用的卻是“技”~~
現場觀衆完全沉浸在宋英祖那神奇的唱法中，有些人甚至隨着歌聲，跟着一起聳起肩膀來。
“辣出汗來汗也辣呀汗也辣~
辣出淚來淚也辣呀淚也辣~
辣出火來火也辣呀火也辣~
辣出歌來歌也辣歌也辣~
辣妹子辣~辣妹子辣~~”
明明是簡單無比的歌詞，音調也幾乎沒有變化，好像是一聲聲吆呼似的，一直在高音區來回，翻來覆去的唱。
衆人卻宛如在歌聲中，親眼看到一個揹着山簍的小姑娘，在山清水秀的景緻中輕盈跳躍，那清脆，甜美的歌聲，在山谷林間迴盪，令人陶醉與這種自然之美的情景之中。
聽着歌聲響徹全場，現場歐美觀衆都露出癡迷的表情，帕瓦羅蒂也是皺眉思索起來，貓王則是用耳麥小聲詢問導播間：
“怎麼回事？那個華夏女歌手的麥克風調了音量嗎？這麼會這麼大聲？”
這次是四臺聯合導播，新歐國際頻道的工作人員也導播室裡，華夏人搞什麼小伎倆是瞞不過去的。
可耳麥傳來的答案，卻令貓王更加意外：“沒有調大音量，還是隻有三分一，剛纔華夏的導播嫌播出音量太大，蓋過伴奏，還把音量調小了百分之五……”
“這怎麼可能……？”貓王不由倒抽一口涼氣，望向臺上宋英祖，和旁邊帕瓦羅蒂的都露出同樣的驚疑神情。
蘇懷在旁邊欣賞他們這個樣子，心裡也不由暗道：
“這次讓你們長張見識，你們那歌劇不過是在小小歌劇院中鍛造出來的技法，可我們華夏的民間山歌，可是大山中錘鍊出的聲音，論聲音嘹亮，穿透，可不輸給歌劇半分。”
宋英祖一曲俏皮靈動，熱情如火的《辣妹子》唱完，全場竟然赫然無聲，就連主持人都愣了兩秒，她有些尷尬鞠躬謝幕，還以爲自己唱得不好呢，卻就聽到臺下突然有人吼了一聲：
“普拉布~~~!!!”然後就看有一個白人站起來，瘋狂的鼓掌，現場才猛然響起一片熱烈的掌聲來！
掌聲之熱烈，遠超之前多明戈的那首《鬥牛士之歌》，這不是說多明戈的歌劇很差，而是《鬥牛士之歌》是歌劇的傳世名曲，很多人都聽過很多遍了。
而這《辣妹子》這種山歌卻是完全嶄新形式的，從唱法到曲風，都完全是顛覆式的，這種嶄新藝術的衝擊力令所有人，都感到激動，興奮，甚至是雞皮疙瘩都起來了！
此時就連剛剛纔很輕鬆的新歐主持人馬丁，語氣都有些凝重了：
“太令人驚訝了……華夏隊的歌手唱出一種全新的唱法，我實在是無法形容，讓我們讓兩隊隊長來說說感想吧。”
此時兩隊隊長再度上臺，帕瓦羅蒂卻是若有所思，要不是貓王提醒，他都沒發覺該上臺了，貓王沉聲道：
“帕老師，傳統音樂我可解說說不了，還是你來吧……”你老人家剛纔炫耀了半天，現在該你上去，你可別慫了。
帕瓦羅蒂這才恍然反應過來，趕緊振作精神上臺，主持人馬丁問道：“帕老師，你覺得剛纔東方隊，那首《辣妹子》表演得如何……”
帕瓦羅蒂聽着大肚子，說話有些結巴道：“這個……”卻是望向蘇懷問道：
“蘇先生，這個《辣妹子》的唱法非常奇特，我遊歷世界各地，亞洲，非洲的音樂都有涉獵，但是卻從來沒有聽過這樣的唱法，這聲音技巧之輕盈，呼吸轉換之微妙，真是令人歎爲觀止，我一直沒看到她換氣，可這真的是華夏傳統音樂的一種嗎？蘇先生能給觀衆們講解一下嗎？”