看到權寶雅的新歌時，顧誠還是有一種被歷史慣性推着走的無力感。
原來，這首100%權寶雅自己詞曲創作加編曲的新歌，還是叫《only-one》，和平行時空權寶雅的人氣曲目一樣。
這首歌，本該2010年才被權寶雅寫出來的，似乎是經歷初戀之後三觀成熟了不少，寫情歌纔算有了點味道。如今或許是顧誠的影響，心態早熟了幾年吧。
唯一的區別是，平行時空的《only-one》首創是日語，後來才翻回夷語。而如今因爲顧誠的交代，直接就是用夷語創作的，歌詞修飾得頗爲不同，調子倒是差不多。
至於編舞方面，目前還沒有徹底完成，但是去掉了那些過於剛硬的男伴舞，似乎是因爲不符合權寶雅如今還有點元氣的清純形象吧。
權寶雅郵件裡還轉給顧誠一個附件，是舞蹈的小樣，在練舞房裡跳的，沒有配背景那種。如果顧誠覺得可以，隨時都可以拍成mv。
“不錯，就這樣吧，舞蹈的mv其實不重要，這次我們準備推廣的是虛擬歌手的合成軟件，到時候你戴着動作捕捉傳感器，把所有歌的舞都跳一遍，然後我讓做動畫的後期工程師把動作和建模匹配一下就好了。”
顧誠看完之後，如是吩咐道。
權寶雅聽了很好奇，畢竟如今才05年，這種技術還聞所未聞。
各位看官或許也會好奇——歷史上，雅馬哈公司把vocaloid類軟件首次mmd化，推出“初音未來”的時候，那已經是2007年了，如今才05年，哪來的技術搞mmd的3d音樂動畫呢？
其實這裡面就存在一個誤解。
雅馬哈推出的“初音未來”，是第一代開源式虛擬歌手軟件，只要裝了初音未來的製作版客戶端，就可以自行編訂通用的舞蹈動作文件，輸入到vocaloid的2.0版本里面，然後再輸入一個通用的初音建模形象，就可以讓初音未來跟着動作文件的數據跳起來了。
但是，如果不追求開源化的兼容性，直接一事一畢地用拍3d動畫電影的方式建模、再由演員戴上動作捕捉傳感器反覆跳幾遍、修正好動作，也能最後拍出3d音樂動畫來。
這種技術，在好萊塢早就有了，05年已經不太稀罕了。
顧誠當初從英偉達手中橫刀奪過agiea公司，經過幾年的種田，他的yy網絡科技自然也掌握了不錯的動畫合成技術，而且與自家的物理引擎配合使用，匹配度自然更高。
如果非要給目前這種3d音樂動畫的合成技術，與歷史上兩年後出現的“初音未來”做個比較；
那麼初音未來就相當於加工一個機械零件時，直接有一臺數控機牀，給一組通用的、編訂好的加工數據指令就能加工出來；
而眼下顧誠要做的，就像是找兩個八級車工開機牀把東西加工出來。
結果是一樣的，只是泛用性和成本上有很大差異。而且ni站up主們就沒能力掌握這種合成技術了。
不過爲了推廣網站而進行少量試點的話，這些成本還是花得起的。
……
顧誠和權寶雅大致把安排說了一遍，妹子大致聽了一遍，總算是搞明白自己要做些啥了。
無非就是把她自己寫的，以及顧誠爲她準備的歌都唱一遍，然後戴上動作捕捉傳感器把mv動畫要用的舞蹈跳一下。
其實唱歌不唱也行，可以用她去年錄製的音源素材人工合成。
但是那樣費事兒，成本也高。而且畢竟眼下的合成軟件對於歌聲的情感語調處理還不是非常完美，難免給人一種“合成出來的歌聽起來沒感情”的感覺。
“那就把要我唱的歌都發給我看一下唄，反正我跟你的電影沒關係。這周你們忙着參賽公關，我就錄歌跳舞好了。”權寶雅大包大攬地說。
去年年底她賠錢給艾迴公司，重新修改合同之後，已經把“網絡版首發”的經紀權拿了回來，艾迴公司此後只負責她在扶桑的實體唱片和數字專輯的經紀，但不能限制以她音源合成的第三方音樂的傳播。
所以她給顧誠的niconico打工，不存在法律上的障礙。
顧誠也不含糊，打開自己電腦，把已經讓人初步演奏好的小樣放給權寶雅聽，一邊打開一個歌詞和曲譜文檔。
小樣是純音樂的，沒有歌聲。
顧誠一邊播放，一邊給妹子介紹：“這三首都是我親自給你挑的，可能相比於以前的曲風，稍微網絡化了一點兒，你也別嫌棄，這個畢竟是時代的趨勢，反正這幾首歌你可以不用露真名，也不怕原先的粉絲鄙視你靠攏二次元。
日語的這首叫《千本櫻》，仿古風，描寫大正時代的朝氣。漢語的叫《權御天下》，帶點兒古典華夏風的rap，跟周潔倫慣用的曲風比較像。英語的叫《tiktok》，一首饒舌的新電音。
