5月23日是我愛羅的舅舅夜叉丸的生日。
同樣都是村子裡影的兒子，同樣都是被村民畏懼的人柱力，爲什麼我愛羅和鳴人在心態上會有着這麼大的差別呢？
兩人在成長過程中的引路人起了相當關鍵的作用。
雖然父母逝世，但是鳴人還有寬容自己的三代火影以及在成長教育起着啓蒙作用的尹魯卡，而反觀我愛羅這邊，不光要經常提防來自父親的暗殺，他成長中起着啓蒙作用的夜叉丸最後也欺騙了他……這讓他的心態一度崩壞到了極致，直到遇到了漩渦鳴人。
沒錯，將夜叉丸形容爲是我愛羅的“尹魯卡”是一點都不過分的。
要知道我愛羅一開始也並非什麼嗜殺之徒，他只是因爲沒法完全控制自己的力量導致很容易傷害到他人，而當看見對方對自己的態度，我愛羅往往也很難控制積攢已久的負能量。
而這個時候夜叉丸就是安撫他的最佳人選。
並且在夜叉丸的教育下，我愛羅其實也是在積極向一個“好孩子”的方向發展的，夜叉丸教我愛羅明白是非善惡，教我愛羅知道什麼是愛，也讓我愛羅明白自己和姐姐對我愛羅的愛。
在我愛羅的成長中，身爲舅舅的夜叉丸其實扮演的也更像是一個“慈母”的角色。
也正因爲如此，當我愛羅發現暗殺他的就是夜叉丸時，當我愛羅從夜叉丸口中得到“夜叉丸和媽媽都不愛他”的“真相”時，他也徹底崩潰了。
這其實都不能怪我愛羅或者說他的心理防線太低之類，畢竟夜叉丸曾經是我愛羅生命中最親近的人，結果如今突然知道這個最親近的人其實是憎恨自己、討厭自己的，換成誰估計都難以接受。
這也是風影羅砂的決策失誤，作爲影，他誤判了人柱力的承受能力，作爲父親，他對自己的孩子太過殘忍。
就像當初鳴人從水木那裡得知自己的身世，並且聽到所謂的“尹魯卡其實對自己恨之入骨”的時候，鳴人的心理防線也是崩塌的。
而將謊言說成真相，這件事對我愛羅是殘忍的，對夜叉丸來說更是。
因爲在夜叉丸的心裡，他也是深愛着自己的姐姐以及我愛羅的，他很明白姐姐爲村子做出的犧牲，也非常清楚我愛羅作爲人柱力所承擔的壓力。
但是作爲忍者，夜叉丸還是遵循了自己的姐夫——第四代風影的指令，襲殺我愛羅，暴露自己的身份，並且在我愛羅面前親口說出那些“真相”，最後“完成使命”，再引爆身上的引爆符，在爆炸中死去。
這對於他來說，何嘗又不是一種折磨？
所以就像羅砂在懺悔時所說的那樣，如果夜叉丸該痛恨某個人，那那個人應該會是羅砂，而不是我愛羅。
可以說，作爲一個小角色的夜叉丸，其實也演繹了過去一個忍者無法遵照內心的悲哀命運，曾經我們一度以爲夜叉丸真的是一個表面溫柔內心狠辣的角色，但是當羅砂道明真相時，我們也明白了這個角色悲慘的一生。
冷知識時間：
夜叉丸在砂隱村有“三重忍者身份”：
他以砂隱村“醫療班”的身份陪伴在我愛羅左右，
在《鬥之書》中，夜叉丸的忍者等階爲“中忍”，
而在《陣之書》中，夜叉丸的身份標明則是砂隱村“暗部”。
5月21日——照美冥
5月21日是第五代水影照美冥的生日。
關於照美冥這個角色，可能很多讀者對她最大的印象就是經常會觸發的莫名其妙“神經質”被動，
加上其中的日語諧音梗，這也讓照美冥和青一度成爲五影會談篇的“搞笑擔當”，上演一次次“神經質老闆和冤種下屬”的故事。
甚至在無限月讀的夢境中，照美冥做的都是關於結婚的夢。
包括在《陣之書》中也是這麼形容：
不知道是不是工作太忙的關係，讓她錯過的婚期。在她面前提起跟結婚有關的字眼是禁忌。
比較有趣的大概是這個“工作太忙”的關鍵信息了，因爲結合霧隱村的境況來看，照美冥確實是一個辛苦的水影。
前代水影失倉維繫着血霧之裡的政策，讓霧隱村長久的處於恐怖統治之下，因爲壓抑的環境也導致了很多不良事件的發生，同時也因此出現了像桃地再不斬、幹柿鬼交這種因不滿血霧政策的壓迫而逃亡或者發動政變的忍者；
