哈嘍，大家好，又和各位見面了。
最近，阿油找到了一本關於幻想小說的寫作指導書，個人感覺收穫頗豐。
爲什麼這樣說呢？主要是裡面說的一點非常契合本書目前的情況。
任何一本小說都分爲三個部分：開篇——黑暗陰沉的中間部分——高潮（結尾）。
目前，本書正處於黑暗陰沉的中間部分，具體有多黑？大概黑洞那麼黑，看不見光的那種，當然，指導書中的黑暗單純指的寫作方面，但是我這裡的黑暗，還雜糅了其他原因。
簡單來說可以歸結爲內因、外因和現實原因三種。
內因，指的寫作過程中遇到的問題，下面我會聊到，並且也只會聊這方面的內容。
外因，書籍類型本身面臨的外界壓力，這個不多說，靈異已死，懸疑當立！
現實原因，我只能說……生活就是他媽的這麼操蛋。
那麼，下面說說內因，也就是與大家關係最密切的內容。
如果將整本書比喻成一座城堡，那麼，開篇就是從第一塊磚開始搭建城堡，不用考慮前面的鋪墊，作者充滿熱情。
結尾（高潮）就是將最後一塊磚蓋上，作者，看得到盡頭，心情激動。
中間部分處於兩者之間，是建造城堡的過程中最艱難、複雜，也是需要時間最長的部分，然而，建造城堡可以沒有驚喜和刺激，但是寫作不行。
因此，換一個更恰當的比喻，例如，遊樂項目。
如果比喻成一個沼澤遊覽項目，那麼作者是帶路的導遊，讀者是坐在滑板上的旅客。
讀者的目的很明確，想要在穿過沼澤的同時順便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是帶着讀者穿過沼澤，同時讓讀者始終願意坐在滑板上。
如果讀者對目標感覺無趣（口味），會選擇離開；如果讀者一腳踩在坑裡（毒點），也會離開；如果讀者發現自己一直停在原地不動（水），或者在來回轉圈，同樣會選擇離開。
有經驗的作者，通常能夠處理好這些。
當讀者感覺無趣的時候，他們會繞一點遠路，帶讀者去看沼澤裡的精靈、七色花，冒着綠光的骷髏，讓讀者重新提起興趣，暫時忘記旅途的枯燥，願意繼續坐在滑板上。並且，在這過程中，作者會始終帶着讀者朝目標前進，只會偶爾提醒目標在哪，大概還有多遠，同時避開路上的大坑。
最後，當讀者站在終點，回憶整趟旅程時，不僅有穿過沼澤的成就感，還有途中的各種曲折趣事。
真是一次心滿意足的旅程！讀者會這樣想。
而缺乏經驗的作者，會出現各種各樣的問題。
他們因爲看見讀者喜歡精靈，就帶着讀者找遍沼澤的精靈，結果丟失最重要的目標，而實際上，讀者對精靈的興趣並不大，之後，讀者選擇離開；又或者因爲擔心讀者中途會對目標不感興趣，於是一路向目標狂奔，讀者感覺自己像在坐過山車一樣，從頭到尾都在擔心自己會不會掉在沼澤裡面，根本沒有心情欣賞沿途的風景；也有的作者忘記目標在哪，盲目亂轉……
阿油，屬於缺乏經驗的作者。
目前這趟旅程正在以極緩慢的速度前進，緩慢到連我都忘記了一些事。
我筆下的英雄（主角）究竟想去哪裡？想做什麼事情？他的目標是什麼？他在爲自己的目標而努力嗎？
用指導書中的話來說就是：
一個迷路的作家不再控制衝突結構，允許衝突變成圓形或完全崩潰，允許角色之間只是在漫無目的地交談。因爲他們在一段路一段路地旅行，總是在進行一個不重要的任務。他們拖延、放慢故事情節，把事件拖得太遠，導致完全迷失在黑暗的沼澤中。
