《春江花月夜》經港臺一帶的渲染，向南洋輻射。
許多著名歌手，都發表了自己的看法，表達了對張斯的喜愛與崇敬。這使得專輯影響力擴大，銷售如潮，以至於這也成爲一種現象，在各地報紙上出現。
經過許多功夫，銷量穩定，終於到了尾期。
而統計之後，得出數據，達一千多萬！
“成績公佈，震驚樂壇，頓時人仰馬翻。百萬之數可封神，四百萬則屬巨星一流，達到千萬，除了至尊二字，無法形容。”
這是報紙上的說法，並不很誇張，基本屬實。
華語唱片並不具備全球發行的能力，因爲經濟文化的劣勢，歐美人是不會聽華語歌的。所以這一成績只算了亞歐銷量，至於歐美，一些華人應該會購買，但不會很多。
無論如何，單張千萬的數字就在眼前，張斯已經是衆神之上的至尊了。
“確實很意外，就像做夢一樣。”黃霑在接受採訪時，有些哭笑不得，說道：“我們預測過結果，以他的影響力，大概能稍稍賺些，應該不會很多。所以製作的時候，都是精裝模式，偏於小衆類型。
從封面到編曲，從水墨畫到整體風格，哪怕是幾行文字，也精雕細琢。按他的說法，是爲那些喜愛他的歌迷準備的，並不需要很多。
但實際情況出了些差錯，這也使得我們後來比較吃力。當然，得出這麼個成績，最大的感覺自然是欣喜，我們兩個老傢伙能親自參與，說來是一種榮幸……”
在專輯發行之前，大家抱着各種心思。
有熱烈期盼的，有純粹好奇的，有等着看笑話的……但面對這個結果，都是同樣的驚愕不已。一個業餘的歌手，爲自己的歌迷作了幾首歌曲，竟然得出這麼一個成績，令其他歌手情何以堪？
當然，其他歌手不會羨慕嫉妒恨的。
因爲他們始終認爲，張斯屬於玩票性質，不會在樂壇久待。再者，這個成績實在太嚇人，他們離的太遠，除了仰望之外，已經生不出其它心思。
而且張斯具有不可複製性，別人根本做不來。
首先是歌曲的質量，十首華夏風的佳作，明明可以出十張專輯，偏偏湊在一起，別人如何能辦到？有樂評人說“這裡集中了十年的流行樂變遷，仔細琢磨，可以在短時間內推動大陸樂壇前進十年”。
其次，他的身份錯綜複雜，屬於跨領域的人物。
這次有好多不聽音樂的人，都來購買了專輯，數字非常驚人。這得歸功於他在文壇的作爲，讀者遍地，已是無可爭議的“大陸第一暢銷”作家。
讀者們即算對歌曲無愛，爲了他們心中的“通俗文學大師”，“華夏第一詩人”或是“精神導師”，也要出一份力的。
前世金庸的影響力，被人概括爲“有井水出有金庸，有金庸處有議論”。
而張斯的議論已經超越了他，儘管出道不久，尚缺積澱，影響力已有些類似。在這無數的人中，莫說是十分之一，即算是百分之一的人，來了興趣，買那麼一張專輯，這又是一個怎樣的數字呢？
就連一些典雅的餐廳，也放了他的歌曲，這倒是第一次碰見。這類地方，屬於流行樂的禁區，通常只有一些古典的純鋼琴演奏，或是歷史上的經典曲目。張斯佔了作家身份的光，被人高看一等。
由於是自己的完全原創，已有些人說他是“音樂天才”，更誇張的是稱“演唱藝術家”，由此他的專輯自然也就多了幾份“藝術感”，那些附庸風雅的人，對此十分推崇。
“他是有功績的，大的出乎人意料。
可能大家尚未意識到，很多少年的男女在討論《蘭亭序》的書法和王羲之的逸事，在辯駁青花瓷的年代與特色，在尋覓頭髮的故稱與型式……
這些事如此細微，自然小的很，許多人讀了，或許感覺不值一提。但我知道潛移默化的力量，比晴天霹靂更有作用。這些細枝末節的功夫，遲早有一天，要令世人大吃一驚。
我何以如此肯定呢？
因爲在無意之中，我摸索到了貫穿始終的線索。
從《射鵰》到《神鵰》的文風清雋，從《品三國》到《明朝》的歷史淵源，從現代詩到流行歌的古意盎然……一切都是今昔交匯的，在最先進的技巧中，藏匿着最醇厚的古識。想來，這並不是某種巧合。
我們的文化有過斷層，所以年輕人與老年人的隔閡，十分之大。而我們的認知與道德出現了問題，隨着經濟的進步，混亂無比。這是因爲，我們無所適從，在錯綜的社會面前，找不到心裡的歸屬。
華夏是一個文化渾厚的民族，但眼下這代人，並不是有文化的華夏人。由於對自己的過往，缺少認知，我們難於判斷接下來走的路。慌忙從別人那兒學來的伎倆，或許是高明的，卻不見得適合我們。
