“第一次來？”李小樂笑着問李多海。
“恩。”李多海就這麼看過去，發現是草地這些大小不一團體，都有一個共同的特色，就是每個團體前都用摺疊十字架撐開，掛着各自宣傳的海報，海報上用印刷着各種招聘新信息。
“《紅豆女之戀》劇組招收佈景師2名，副導演1名”“《人魚小姐》劇組招收配樂師，收音師。”“《家和萬事興》劇組招募協作編劇”“《韓國夜談》節目招收對白稿編劇。”
而且在海報後面，坐着一張張熟悉的面孔，張娜拉，金荷娜，韓載碩，張赫……這些知名演員，都跟在經紀人旁邊，跟那些電視臺劇組的人在談着什麼，驚訝地問李小樂：“導演，這裡到底是做什麼的啊？怎麼又有這麼多劇組在這裡啊。”
“這裡就是是所謂的‘電視劇超市’？”李小樂解釋道：“廣播局嘛，就是除了三大電視臺以外的底層電視人的聚集地，在這裡你可以找拍攝一部電視劇從上至下所有的人員，當然，除了那些大明星之外。”
韓國電視劇在面對電視臺之前，爲了拍攝試播短片，需要人力與器材，資金，這些都可以由廣播劇提供，所以對於試播短片的品質，廣播劇審覈的非常嚴格。
這也導致了各個劇組在籌拍階段做的準備非常嚴謹，特別是劇本與試播短片表現出劇集整體風格，都必須要經過千錘百煉。
而在廣播局這裡看到的這些劇組，都是在前期試播片的策劃的階段，而這個階段通常要持續半年到2年之久。
而除了這些預備劇組，李小樂看到的更多的是在草地邊中央，那一些掛着編劇黃色號碼的人，他們大聲念着類似臺詞的段落，有的聲音激情四射，有的含情脈脈，不時旁邊聽着還拍手叫好的聲音。
這些人都在做電視編輯臺詞文本強化訓練，所有的編劇都在追求一總叫做“名臺詞”的角色對白，他們希望自己劇本能引發別人共鳴，打動別人，所以很多人都會在其他人面前念出來，詢問對方感覺來修改。
李小樂倒是想在這裡挑選出有潛力的劇組成員，可覺得有種無從入手的感覺，看着路過的一位留着“勞改犯”髮型，同樣彆着黃色編劇名牌的同行，走路笑眯眯的樣子，看起來比較隨和，於是叫住他問：
“大哥，麻煩問一下，哪裡可以找到廣播局作家協會的成員的目錄？”
“哦，那邊有公告牌。”“勞改犯”頭一張大方臉黑黑胖胖，牙齒卻異常雪白，一笑起來讓人不自覺把視線集中他的那對大暴牙啊。
“你……是李小樂？”那看起來三十歲的暴牙同行看着他打量了半天，似乎認出他來，驚呼道。
“你說什麼？”李小樂搖着頭，想裝傻充愣地瞞過去。
可暴牙男卻是個機靈人，笑了笑反而更熱情，親熱地拉着他：“別裝了，李導演了，我看過你那《夜心萬萬》，本人比電視上上相嘛這麼帥，李導演～你剛來吧，來來我給你介紹一下這裡的情況。”
“大哥，我其實就想知道這裡怎麼找廣播局的人員名單。”李小樂對於暴牙男的熱心近距離對着自己噴口水，唯有報以苦笑。
“哦，那你就更該聽我介紹介紹了，我先自我介紹一下吧，我叫崔東勳，是電影藝術研究院畢業的，進廣播局已經7年了。”
崔東勳臉上帶着和善微笑，很自來熟地伸出手，這是以朋友論交的禮儀，李小樂見他沒擺前輩的架子，於是跟他握了握手：“崔大哥你好。”
“小樂～我跟你說啊，你千萬別以爲你拍了電影就以爲電視圈好混了，我跟你講～電視圈水深得狠啊！廣播局的這些推廣經理都是些強盜！排除異己的強盜你懂嗎？一般新人根本別想出頭，幕後的好手都被他們招走了。”
崔東勳挑着眉毛煞有其事地道，說着用手指着那邊，掛着《徐長今》劇組招募海報那個帳篷，後面大概有三，四十多人的團體，其中還有幾個穿古裝的演員，在草地上跳來跳去的對戲，相當有穿越感。
“那個是廣播局最厲害的傢伙們，五大推廣經理之一的李炳勳經理的推廣小組，李炳勳導演是局裡僅有導演兼任推廣經理的兩人之一，他們最喜歡拍古裝片，幾乎壟斷了所有好的美術，攝影指導，編劇也很不錯，也是MBC對口的推廣組，如果你想拍古裝，最好想辦法跟着李炳勳，前提是你要對歷史劇感興趣，而且他們挑人也很嚴格，新人導演基本都不收……”
“我對於古裝沒什麼興趣。”李小樂望着李炳勳小組的那邊，大部分年紀都在四，五十歲的感覺，有股子老氣橫秋的味道，他不太喜歡。