當然，說了這麼多，可能會有讀者想問，“你究竟想說什麼？”
簡單來說就是，我“卡文”了，因爲無限流分卷之間聯繫薄弱的緣故，如同一個一個明確的終點站，所以直到現在還能維持讀者的興趣，然而，也是因爲無限流的緣故，讓我無法順利到達終點。
造成目前困境的原因有很多，我就不一一細說。
與其糾結於問題的成因（實際上的確需要糾結，不過是作者糾結，而不是讀者），倒不如思考如何解決眼下的困境。
說清楚問題的情況之後，解決的辦法已經呼之欲出。
既然已經在沼澤裡迷失太久，那麼，剩下的時間自然是儘快趕往終點。
在小說的世界裡，字數代表重要性，因此這樣做就有許多問題，例如頭重腳輕，挖坑不填，等等等等，但是，毫無疑問，這是目前最好，也是唯一的解決辦法。
如果不這樣，要不了多久，結果只有一個，連人帶車一起翻在沼澤裡，永遠無法到達終點。
我不想這樣。
小說應該有一個戲劇性的結局。
更何況，我寫的是商業幻想小說，因此，主角在經歷了這麼多磨難之後應該成功，應該達成自己的目標，應該實現他的夢想，不然結果與“翻車”無異。
這事既然單獨發個單章出來，也就是定下了，就是說，反對無效（哈哈）。
接下來說說上兩卷的事情，一卷是工廠，寫的時候一直在想會不會被和諧，現在看來並沒有，當然，究竟是內容的確不違規，還是成績太差無人關注（笑），我也不知道。
雖然開頭略微有點懸疑靈異的感覺，但是後面基本變成了戰鬥，所以上一卷，也就是《健忘》這卷，特地注意了這一點。
關於《健忘》這一卷的結尾，也許還有讀者不懂，究竟哪一個纔是真相。
我想說，懸疑小說總是會留下一點懸念不揭開，而我要的，就是這個效果。
可能會有讀者認爲卡文是靈感的問題，其實我想說，任何作者都不會缺靈感，他們缺的是讀者感興趣的故事，以及讓讀者興奮的展示方式。
其實點子有很多，我寫作軟體裡面就收集了一堆，隨便舉兩個例子。
自助餐廳，鬼魂藏在食物中，演員之外的顧客當成炮灰，死的人越多，鬼就越厲害。讀者一開始肯定是想一一排查，完全可以順着這個思路，再進一步，將鬼設置成幾種食物混合纔會出現，而破解的方法就是另外幾種食物，當然，其中肯定還要設置一些誤導線索，加一些上廁所鬧鬼的情節。
又或者設置一個末日場景，人類必須待在高樓中，低層會有鬼出沒，人類只能通過飛行裝置和兩棟高樓之間的橋樑連接，期間發生了一些事情，演員需要下樓救人或者處理一些事情，接着不斷向下探索。當然，這個範圍太廣了，展開來寫字太多，不展開寫又沒寫清楚，基本不會採用。
點子是有的，但是寫的時候總感覺束手束腳，施展不開，只能讓主角一點一點推進，究其原因，還是題材本身和類型的限制太多，無法營造出懸疑和恐怖（劃掉）感。
而且主要既要冷靜帥氣愛思考，又要感受到恐怖，且被嚇得不行，真的做不到啊！
再加上是網文，需要時刻維持主角視角，而主角又是不死的存在……
當然，說我筆力不行，也沒錯，我承認我沒法駕馭，也許有人能夠駕馭，不過就是不知道他會不會寫這種題材，不對，即使想寫也不能寫了（嘿嘿嘿）。
總之，說了這麼多，繞了幾圈，其實就是想說一件事，本書該奔結局了，關係不大的電影，能跳就跳，20卷什麼的，只是預計，大家應該知道什麼是“不可抗力的因素”。
然後就是，請大家期待錢倉一的精彩表現。
“誰不是從死人堆裡爬出來的？”