照美冥同樣也是出生併成長在這樣一個環境下，就像《陣之書》中所揭示的一樣，其實照美冥也是在血霧之裡自相殘殺的環境中“勝出”的其中一員。
但是她並不是一個被拘泥於現狀的人，在成爲水影之後，照美冥展現了她實打實的“改革者”的一面——廢除血霧政策、恢復外交，照美冥憑藉自己和霧隱村其他成員的努力一步步將百廢待興的霧隱村“復興”了過來，霧隱村的形象也在慢慢發生着改變。
所以說就算將照美冥評價爲是“最辛苦的水影”大概也不爲過。
同樣，這也讓她錯過了自己的婚期……
而能夠支持照美冥成爲水影、實現“新”霧隱村的目標的基礎，其實就是她的實力。
放眼整個忍界，照美冥都可以說是一個“特殊的存在”——照美冥掌握着將水火土三種基礎性質兩兩結合的能力，這讓她可以使用兩種血繼限界。
Ps：當然關於照美冥的溶遁在動畫組那邊也是出了一個烏龍，將她的“溶遁”理解成了像老紫那樣的“熔遁”，結果在演出的時候都將照美冥吐出的變成了“岩漿”。
而和左助的戰鬥中照美冥也表現出了老道的戰鬥經驗水平，在和長十郎的默契配合下給左助製造了一個難以脫逃的密室環境，而這同樣也爲照美冥製造了絕佳的忍術釋放條件。
在五影會談篇末，照美冥也展示了自己“腹黑”的一面，從山中風佔據身體的青那裡發現的端倪，然後繼續言語引誘其上套，讓山中風都大罵可惡。
在第四次忍界大戰期間，作爲優秀的水遁忍者照美冥也被傳送到與宇智波斑作戰的戰場，以水影之名與其他幾位影匯合，貢獻了自己的力量。
等到大戰結束，漸漸發福的照美冥看樣子也還沒有找到自己的春天……
5月15日——奇拉比、勘九郎
5月15日是奇拉比、勘九郎的生日。
這裡可以重點可以講一講奇拉比。
在奇拉比出現的《陣之書》的詞條中，用了三個詞語來形容他——活動力強、生性努力、樂天。
如果把這三個詞總結成一個詞來形容他的話，那這個詞大概就是——積極。
積極是奇拉比這個角色最大的特別之處，同樣身爲村子中的人柱力，奇拉比的心態也更加積極樂觀，這種樂觀程度要遠超同爲人柱力的漩渦鳴人和我愛羅。
要知道，作爲村子中重要的人柱力，奇拉比承受的要比之前只多不少，就像前代八尾人柱力弗卡尹曾經說的那樣——成爲了人柱力之後，原先村子裡的人看待自己的眼神都發生了變化，在長久的自我懷疑中，最終再也無法控制體內的尾獸……
奇拉比的經歷也是這樣的：
即便是爲了保護村子的政策而被選中人柱力，但是也無法擺脫被別人討厭排斥的命運。
並且八尾曾經殺死了自己摯友基的父親，在自己成爲八尾人柱力之後，摯友也很難再將他單獨與“朋友”畫上等號，八尾曾經造下的殺孽也被奇拉比一併承擔。
但是在這種情況下，奇拉比是怎麼做的？
面對好友的刺殺復仇，奇拉比坦然面對，他接受了這份錯誤的仇恨，並且依然把基當做自己的摯友。
面對村子裡其他村民的懷疑，奇拉比也能把這些懷疑放在一邊，好好做自己。甚至先代們前仆後繼想要控制的八尾，也和奇拉比關係無比融洽。
等到了雲隱村的新一代，奇拉比已經擺脫了“雲隱村的八尾人柱力”這一單一的標籤了，他還是新一代們敬愛的師父，也是雲隱村中一名偉大的忍者。
這一切，都與奇拉比的“積極”是分不開的。
所以雖然人設其實已經是個三十好幾的雲隱大漢，但是奇拉比可以非常容易的跟像奧摩尹這樣的新一代的年輕忍者們打成一片。
而像鳴人這樣的外村小孩，只要對了奇拉比的胃口，他也能把控制尾獸的方法傾囊相授。
雖然平時比較調皮搞怪還喜歡說饒舌並且給大哥第四代雷影添麻煩，但是說奇拉比這個角色的樂觀向上又隨性自由的性格，是我在《火影》中最爲喜歡的。
冷知識篇
奇拉比（八尾）藉由墨分身發動的封印術·億怒端數煩流奴，這個術其實是日式英語的諧音，其對照的英語是“Octopus Hold”，意爲“章魚固定”，是一種摔跤技法的名字。
5月5日是迪達拉的生日。
