就算到時候《步步驚心》能出來，他也沒什麼好怕的，《宮》之所以幹不過《步步驚心》除了因爲他本身的製作水平是差到一定水平之外，還有就是它的各種構思都不夠嚴密。
在面對各方面都優勝於《宮》的《步步驚心》的時候，瞬間就被完敗了。
但是如果換成是張毅成來的話，當然不會犯這麼明顯的錯誤，反正網絡上女生寫的穿越文小說，又不是隻有《步步驚心》一部，只要他大喊一聲，有的是作者想將她們的小說改編成影視劇，張毅成一點都不缺素材，而且就說財大氣粗來看的話，張毅成也遠遠比唐人集團要有錢的多了，只要大把大把的錢給投入進去的話，就算到時候《步步驚心》還是出來的話，也一樣會被完爆。
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這就是先知先覺的優勢了，張毅成能知道，哪些事情可以做，哪些事情不能做，可以規避很多的風險。
至於說男生文的穿越小說，張毅成也不是沒有想過，不過顯然不行，男生文的穿越小說，大部分都是爭霸一類的，最不濟也是要改變歷史的，現在誰還寫順着歷史的發展的小說啊，那樣子在網絡上根本就沒有什麼人看，尋秦記什麼的，換到現在根本就不會有人看，不改變歷史還穿越個毛線啊。
尤其是現在的很多的小說的主角，會經常性的剽竊一個古詩詞什麼的，這都是非常正常的事情，別說廣電局那一關了，就在張毅成看來確實也很容易誤導小朋友。
再過十年二十年，說不定還有可能改編成影視劇，就目前來說，張毅成覺得，男生歷史穿越文被改編的機率，比玄幻文被改編成影視劇形成潮流的可能性都要小的多了。
歷史這方面要注意的太多了，而今年的話，主要的電視劇的項目就是這四部了，就開機率來說，張毅成的公司，已經不比很多的巨頭公司要差了，更別說，張毅成還沒有算上那些電影呢。
除了這些播出的，即將開拍的，或者正在謀劃着要開拍的電視劇而言，電影纔是今年的主旋律，先是《潛伏》的電影版本，還有《裸婚時代》的電影版本，還有《那些年，我們一起追的女孩》，還有《獵命師》系列，以及現在談下來的《誅仙》，光是這些預計的就已經超過了五部了。
而且真正讓他壓力山大的是，今年將會有兩部剪草機似地電影橫掃全球票房，一部叫做《２０１２》，它講述在2012年世界末日到來時，主人公以及世界各國人民掙扎求生的經歷；該片被稱爲《後天》的升級版，投資超過2億美元，是災難片大師羅蘭·艾默裡奇的又一力作。
“2012年12月21日黑暗降臨後，12月22日的黎明永遠不會到來。”歷史上從來沒有一個日期，能如2012年12月21日這樣對人類產生巨大影響。瑪雅文明預言它是世界末日，而各個文化、種族，全球的科學家、政府，都無法預知這一天到底會發生什麼。
這本身就是一個非常奇妙的日子，而這個題材的故事，從很久以前開始就能收穫很多人的目光。
世界末日這件事情，純粹站在科學的立場上說，這個可能性總是存在的。因爲不可知的災難什麼時候都可能發生——也許下一個小時就是末日，這個可能性也存在，只不過它的概率非常小而已。況且按照我們的唯物主義理論，這個世界有始也有終，地球本身，太陽系本身，也都有生命週期，都有衰老死亡之日，那時候當然就是世界末日了。從這個意義上來說，世界末日當然是存在的。
《2012》屬於那種愛看災難片的人會很喜歡，不待見災難片會繼續不待見的電影，因爲它極其符合以前所有美國災難片的模式，該有的視覺奇觀、驚心動魄、人性探討及英雄主義都俱全，未添加任何使其升級的元素，別擔心，劇情和對白依然如往昔般俗套和可笑，絕無進步，甚至似乎誠心在“世界末日”關頭製造出更多滑稽笑果，不知道是怕觀衆悶還是爲體現人們在死前依然具有幽默感。不同的只是，視覺效果做到更好更強大而已。就好比你吃過加一個肉餅的漢堡，《2012》給了你倆肉餅，誘惑力更大，熱量更高，但終究還是快餐，可能有些人還會覺得有點撐得慌。
這可以說是有史以來製作最爲出彩的災難片，災難片的元素十分齊全，而且製作上十分精湛，足以令觀衆有身臨其境之感。其特效場面頗爲震撼，故事情節緊湊，沒有冗長或枯燥之感。
這點從《２０１２》的票房上就可以看的出來了，全球票房超過七億美元，而在中國內地，如果張毅成沒記錯的話，《2012》成爲今年全年票房總冠軍，票房數字達4.60億人民幣，打破了《變形金剛2》創下的4.34億人民幣紀錄，還贏了排名第三的收4.2億人民幣的《建國大業》，不過張毅成覺得《2012》劇情的讚美中國，所以票房大賣不奇怪，連發行商都承認，劇情講中國有份拯救地球是票房成功的關鍵。
尤其是在西藏，中國製造方舟的場景，絕對震撼了一大票的中國人。
無論從各地的票房來看，《2012》都可以稱得上是票房的剪草機，橫掃過去，就捲走了一片的票房。
而如果這些電影上映的話，難免就要與這這部電影面對面的碰撞上，今年可能碰上這部電影的大約應該就是《那些年，我們一起追的女孩》從拍攝，到上映的時間來計算的話，極有可能和《2012》面對面的直接撞上。
但是和09年會碰上的《2012》相比，真正坑爹的是《阿凡達》馬上也要上映了，這是一臺功率比《2012》還要充足的，超級剪草機。