而尋根是一項艱難的事情，甚而無從着手。回望我們的遺產，煙波浩渺，我們傳承的手段顯得拙劣。而張斯尋到了方法，在不經意間，打開一個泉眼，涓涓之流，接連灌溉而來。這樣的功德，當世沒幾人比得上。
猶記得那次去桃源，在圖書館前見到的景象。
餘先生穿着唐裝，踩着布鞋，揹着雙手，在教許多孩童讀書。張先生也在場，一襲長袍，站在一旁靜聽，面上帶着溫和的笑意。餘先生讀完了，他便上場，給大家解釋文意，兩人一讀一解，配合默契。
那些少小的孩童，並不全能理解，卻坐在蒲團上，挺直腰板，默默地聽着。
朝陽下的情景，令我心生感觸，桃源出現這樣多的有心人，何其幸也。如此功利倉皇的年代，還有人不聲不響，在做這樣可能完全沒人在意的事，這個民族，畢竟是有希望與前途的……”
這是一篇文化界的評論，與歌曲已沒有什麼重要干係，不過是作了個引子。內中提及了許多事，是之前人們不曾想過的，倒引起了少部分人的深思。而它很快又淹沒在衆多喧鬧的評論中，並未引起世人的重視。
專輯大賣，議論仍在繼續，由此帶來的事蹟效益是，張斯忽然多了一大筆錢。
所以有人開玩笑，說道：“當年《東風破》出來的時候，翻唱者無數，很多人都用作了商業，張先生卻毫不在乎。如今年紀大了，反而沒什麼氣魄，竟要跟我們這些小歌手奪些微薄的利潤。張先生是詩人，怎麼可以這樣庸俗呢？”
讀者看了，不免好笑。
“那是人家的歌曲，給你們用了一首，應該感恩戴德才是，怎麼還說這樣的話？張先生現在上有老，下有小，也需要養家餬口，生活壓力這麼大，你們怎麼就不理解呢？”
這是坊間流傳的笑話，沒什麼惡意，不過是用來逗趣罷了。畢竟人家自己的東西，平白無故的，爲什麼要給你用？
雖然有攻有守，大概也是同一人編造出來的，實則是自說自話。用意是說明處在這樣的世界，誰的生活壓力都大。至於“上有老，下有小”多少有些揶揄的意思，重點不在單雲清身上，而在馮軒軒未婚先孕這件事上。
由於下了許多功夫，這件事處理不錯，大家已可以用平常心來看待。
正如現在有人以此來揶揄張斯，雖然有些取笑的意思，同時也說明，大家心中已經沒什麼芥蒂，感覺很正常。
由此倒是牽涉起另外一個話題，許多人好奇，張斯的身家到底有多少？
“從他發家的時候開始，首先是小說連載，《射鵰》由於是第一本，稿費並不很高，到一半的時候，纔開始調整。之後的幾本，無論是《明朝》，還是《火與冰》，拿的都是業內最高價格。
當然，這個價格是值得的，因爲他帶來的收入，總是成百上千倍。
加上平日的零碎文字，總共加起來，大概在百萬左右。這在一位賣文爲生的作家來說，兩三年的光景，能有這麼一筆收入，還是很了不起的。此外，還有主講《品三國》那了出場費，也有數十萬。
這些只是小頭，待《射鵰》發行，統有千萬冊，獲利便十分大了。將連載的稿費相加，也不過是它的零頭。《明朝》與 《品三國》銷售稍低些，但兩本加起來，又超過了前作。總計算來，作者大概有四千多萬的身家。
聽聞《桃源報》得以大力發展，全靠他的身家支撐，花費了不少。具體用了多少，除非拿到內部信息，已經不可考證。
不過《桃源報》已在港臺與海外築基，花費肯定不小。
那麼，將前面的一切清零，我們重頭算起。
《活埋》在美國賣得四百萬美元，兌換華夏錢幣，可值三千萬；歐美一帶，其總數大約有其一半；港臺南洋一帶，屬於分賬模式，可得一千五百萬；大陸較南邊稍稍高些，在兩千萬左右。
扣去稅務，此片淨收入約有六千萬。此外，唱片狂銷，獲利只比電影差些。將兩項相加，大概在一億左右。
許多人看見這個數字，定要被嚇到。
一個少年，短短兩三年的光景，積累到如此財富，怎能不令人驚奇？
而他的致富之路，亦頗特殊，都與文藝相關。如此，可不可以說，國家富強了，對這類的服務的需要增加了呢？這是一條新路，可資許多人借鑑。
不過，說來也真奇怪。
張斯原是豁達大度的性格，花錢不知愛惜。家中裝修儘管低調，看不出富麗堂皇的氣息，而精緻典雅，是真正要花大價錢的。此外還在城中另買了房子，以作會客之所，傳聞酈清與雪倫都受邀在此暫住過。
桃源城中，許多新建的圖書館與公共措施，也是他捐的錢。
如今反倒不見這類事了，或許是倩依女士管的嚴，不敢再大手大腳花了？抑或是隨着財富日增，人也變得吝嗇了……”