這麼想着，所有人心都涼了半截。
尤其是唐老，從最初的驚喜到片刻後的驚嚇，中間甚至只用了幾秒鐘。
他轉過彎來以後，緊張得舌頭都有些打結了：“陸，陸大師，這一窯，難道你是準備做試驗嗎？”
陸子安搖搖頭，一邊安排人照他的吩咐進行開窯和降溫，一邊回過頭平靜地解釋着：“窯變的基礎是鐵與銅的元素在溫差的情境下產生變化，不想它有釉變彩那不是很簡單，直接不添加這些就行了。”
“……是，是哦。”
倒是他們一下子沒想通透，要釉變彩難，不要還不容易？
等到確定溫度沒問題了以後，陸子安吁了口氣：“至於做試驗……也不算吧，事實上，這批素色瓷我是有別的用處的。”
唐老看着他，謹慎地道：“別的用處？和刻刀有關嗎？”
“嗯，有一種比較特殊的工藝，也與瓷有關，叫刻瓷，亦叫瓷刻。”陸子安眉眼沉靜，眼底閃爍着興味的光澤：“以前我就想過，在瓷上運用我雕刻的技藝來創作，只是一直沒有合適的器物，鈞瓷難在天成，窯變難得，但是若是素色瓷的話，鈞瓷的工藝是最適合做瓷刻的。”
鈞瓷除了窯變現象之外，還有一種外觀特徵最是吸引人。
那就是它的乳光狀態，這是一種像青瑪瑙或蛋白石一般美麗的天青色半乳濁狀態。
它不僅使鈞釉產生一系列由淺到深的藍色，而且還賦予一種含蓄的光澤和優雅的質感，減少了因釉面玻化而帶來的妖豔浮光。
而沒有浮光的瓷，通透而雅緻，撇去了豔色與玻化的俗，用來承載刻刀所賦予的美最是適合不過。
“瓷刻？”
在場的很多人都陷入了沉思，更多的是疑惑。
倒是唐老還對這個工藝略有了解，踱了兩步才道：“我倒是曾經見過一件文物，掛盤上以特殊技法刻製出的篆印十六字滾籠詩……”
“對，這也是其中一種，比較有名的。”陸子安聲音清冽，緩緩道：“這個篆印十六字滾籠詩還是挺有意思的，它豎念、橫念、對角、一字二字串行、等怎麼都能念得通順。”
“對沒錯。”唐老皺着眉頭，凝神苦思：“就是我實在想不起來是哪十六個字了……”
當時驚鴻一瞥，雖然給了他極大震撼，但是畢竟時代久遠，他只記住了那個器物的名稱和工藝，但具體的內容是真記不清了。
“倒也不限內容，只要是四個字組成一句順口的句子就可以，總共可組成一百句。”陸子安來了興致，隨手拿起上釉的毫筆輕輕沾了些釉漿：“它一般都是用於掛盤和茶盞，因爲都是圓形的，說的是華夏民俗的一百個民間寓意，外圓內方；既寓意着陰陽和合、同時又比如古時的大錢……”
他聲音柔和而沉靜，流暢地講解的同時，筆下也沒有絲毫的停頓。
品禮儒禪
德仁道茶
和為百一
親宗通味
果然是十六個字，唐老連連點頭：“對，沒錯，當時我看的就是這個！”
“瓷刻裡面，這一句用得比較多。”陸子安笑笑，輕輕擱筆。
衆人頗爲驚奇，紛紛嘗試着從左念從右念。
“哇，真的怎麼念都是通的哎！”神色甚是驚訝。
“感覺這十六個字，怎麼搭都能行。”
衆工匠在看技藝，衆領導卻在看字。
嗬！這手字，可當真是絕了！
“沒想到陸大師您連篆書也會寫啊……”其中一位領導連連讚歎：“瘦勁挺拔，果然好字。”
篆書是大篆、小篆的統稱。
陶宗儀在《輟耕錄·印章制度》中描述的極爲貼切：“白文印皆用漢篆，平正方直，字不可圓，縱有斜筆，亦當取巧寫過。”
陸子安的篆書，很明顯有漢代的風格。
線條提按波變，跌宕流動，充滿了節奏變化。
起筆時或藏或露，少有雷同；
收筆處或作懸針，或爲垂露，姿態萬千；
轉折處或提或按，方圓兼備，虛實相生。
當下便有些工匠按捺不住，直言想求陸大師讓他們將這幅字拓下來，留作備用。
這字根本無須排版，直接可以用了！
陸子安也只是一時興起之作，篆書他寫得多了，以前做印章都是篆書，當下手一揮：“隨意，你們自取便是。”
他一點也不擔心這幅字會外流，如果真是拎不清的，根本沒有來這場合的機會。
“我看您這一批瓷器裡面，沒有多少掛盤呀。”唐老憂心忡忡：“如果全部用來做瓷刻的話，會不會……”
陸子安眸光微閃，微微一笑：“我的理解，可能和普義上的瓷刻略有不同。”
唐老眼睛一亮：“有何不同？”
“瓷刻是我國源遠流長的一門傳統民間手工藝術，秦漢時便有剝鑿瓷釉的方法，稱爲“剝玉”。”陸子安目光溫柔地看着桌上的刻刀：“古人做瓷刻，是從魏晉開始的。”
對瓷刻不大瞭解的衆人聽得津津有味，沒一個人瞎咋呼。
剝玉啊，聽着都好美的感覺。
如果玉是一層一層的，那麼瓷刻，就彷彿是用刻刀在將玉質一層層剝離。
越來越通透，直抵靈魂深處。
“魏晉暑期，隨着陶瓷業的發展，出現了大量的精美瓷器。
帝王、官宦和一些文人墨客在玩賞瓷器之餘，很想把詠詩題文的墨跡留存於其上以便永久保存。
於是當時的藝人們便在施釉前的瓷坯上，用直刀單線刻出詩文書畫的輪廊，這便形成了最初的瓷刻。”
陸子安沉吟着：“但他們一般很少運用色彩，大多是以墨寶爲主。”
除卻這較爲出名的十六字，其餘大多數都是題詩。
“但瓷刻，其實是通過藝術家的精妙構思，將書法的線條、繪畫的構圖、雕刻的刀痕有機地結合在一起，使之成爲一項綜合性的造型藝術。”陸子安脣角勾起一抹愉悅的微笑，指尖輕輕撫過冰冷的刀面：“這樣的創意，僅僅用來刻繪詩句，未免太過可惜，在我看來，凡是能着墨於紙上的事物，無不可刻於瓷器之上。”
所有？
衆人的目光默默地落在了那十六字的篆書上，陸大師不僅技藝卓絕，更有一手好字畫，木雕和玉雕說來別緻，但到底都是雕。
如果能將書畫與瓷工藝相結合，那豈不是既能有書畫的獨特的藝術美感，又有瓷器的精妙質感？
想象着那個畫面，所有人都開始有些迫不及待。
這一窯瓷器，忽然有了更重要的意義。
溫度，在所有人期待的目光裡，終於慢慢降了下來。