陳青牛和宋檀兒吃完飯之後，他學習了一下製作陶壎的工藝，和壎的吹奏技藝。
把去縣城買來的陶土放在了院中的桌子上，在院中用紅泥盤了一口窯，又去找來製作陶壎的一應東西。
他坐在桌子後的梨木椅子上，製作閒雲野鶴陶壎。
宋檀兒拿着直播杆，在一旁拍攝。
壎是沉默的，埋藏着千年風華。
泥土是它的靈魂，水火淬鍊交融，回首歸於拙素，樸形，無色，它是喑啞之音，卻召喚着歲月之輪，你只需靜靜打磨，吹奏，便是“天籟之音”。
壎的起源可追溯至新石器時代，關於壎的最早文獻記載見於公元前6世紀的《詩經》，其中有“佰民吹壎，仲氏吹”的詩旬。
壎所發出的自然而和諧的樂音，具有典雅而高貴的情緒和雍容的氣度，所以爲古代的貴族、聖人所器重。
陶壎在歷史上出現很早，而且數量不少，在距今約六七千年前後，已出現了壎的雛形，考古資料中記載的如半坡、河姆渡等古文化遺址中均有發現，並從新石器時代一直沿用至今。
最早的壎都爲陶製，用泥土捏製成形，晾乾後再用火燒成，有顏色的壎則是在晾乾後繪上色彩，再進行燒製。
當時的陶壎經過很長時間的發展，由只有一個吹孔演變出現了一個音孔。
例如，出土了距今已有六千多年曆史的山西萬榮縣荊村遺址管形一音孔壎。
雖然壎具有久遠的歷史，但它的發展演變卻是一個非常緩慢的過程。
壎從新石器到殷代經歷了三千多年，才從一孔演變到六孔。
後來在製作的材料上依次出現過骨、象牙、術等。
在幾千年的發展歷史中，損作爲雅樂之用，在古代器樂演奏中具有不可替代的作用，被古代九五至尊所獨享，壎的演奏大到宮廷慶典桐宗廟、敬天地鬼神，小到房中樂，隨處可見其身影。
制壎屬於純手工製作，設備簡單但工藝複雜，對人爲技術要求非常高。
壎的製作分五個階段，共二十幾道工序。
第一階段：甄選陶土。
選料：甄選陶土是制壎的第一步也是關鍵的一步，以含沙量最少的優質陶土最爲理想，傳統制壎的最佳原料是紅陶土。
採土、曬土：將陶土手工砸碾後放在陽光下暴曬，讓之前自然結塊的陶土發生物理結構改變，更便於浸泡化解成泥漿。
浸泡：把曬好的陶土放入有水的水缸中，浸泡化解成泥漿。
攪漿：浸泡陶土時不斷用木棍攪拌，使之更好地溶解爲泥漿。
過濾：將陶土浸泡發酵後，過濾泥漿，去除雜質。
沉澱、瀝水：自然沉澱並反覆瀝去浮水，使之變成黏稠的泥漿。
發酵：把黏稠的泥漿灌進棉布兜裡吊晾瀝水，用真氣輔助，大約一分鐘左右，符合製坯硬度的泥塊便形成了。
揉練、摔打：將泥塊進行摔打揉勻，用手精心揉制，直到泥不粘手。
第二階段：練泥製作坯體。
取量。
取醒好的泥料若干，反覆打壓揉摔，讓泥塊結構緻密，內部沒有任何氣泡，然後按所需稱重取量。
拉坯：將稱好的泥料若干放上拉坯機制作坯體，將泥捏成窩頭的形狀，罩在轉盤上，在拉胚的過程中要保持泥料不能來回搖擺，還要注意壎壁的薄厚，薄厚要適中，太厚音色會太悶，太薄音色太輕飄。
壓光：製作成型的坯體室內晾置，達到一定硬度後，精細修坯壓光。壓光是把壎的表面磨光，把棱角去掉，表面變得光滑、發亮爲止，在經過反覆調整和壓光之後進行開孔打眼。
開孔：按要求開吹孔和指孔，用兩手自然將壎托住，先用筆芯在需要開孔的地方做記號，然後使用專門打孔的工具逐個開孔，共開了十個孔。
雕刻：在壎的表面雕刻一隻黃鶴，幾朵白雲。
陰乾：將壎擱置陰乾，不能暴曬或者風乾，以防裂坯。
第三階段：初調音階段。
初調音： 此階段是將一枚罐狀坯體變成一件樂器最關鍵的環節，也是制壎工序中最耗費功夫的階段，要求調音師必須具備一流的音樂知識及演奏水平，經過調音師嚴格試吹調校壎的音準、音質以後，一枚合格的陶製吹奏樂器就初步形成了。
第四階段：進窯燒製。
燒製：把調校好音準的幹坯小心翼翼裝進窯內，伸出雙掌，用體內的真火將陶壎燒好，降溫是一個循序漸進的過程，不能驟冷驟熱，這樣會使壎出現破裂，在燒製的過程中，一定要把握好火候與溫度。
第五階段：復調音拋光美化。
精調音：出窯後的閒雲野鶴陶壎經過仔細查看、試吹、挑選，拋棄燒裂變形的殘次品，剩下的合格產品再一次進行精調音準音質，讓每一個音準音色更有張力，讓低音圓潤渾厚，高音嘹亮，提高每一個音孔的靈敏度，這樣做出來的壎纔會更出色。
打磨、拋光，最後拋光美化外觀，一件精美的樂器壎就此誕生。
最後，陳青牛用閒雲野鶴陶壎吹奏起了一曲幽怨，悽婉、柔美的《凝望眉》。
宋檀兒聽着閒雲野鶴陶壎發出幽遠，沉靜、又帶着一絲明朗的壎聲，紅樓中黛玉葬花，寶釵撲蝶、湘雲眠芍、晴雯撕扇，香菱學詩等名場面似放電影一般自她腦海中浮現了出來。
過了一會。
陳青牛吹完了一首凝望眉，壎聲戛然而止。
宋檀兒愣了一會之後，回過了神來，點了一下手機屏幕，停止錄製視頻，走到了陳青牛身邊，將直播杆遞給了他，伸出手，語氣輕快道：
“讓我吹一下你做的閒雲野鶴陶壎！”
“檀兒，給你！”
陳青牛將閒雲野鶴陶壎遞給了宋檀兒，取下直播杆上的手機，將直播杆放在一旁，剪輯視頻。
宋檀兒將閒雲野鶴陶壎放在嘴邊吹，頓時幽遠，沉靜、又帶着一絲明朗的壎聲傳了出來。