張斯漸漸忙碌起來，要準備自己的表演，與馮軒軒配合，還要監督其他人的排練，順便還要陪柳璃跳舞。自打來到這個世界，似乎第一次這麼忙。
正當他忙碌的時候，報紙上出現了新的熱鬧，有人登了一篇文章，主要爲近幾年走紅的作家做了個排名，並寫了些小評論：
……
第十名：張斯
可能有人會懷疑，張斯並不是作家，怎麼出現在排名裡呢？
因爲據悉，《張斯品三國》的文字版即將付梓發售，以張斯如今的名氣與讀者的期待而言，這本書的銷售前景非常可觀。考慮到當下的走紅的書目，多是小說，這本通俗歷史類的書就顯得難能可貴了。
並且，以張斯的年齡而言，前進的空間極爲廣闊，希望他今後能越走越遠。
第九名：黃山
黃山算是傳統作家，功底深厚，前幾年憑藉一部描寫高原生活的《黃土》進入讀者的視野，以其淳樸赤誠，深刻厚重而爲讀者所追捧。
儘管以銷售量而言，黃山的排名進不了前十，但他的作品凝重而富有藝術性，是近來文壇罕有的佳作，這幾年又陸續發表了一些作品，讀者量一直在增多。
第八名：雪倫
雪倫以性文學聞名於世，同時也引起了極大的爭議。
《月紅》中露骨的性描寫，在華國文壇上，極爲罕見。她的作品介於商業與藝術中間，有着極爲細膩的心理描寫，透露着濃濃的女性色彩。同時，作者本人的性格也與書中主人公一樣，不拘一格，豪放直率，深得讀者的喜愛。
第七名：司馬淵
司馬淵是兒童文學作家，近來的新作《小號手》，深得兒童與家長的喜愛。
華夏國從事兒童文學創作的不多，並且質量也不高，不是死板板的缺少靈性，就是抽象的連成人也看不懂。
司馬淵的作品不同，色彩豐富，故事精緻，從中可以看出作者的誠意。爲了華夏國兒童考慮，作家們應該多注重兒童文學。
第六名：……
……
第二名：驪清
驪清的年齡非常小，在這份排行榜中，應該只有張斯比她更小些。
然而，她十六歲即出道，在報紙上連載小說，並取得了很好的成績。
之後的小說，更是風靡全國，在年輕人當中有着極大的影響力，近幾年，她的書一直雄踞在銷售榜的榜首。
因爲天賦極高，加上容貌出衆，是當之無愧的美女作家，受到了讀者和許多作家的追捧。
第一名：張若虛
張若虛是位神秘的作家，其身份至今仍無人知曉。
而他的作品很少，只有一部尚在連載的《射鵰英雄傳》，但是，即或沒有完結，卻已被無數讀者奉爲“經典”，是真正意義上一書封神的作家。
大陸的武俠創作落後於港臺，讀者讀的多是港臺流傳過來的作品，而張若虛的出現，則打破了這一格局，以高質量的作品，凌駕在這些作家之上，吸引了大陸的大部分讀者。
並且，近來他的小說已開始在**等東南亞一帶連載，讀者反映熱烈，這在大陸作家而言，還是首次。
此外，近幾年銷售榜前五名大部分爲言情小說霸佔，《射鵰英雄傳》的出版，有望打破這種“陰盛陽衰”的局面。
……
看到這則報道，武俠迷心中歡欣鼓舞，儘管與他們本人並不相干。
尤其學校裡的一些男生，更是拍手叫好。
因爲平日在校園中，男女同學讀書類型不同，女生看不慣男生那些“打打殺殺，粗鄙不堪”的小說，男生也看不慣女生那些“扭扭捏捏，情情愛愛”的小說，故而常有爭端。
開始總是對總的類型進行攻擊，可惜太籠統，只能各自己愛看的小說“過人之處”說出來。女生有一個殺手鐗，就是以驪清爲首的言情作家常排在銷售榜前列，大名如雷貫耳。
每次將這個論據擡出來，男生都無言以對，因爲銷售榜裡，一位武俠作家都沒有。
其實也不是沒有，武俠的讀者羣十分龐大，要比言情來的多，可那些武俠小說是來自港臺的，而港臺作家並不參與排名。
許多學生並不懂這點，即算懂也沒用，女生一句“空口無憑”就會把你堵回來，因爲人家喜愛的作家可是“白紙黑字”寫在榜上呢。
這次張若虛的出現，實在使這些男學生揚眉吐氣了一把，都感覺“與有榮焉”。
當然，因爲《射鵰英雄傳》還沒發行，一切還只是推測，女生們並不承認它又什麼了不起。於是很多男學生開始攢錢，決定到時也去買一本，以表示對偶像的支持。
一般人似乎也對這種狀況樂見其成，更有人開始在報上調侃：“
武俠與言情
近年以來，不知什麼緣故，言情小說開始流行。無論是港臺流傳來的，或是大陸自產的，處處可以看見。女學生的話題總離不開那些言情人物，家庭主婦的熱切度也相差無幾，至於那些女文藝青年們，就更不必說了。
令人不解的是，有一些男生似乎也迷上了這些情情愛愛的東西。
他若是爲了追求女同學，以尋找共同話題，才堅持翻閱的，那實在是值得人尊敬的，因爲這種付出，確實難能可貴。
若是自己喜愛，我就不知該說什麼了。
男女身理心理都不同，所喜愛的小說也不同。
並不是說男生不能讀言情小說，只是從一般情況下看，應該更喜愛武俠纔是。
武俠小說的主題簡單，更說不上深刻，但它常能傳達一些諸如“路見不平，拔刀相助”、“除暴安良”“講義氣，重承諾”、“男兒一言，重逾千鈞”之類的意思。
這些意思是很男性化的，只要控制好度，應該對社會民族都有好處的。
它教男生怎樣去做一個男性，激發他內在的血性。而言情小說可以教女性溫柔、賢惠、婉約等等品格，可它能給男性帶來什麼？
可能會使一個男生變得優柔寡斷，扭扭捏捏吧。反正，我認爲是不會有什麼益處的。
那麼，何以男生也看言情呢？
有我上面說的原因，此外還有可看的書不夠。
在這裡不就不提那些正統文學了，也許它能帶來種種好處，但學生不愛讀，因爲可讀性太低了。我不對這些做出爭論，因爲這是一個事實，大家看的最多的還是通俗小說。
可是，我們當下的通俗小說本就不多，又爲言情佔去大半，學生想看也沒的看。作家們應該注意一下這種事，逼着男生跑去看言情小說，算是怎麼回事？
張若虛先生的出現，可算是開了一個好頭。
暫不論他的作品具體如何，但能把男生拉回來，看男生該看的書，我感覺，應該給他記一筆功勞的。
武俠與言情，沒有高下之分，因爲作品好壞永遠是個體的，不能通過類型來劃分，但從這個時間段來說，我們無疑更需要武俠。”