這幾首歌，加上你自作的夷語《onlyone》，差不多就能把我們的vocaloid初期局面打開了，也能爲niconico視頻網撐一撐音樂動畫領域的場子。”
權寶雅入行也有五年了，歌曲好壞自然是憑直覺就有不錯的判斷力。略微品味了一番，她就發現顧誠拿出來的歌，幾乎都是精品。
而且……有種拿捏住了音樂產業向網絡視頻化時代過渡脈搏的感覺。
“這幾首，都是你過年的時候抽空寫的？”儘管知道顧誠的才華，權寶雅依然對這幾首歌曲風之駁雜、與顧誠一貫風格大相徑庭而趕到驚詫。
“這有什麼好懷疑的。”顧誠聳聳肩，無恥地說謊了。
對於自己的挑選，顧誠自然很有信心。
《千本櫻》是另一個時空日語虛擬歌姬“初音未來”的成名曲，《tiktok》則是米國創作型女歌手錢妞兒出道時一曲封神的傑作。都非常適合進行舞蹈的動畫化，後世b站上這些歌的mmd也是滔天氾濫。
這兩首都是本該在四五年之後問世的作品，算是網絡視頻時代電音探索的集大成作品。後世的顧誠小時候聽得很熟，算是他能夠記清詞曲的名作裡面，鑑賞風格也不至於太超前於目前這個時代。
顧誠在選歌的時候，並不會盲目看好那些後世擁有幾百萬銷量的高傳唱度作品。
作爲圈內人，他深知大部分賣得好的作品是人和歌相輔相成纔得到如此成就的。
歷史上《tiktok》區區70萬的單曲銷量，如果和同時代的泰勒.斯威夫特或者lady-gaga那些最有名的歌相比，完全連零頭都算不上。但正因爲這首歌取得了讓一個原本都不爲公衆所知的、從事後臺工作的創作型人才一鳴驚人的成就，才足見這首歌的硬實力。
正如一首歌如果讓張學友成名了，不代表這首歌就一定寫得好——因爲張學友聲音好。
而如果一首歌能夠讓周潔倫成名，那就真的是神作了，因爲周潔倫聲音並不算特別好，帥得也比較突兀。這樣的人紅起來，就一定只能是因爲創作才華了。
至於最後那首《權御天下》，則是用後世漢語虛擬歌姬洛天依的音源素材做的，本該在2015年才被創作出來，次和水平都比前面兩首略差。顧誠選這首歌也是沒辦法，因爲後世漢語的女聲古風rap好歌太少，
好在05年正是華語樂壇周潔倫如日中天的當口，這種“讓女聲嘗試華夏風rap”的嘗試，往往能夠得到更多的市場寬容和話題討論度。《權御天下》的歌詞內容是三國東吳背景的，跟同期周潔倫爲伊能靜寫的《念奴嬌》比較接近。
歷史上，《千本櫻》的初音未來和《權御天下》的洛天依，聲音都是電音化處理過的，比較尖細，以彌補早期虛擬歌姬聲音缺乏情感色彩的問題。
錢妞兒的《tiktok》也有變聲處理。
如今既然被顧誠拿來給三次元歌手直接唱，嗓音處理自然是不需要了。歌詞方面，部分過於二次元的地方，他也沒空細細琢磨，最後還找方紋山潤筆處理了一下。
顧誠本來也不打算圖這點創作的虛名，以他如今的地位也犯不着。所以找方紋山潤筆的時候直言可以給方紋山署名權。可惜方紋山的合同如今還在阿爾發唱片那裡，接私活不能曝光，主動拒絕了，顧誠也就給了他一筆潤筆費了事。
……
權寶雅拿到顧誠給她的三首歌之後，花了一週的功夫苦心磨合練唱，加上調整編舞，幾乎是忙得腳不點地。
也幸虧不需要實景拍攝mv，所以大部分內容都可以比較輕易的拼接，跳一段錄一段，唱一段錄一段，總算是按期完成。
《千本櫻》和《權御天下》都是語速很快的饒舌歌。尤其是《權御天下》的漢語rap，着實讓漢語快歌水平不咋滴的權寶雅很痛苦。不過這也沒辦法，畢竟當時的華語女歌手裡也找不出唱饒舌歌達到周潔倫水平的人。
權寶雅幾乎是唱兩句，就掐一段，最後拼接到一起才湊出來。
就這水平，真要是署她的名字，開演唱會上唱這首歌的現場版，絕對穿幫。
另一頭，顧誠花了幾天時間親自視察了一番niconico視頻網在扶桑這邊的項目組、研發組，爲mmd頻道的籌備提了一些意見。又參加了幾場學院獎之前的社交宴席。
眼看一週將盡，轉眼又是週末。
扶桑電影學院獎的一切賽程安排都跟奧斯卡一個套路，最終頒獎典禮全程電視直播、提前公佈提名者午宴。
毫無懸念地，《三丁目的夕陽》報了15項參賽環節，全部得到了提名。顧誠手下那票人，一個個全都參加了提名者午宴。至於最終能不能得獎，就看晚上電視直播正式揭曉結果了。