提到他很多人可能第一想到的還是那個“藝術就是派大星”的梗，不過作爲曉組織中期一直活躍的角色，迪達拉在形象、個性甚至設定等方面其實都是非常獨特的。
畢竟把全火影的角色都扒出來看一遍，也找不到第二個像他一樣雙手（包括胸膛）都長着嘴的角色了。
不知道迪達拉平常怎麼“刷牙”呢
當然也就跟他多張了幾張嘴一樣，迪達拉在“嘴”上還有一個巨大的特點，那就是——嘴硬
說是嘴硬，其實也可以說是偏執，從《者之書》時期開始到《陣之書》，迪達拉的性格一直被敘述爲“自傲、好戰”，但是我個人卻覺得用“偏執”這個詞會更爲合適。
因爲偏執的性格，所以迪達拉將自己追求的藝術奉若不容踐踏的真理；
因爲對“藝術”的偏執，迪達拉不惜從土影弟子淪爲逃亡忍者；
Wωω☢ttкan☢Сo
因爲偏執，迪達拉和宇智波鼬結下了樑子，甚至對整個宇智波一族都另眼看待；
因爲偏執，迪達拉最後選擇了以死“明志”。
可以說迪達拉在整個的人設上就像極了一個在尋求認可的“熊孩子”，他將藝術視作自己的生命，如果對方輕視自己的藝術，那他就要想方設法地毀掉對方。
“笨蛋果然不瞭解藝術”
從這一點看，迪達拉其實也是個非常殘忍且自私的瘋子。也因爲這樣，在和我愛羅對戰時迪達拉也能反過來利用其風影的身份心理，通過攻擊村莊讓我愛羅露出破綻最後得手，就像他當年也會因爲證明自己的藝術而去參與恐怖襲擊那樣，迪達拉並不會在乎那些芸芸衆生的死活，他偏執的性格讓他的人生中只能容得下所謂的藝術，這在最後也毀掉了他自己。
但是將這種偏執的性格拿掉，我們又能看到迪達拉“溫和”的一面：
比如雖然和蠍秉持着對藝術不同的理念，兩人也會因爲這個問題而拌嘴，但是迪達拉一直對蠍非常尊重。
又比如雖然平常對身爲新人的阿飛很嚴厲，但是身爲曉組織的“前輩”，迪達拉也認爲這是對新人的教導
並且在真正的戰鬥中還是自己扛大樑，尤其在和宇智波左助的戰鬥中，迪達拉不止一次表示讓阿飛“快躲開”、“快跑”，包括在臨近自爆之前，迪達拉還對可能無法逃離爆炸的阿飛表示着歉意。
迪達拉知道阿飛是宇智波一族嗎，一直用粘土炸？181贊同· 32評論回答
可以說在前輩和後輩的教導這方面，迪達拉的理念還是非常理想化的——後輩應該尊重前輩，前輩也應該關照後輩。
和阿飛共同相處的這段時光，也是故事中少有的歡樂時刻，迪達拉和阿飛一唱一和，讓故事的氛圍都愉悅了不少。
只不過讓迪達拉沒有想到的是，和左助的這一場戰鬥中自己纔是被利用的那一個……
這其實也反映了迪達拉戲劇化的一生，因爲被宇智波鼬擊敗所以一直“懷恨在心”，
而他的結局卻是被同爲宇智波一族的左助逼上了絕路——因爲無法原諒對方否定自己藝術的眼神，迪達拉最後心態爆炸，在綻放最後的藝術中消失在人間，宇智波就像籠罩在迪達拉身上的夢魔。
但是與其說迪達拉是被宇智波“克”，不如說他是被寫輪眼“克”，迪達拉人生中三度和寫輪眼高手交手，每次都會丟點什麼東西：
第一次和宇智波鼬交手，丟了面子
第二次和旗木卡卡西交手，丟了胳膊
第三次和宇智波左助交手，丟了性命
這種戲劇性的人生不由得讓我想起迪達拉的另一個“梗”：
迪達拉在某些設定上和主角鳴人相似或相同，但是兩者的故事卻迥然不同，這種差異其實也少不了個性的原因。
當然關於迪達拉的另一個梗——藝術就是派大星，大家將C0戲稱作“派大星”自然也沒啥太大問題，畢竟外形真的是這樣：
不過這個“藝術”的原型其實是1970年大阪世博會中的太陽神塔。
而復活後的迪達拉其實依舊沒有改變自己對藝術的堅持，但是通過動畫原創的演繹，也讓他這個角色更加豐富了起來：
譬如在發現穢土轉生的不死之身是自己“瞬間的藝術”的阻礙時，迪達拉也否定了這一操作。
待到穢土轉生解除，迪達拉靈魂昇天之時，還故意嚇了勘九郎一跳，高喊着“藝術不滅”飛向了天際。