“哦，原來你想拍時裝劇了，那你找我就問對人了。”崔東勳摟着李小樂肩膀指向那顆十米多高的大槐樹那邊：“認識他們嗎？”
李小樂沿着他手指的目光看去，在草地上大約七八十聚集在一起，前面的帳篷前用一個木板搭起來巨大的宣傳畫，白雪漫漫背景下，一對男女的剪影在幽靜的森林道中央擁在一起，美輪美奐，旁邊音箱放着舒緩的輕音樂，宣傳畫下面用藝術字體寫着：“四季戀歌第二部籌拍招募”這幾個大字。
“是伊錫湖導演？”李小樂一看就知道這是《冬季戀歌》的劇組。
崔東勳咬着暴牙，憤恨地點頭：“恩，這他媽的就是現在最紅的小組，那個混球伊錫湖也是導演兼推廣經理，他不是紅了一部《藍色生死戀》嗎，全廣播局的人都鑽到伊錫湖這組去了，去年他們拉我加入，我都看不上，現在這幫狗崽子還看不上我了，什麼狗屁東西……不過他們組的時裝劇簽約率還不錯……”
“難怪人這麼多。”李小樂心裡點着頭，現在到今後兩年都是伊錫湖創造的愛情悲劇類型大行其道。
由於最近《藍色生死戀》在亞洲的影響力無限擴散，幾乎所有的電視臺都在製作悲劇愛情題材。
在李小樂的心目中，韓國電視的導演能稱得上大師屈指可數，以歷史題材見長李炳勳，擁有唯美構圖，音樂觸感的伊錫湖，以及拍攝畫面藝術感與現代感兼具的，獨步韓國的申宇哲。
在韓國電視劇這幾十年歷史中，唯有這三位可以堪稱爲開宗立派的旗幟型人物。
在現在2001年李炳勳，伊錫湖早已經名滿天下了，唯一的剩下申宇哲目前應該還依然在底層打拼，沒有與任何電視臺籤長約吧。
李小樂倒不是想讓申宇哲來給他做副導演，而是希望他給擔任自己的美術設計，韓劇在幕後製作各方面是讓都堪稱優秀，可與美國英國的那些藝術家比還是有明顯差距的，唯一在佈景道具美術設計這一塊，對於時尚與佈景色彩的藝術敏感度，韓劇的佈景，道具設計師則是可以與世界任何其他國家地方分庭抗禮的。
韓劇中那些掛名佈景，道具師，與《臥虎藏龍》中的鮑德熹那些著名美指又不同，他們通常只是執行者，而劇中真正的道具指導恰恰就是導演本人，最典型的例子就是伊錫湖，這位曾經是音樂專業導演，他在擔任電視助理的時候，就展示通過佈景畫面能把音樂的詩意表現出來驚人天賦，所以也被稱作電視詩人。
伊錫湖在即將拍攝《冬季戀歌》裡，有很多畫面將來都被列入了韓國大學教材《韓國現在藝術畫史》中，要知道就算在偌大的中國，搞流行文化能搞到進大學不同領域教材的，只有傳奇搖滾樂手崔健的歌詞以詩歌的形式列入教材，可想而知伊錫湖的藝術造詣之深。
而那位學美術出身的申宇哲導演，則是號稱能把沙堆擺成鑽石般光彩的美學奇才，之後在他拍攝電視劇中，很多服裝與飾品的國際品牌，都會拿本季即將推出新商品供這位導演挑選，以贊助模式作爲男女主角的服飾，只要申宇哲挑選出的服裝或者裝飾，都會成爲那年市場最流行的商品。
不過這位日後大放異彩的導演，現在還不知道窩在廣播劇的什麼地方呢，想找到也不是那麼容易。
李小樂跟着崔東勳到公佈欄前，看到上面名單密密麻麻少說也有幾千個吧，看的眼睛都花了。
李多海在旁好心地問：“導演，你要找誰，我幫你找，我從後邊看起。”
“申宇哲。”李小樂告訴她，李多海就跑到公佈欄另一頭蹲下來找着。
兩個人花了10多分鐘，把名單對完後卻找出了四個人都叫申宇哲，而且打電話過去竟然都沒人接，李小樂實在是感覺到頭疼不以。
看他在糾結的模樣，崔東勳在旁呲着大暴牙笑着，心想這小導演真不像是幹事的人啊，找個人都找不到，帶着調侃意味地問道：
“小樂啊，大哥我很好奇啊，你怎麼好好電影導演不幹，卻來拍電視劇呢？你們乾電影不都瞧不起這行當？”
“不能這麼說。”李小樂搖搖頭笑道：“電影與電視劇本質上都是影視藝術，雖然電影會精緻一些，但是從塑造人物與情感方面來說，電視劇這種時長顯然好一些，對於普通觀衆來說，電視劇人物留下記憶遠比電影要多吧，而且比起來電視人也比較辛苦得多，着也是爲什麼業內頂尖人材喜歡電影比較多的原因。”
崔東勳聽李小樂這番話說的十分誠懇，心裡倒是對他印象又好了不少，好奇問道：“那小樂，我能問問你想拍什麼類型的電視劇嗎？”