“哥哥！你看他，桶裡沒麪條，還撐成這樣！真好玩……”
林牧放下手機看了眼電視，見陳佩斯正一臉“撐”像地表演，自然無比地就笑了出來，這個鏡頭哪怕已經看了一二十次，每次看到，還是忍不住地會再看完。
“這叫‘無實物表演’，是演員訓練的一種方法，尤其是在話劇中常常使用。”
林牧一邊看着，一邊向小蘿莉講解道，小孩性子散，想要多教她些東西，最好是像現在這樣言之有物。
一邊講，一邊看，林牧也不由得暗暗嘆息，確實是個好演員！
小蘿莉聽在耳裡，突然眼睛一亮：“我知道我知道！前幾年我看到有個姓馮的伯伯也這樣，一直喝水，最後也是喝撐了！不對不對，那個姓馮的伯伯是真的在喝水呀……”
想了想，林牧卻是想起來了，知道小蘿莉說的是馮鞏。
馮鞏在新千年後，也曾在春晚上表演過一個小品，演的是一個八路軍幫老鄉幹活，老鄉一直給他一大碗水喝的事情，剛開始喝還“老鄉的水真甜啊”地感嘆，到最後就“老鄉的水喝多了也撐”……
只不過，林牧已經不記得這個小品的名字，甚至不記得裡面的主線內容。
心裡只是感嘆，想要看個好小品放鬆一下心情，真的是越來越難了！
同樣的框架，一個用“無實物表演”深入人心，一二十年後依舊記得具體臺詞，另一個掏大力氣，一口口地灌水，卻只得了個“苦勞”的掌聲，轉眼就忘到腦後。
就像影視圈，原本精彩紛呈的好劇連篇，最後只變成爛劇一堆。
事實上，像《吃麪條》這樣通過一次次地吃東西，來表現不同層次的喜劇效果，在曲藝圈並不罕見，比較近也比較火的，就是趙一山徒弟宋寶，這兩年在省衛視春晚上表演的“吃辣根面、喝啤酒”了。
通過折騰自己，來表現“沒有功勞，也有苦勞”的行爲，是藝人常用的手法，沒什麼可吐嘈的。
相聲演員說出一大串“報菜名”、小彩旗一口氣轉四個小時、宋寶連灌N瓶啤酒……
這些臺上的藝人，林牧都很尊重，但他就是懷念那個抱着一桶不存在的麪條，吃得肚子溜圓，撐得送醫院的那個光頭陳……
這樣精湛的表演，可惜了……
……
就在林牧想事情的功夫，《吃麪條》已經放完，林牧找的是B站的資源，是一個陳佩斯小品包，《吃麪條》放完後，等了四五秒，就自動播放起下一個小品來。
這個小品的名字，叫《趕場》。
林牧先前沒有看過這個小品，甚至沒聽過，但這個小品只是剛一開始，林牧腦子裡，就閃過陳佩斯一個小品的名字：《王爺與郵差》。
《王爺與郵差》是前世98年春晚上的小品，也是陳佩斯最後一次在春晚上出現，自此之後，他就被央視封殺，自此淡出人們的視線。
98年，這是一個分界線，次年他拒絕了參加春晚，並且在99年陳佩斯離開春晚、兩年後的新千年趙麗蓉病逝，趙一山天時地利人各皆備，也正式開啓自己的“小品王”時代，這是小品圈風雲變幻的兩年。
喜劇效果並沒有陳佩斯其他作品好，前世也有不少人看過，林牧曾聽過原劇本里有不少包袱被央視砍掉，也不知是真是假，不過這個小品的諷刺意味確實很重，不要說那些崇洋媚外的人洋奴看了頭皮發麻，就算是普通人看了旗人王爺與奴才的表現，也常感覺不適，諷刺大於喜劇效果，或許不太適合春晚的氛圍，但確實是個好小品。
《趕場》，講的就是陳、朱兩人在荒野開車趕往春晚晚會，因爲汽車不給力，中間各種意外的劇情，算是《王爺與郵差》的前傳吧。
一開始的鏡頭裡，兩人坐在車上打着電話，矛盾不斷，搶方向盤不說，汽車偏偏又熄了火。
大荒野上的，跟沙漠一般。
怎麼辦？推車開火！
林牧看到這裡時，就對兩人的表演很佩服，在此之間的劇本對白，可以說根本沒什麼包袱，什麼笑點都沒有，但兩人靠着自身的功力，硬是撐起了檯面，或許是一個小小的語氣變化，或許是一次鬥嘴，總是能讓人會心一笑，說不出的輕鬆。
而當陳佩斯下面推車，車發動後又跑着追車時，上半邊身子鑽進車窗、天窗，下半邊身子不住地撲騰時，小蘿莉被逗得發笑，林牧眼睛卻是一凝，心裡緊張。
車速並不慢，這樣追着車跑，還要鑽車窗，一不小時就要撲到車輪子底下，危險性大到何種程度？
這是拿命在演小品啊！
接下來的劇情，證明了林牧的感受。
陳佩斯給車打火，卻被車打火時噴出的火星，點燃了身上的衣服。
朱時茂追車時，車猛地被陳佩斯用繩子拽回頭，他整個身子重重砸在車前玻璃上，把玻璃砸得粉碎……
“哥哥……這是不是太危險了呀？”這樣的鏡頭多了，連小蘿莉都看出了異樣。
林牧摸摸她的頭髮，沒有說話，只是嘆息。
如此危險的情節設計，固然讓林牧驚歎；這種開放式的“戶外小品”，又何嘗不是最大膽的創新？
在其他小品演員身上，舞臺表演已經成了基礎，尤其是春晚之上，誰都不敢冒險。
可是在陳佩斯這裡，他卻彷彿時刻在突破與創新。
戶外飛車小品《趕場》只是一個縮影，有藉着《焦點訪談》形式創作的同名小品；也有堪稱童年噩夢的快進、無對白小品《兩個木匠》。
單隻說在春晚上，除了那些正常小品，就還有把默片、無實物表演融合到一起的《胡椒麪》；體育類型《宇宙體操選拔賽》；魔術類小品《大變活人》。
這些突破，失敗的多，成功的少，但僅僅從這份變化來看，就知道他是一個從未放棄過創新的人……