黃蓉要藉助梅超風，不曾想連累到郭靖，武功不好，還真的不行。
在那個環境中，是寸步難行。
不錯，射人先射馬，就隱含着寸步難行。
原文是——
梅超風大驚，心想：“這小子武藝低微，不能自保，只要被他們傷了，我行動不得，立時會被他們送終。”
一聲低嘯，一抓往沙通天腳上抓去，她身子一俯，歐陽公子乘勢直上，一掌打中她的背心。梅超風“哼”了一聲，右手一抖，只見白光閃動，一條毒龍似的長鞭揮舞開來，登時將四人逼了開去。
（新版第一冊到此完）1999/1/13 PS6；04
（共214424字）
校勘後記：
1.頁25至26原舊本缺漏，由新本代；而新本此段情節有所刪節。（舊本缺四頁）
2.頁204楊康與郭靖在張家口第一次相遇。新本刪除，改在比武招親上見面。
3.頁268舊本郭靖吸吮蛇血有增添功力，新本則刪除此項增添功力之敘述。
4.頁290起，梅超要扼殺郭靖之時，筆鋒一轉，而寫梅超風對桃花島舊事的回憶，但卻非平鋪直敘，而是運用電影手法，復現當年的特寫鏡頭，然後再接入現實之景，（“碧血劍”中從袁承志之鬥溫家五老，重現他們當年暗算金蛇郎君的鏡頭，也是同樣手法.），近乎銀幕上“淡入”“淡出”的運用.在小說上運用電影的手法，這可是金庸獨有的特點.（頁116，梁羽生的武俠文學，新派武俠小說兩大家，佟碩之，臺北風雲時代出版公司出版，1988/7出版）
5.葉洪生評述：其實金庸於一九五七年所著《射鵰英雄傳》，歷經一九七三年的增刪改寫（臺版《大漠英雄傳》），已非原著面目。據金庸在新版“後記”中的說法；“修訂時曾作了不少改動；刪去了一些與故事或人物並無必要的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等。除去了秦南琴這個人物，將她與穆念慈合而爲一。也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、曲靈風盜畫、黃蓉迫人擡轎與長嶺遇雨、黃裳撰作《九陰真經》的經過等等。我國傳統小說發源於說書，以說書作爲引子，以示不忘本源之意。”金庸說得很含蓄，實則語藏玄機全在“等等”中。例如：一、金庸是用一九七三年的見識眼光來修改十六年前的“舊作”，而且是逐字逐句的推敲，大段大段的增刪；迥異於一般修飾、整理，殆可視爲脫胎換骨，重新改造-慬僅保留原著故事主要人物、情節而已。因此，凡原著中所沿用的傳統章回小說套語如“且說”、“暫且不表”等，一律刪去；以適應今人閱讀習慣，趨近現代小說外在形式要求。
二、所謂“我國傳統小說發源於說書”，卻單以說書作爲《射鵰》引子，正有藉此書“開宗立派”-建立既傳統又改良的流派風格之意。蓋金庸當年全仗《射鵰》（第三部作品）始成不世之名，進而有“武林盟主”之譽，故曰“不忘本源”。其不欲以“新派”自居，良有以也。三、所謂“等等”，還包括改寫各種武功招式名稱、各種屬性、量詞以及運用補筆描寫人物心理活動在內。但其弄巧成拙之處，亦不一而足。（詳後）……頁335-336，由《射鵰》到《大漠》之改寫，“偷天換日”的是與非-比較金庸新、舊版《射鵰英雄傳》，葉洪生論劍—武俠小說談藝錄，臺北聯經出版社出版，83年11月初版.
看熟了《射鵰英雄傳》的朋友，看到校勘後記會有會心一笑的神情。
有些已經看出來了，有些補充卻也不錯。
總的來說，還是以舞臺表演的形式爲主，這種形式戲劇化衝突更爲明顯。
影視鏡頭則是進行了切割和生活場景的綴充，就顯得栩栩如生。
兩者對比，不難發現主線以及具象。好，明天繼續！
2021年5月28日