三國之霸王 指導
小小說，又稱爲微型小說、一分鐘小說、超短篇小說；小小說與短篇小說、中篇小說、長篇小說並列爲小說的“四大家族”。【?]【?]
小小說，既然是小說，就不同於小新聞、小通訊、小散文，它必須運用小說創作的一些規律，例如典型化、形象化等等；它既然是“小”的小說，篇幅上就不能長，必須是微型的，―般在千字左右；因此，它比短篇小說更精粹，洗練。
關於小小說的特點，美國評論家羅伯特?奧佛法斯特總結出三條：一是立意奇特，二是情節完整，三是結局出人意料。但它的最主要的特點，還是在於以小見大，以少勝多，文短意長。在選材上，往往截取生活的―個片段，―個鏡頭．―幅剪影；在佈局上，不必求全，力求單純；在表現手法上，大都用白描手法，寥寥幾筆，就使人物活起來：同時，講究含蓄，使人讀後回味無窮。
請看下邊這篇法國作家哈巴特?霍利的小小說：
德軍剩下來的東西
戰爭結束了；他回到了從德軍手裡奪回來的故鄉，他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走着。一個女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：“到哪兒去?是不是上我那裡？”
他笑笑，說：“不。不上你那裡――我找我的情婦。”他回頭看了女人一下。他們兩個人走到路燈下。
女人突然嚷了起來：“啊!”
他也不由抓住了女人的肩頭，迎着燈光。他的手指嵌進了女人的肉裡。他們的眼睛閃着光，他喊着：“約安!”把女人抱起來了。
精彩點評：這篇小小說只有兩百多字，所截取的是生活場景中很短暫的――個片段，就像電影中歷時僅幾秒鐘的幾個鏡頭，對故事的來龍去脈，人物的性格命運，幾乎都沒有着墨。【?]【?]但它言有盡而意無窮，給人以想像的廣闊天地。“德軍剩下來的東西”，究竟剩下了些什麼呀?是劫後的城市?是可憐的女人?這次相逢，會給女人的命運帶來怎樣的結果?所有這些，都需要讀者去想像。這正表現了小小說“以小見大”的特色。
學習寫小小說，要注意下邊幾個問題：
首先，要有創造性的立意。作家王蒙認爲，小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲讚歎、一瞬間之中，捕捉住了小說――一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。如果小小說寫得淡而無味，落人俗套，那麼再短小也是冗長。如果有創造性和獨特性的內涵，道他人之未道，句句搔到癢處、打到痛處，那就獲得了成功。
例如，有一篇題爲“樹皮”的小小說，寫的是姐弟倆對一塊夏夜時剝落的樹皮的議論。姐姐說，老樹皮心甘情願地龜裂剝落，把陽光和空氣讓給鮮嫩粉綠的後代；弟弟說，新樹皮一舉脹裂束縛它們的老樹皮，爭得更新的高度、更廣的空間。姐弟倆閱歷不同，思考不同，說出不同的體會與結論，姐姐敬佩崇高的獻身精神，弟弟頌揚翠綠生命的勇敢衝動，但都發人深省，給人啓示。這篇小小說既有生活哲理，又有象徵意味，是成功的。
其次，選取能夠“小中見大”的材料。小小說要在短小的篇幅中，包含豐富的內容，必須善於取材。它要選取的是生活中具有典型意義和概括力的某個場景、某個細節、某個側面，也就是能夠“小中見大”的生活片段。
例如孟偉哉的小小說《插圖》。一天，父親下班回家，看見兒子正在畫一個人，腦袋很小、身子很大，不成比例。父親責怪兒子。兒子卻說畫的正是父親，因爲父親幾十年來只是人云亦云，現在剛剛有點頭腦，但不大。第二天，父親拿了一張畫給兒子，這張畫上的人正是兒子，頭大身小。父親解釋說：“你不是說我現在有一點自己的頭腦了嗎?這就是我對你觀察的結果!”小說就此結束。作者選取了有典型意義的生活片段，表現了對新老兩代人的看法：各有長短。父親一代身上有不合比例的東西，兒子一代身上也有，於是，“小中見大”，從很小的事情中概括了豐富、深刻的社會內容。
再次，要精心安排結構。小小說盡管短小，但結構也求完整。它不是靠情節的複雜取勝，而是要精心佈局，做到主次分明、疏密有致，形成一個完整的藝術品。外國有人指出“變化產生美”，把“變化規律”列爲“文學成功的重要原則”之一。可見曲折變化對於小小說結構的重要性。
小小說結構的巧妙，突出地表現在結尾上。小小說由於情節單純，缺乏
引入人勝的對發展過程的描寫，大都是瞬間鏡頭的閃現和勾連，這種情節特點，決定了它在結尾上做文章，用出人意料的結局來完成結構的構架。小小說的結尾比開頭重要。出人意料又在情理之中的結尾是小小說的靈魂，似畫龍之點睛，下圍棋之做眼，也有人把它比喻爲“引爆審美想像的”。難怪美國作家歐?亨利，評論家羅伯特?奧佛法斯特，日本評論家進藤純孝都把出人意料的結局，列爲小小說的要素之一。
請看小小說《“書法家”》：
書法比賽會上，人們圍住前來觀看的高局長，請他留字。
“寫什麼呢?”高局長笑眯眯地提起筆，歪着頭問。
“寫什麼都行。寫局長最得心應手的好字吧。”
“那我就獻醜了。”高局長沉吟片刻，輕抖手腕落下筆去。立刻，兩個勁秀的大字從筆端跳到宣紙上：“同意。”
人羣裡發出嘖嘖的驚歎聲。有人大聲嚷道：“請再寫幾個!”
高局長循聲望去，面露難色地說：
“不寫了吧――能寫好的就數這兩個字……”
精彩點評：結局出人意料，留給讀者很大的想像空間。這樣的結局使高局長形象躍然紙上，深化了主題思想。
若干年前，一家美國雜誌以三幹美元懸賞，徵求文字最簡短、情節最曲折的小說。結果，下邊一篇小小說獲得頭獎：
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴着她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：“巴布獵獅身死。――佛萊特。”
伊莉薇娜不勝悲哀，回電給弟弟：“運其屍回家。”三星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：“獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。”
很快得到了非洲的回電：“無誤，巴布在獅腹內。――佛萊特。”
這篇小說在我國一家雜誌轉載後，讀者議論紛紛。大致有以下四種意見。第一種意見認爲，文章寫得很簡短，僅用150餘字講述了一件複雜的事件，這是獲獎的主要原因，但缺乏具體描寫，不能算作一篇小說。第二種意見認爲，文章寫得失真。佛萊特從非洲運回獅屍，經過三星期還未腐爛，不太可信。再說那個故事也沒有什麼意義，只不過說明資本主義社會中一些人在苦惱之時尋求刺激罷了。第三種意見認爲，這篇小說文字最短，情節生動曲折，以電報和運屍爲線索，人物關係交代得一清二楚，獲獎是當之無愧的。第四種意見認爲，①這是一篇幽默的情節小說；②這是一篇富有潛臺詞而又沒有暗示出主題趨向的小說；③它像是一個長篇的提綱，它引起了讀者更多的猜測和聯想。總之，它的機智多於深刻的思想。
這四種意見，哪一種更正確些?理由是什麼?你也可以提出新的意見，並說明理由。通過對這篇小說的討論，有助於我們把握小小說的特點。