聽着張俊的話，我心裡就是一動，難道他真的從這些毫無根據的線條裡面看出了什麼嗎？這個結果出乎我的意料，讓我有點意外的興奮和激動。
但是我表面上還不能表露出極度的熱切，只能裝着有些興趣的樣子，問他道：“說說看，怎麼有意思？”
“別急，這事兒只能一步一步的告訴你，最後你才能完全聽懂。”
至少在張俊看來，還是把我當朋友的，所以受到我的囑咐，尤其是收了錢之後，他很用心的在做這件事。最開始的時候，跟我想象的一樣，張俊看不出有什麼線索，他又不願意把事情搞砸，所以第一天晚上就開始熬夜，不過熬了大半夜還是沒有結果。可能是心裡堵得慌，也可能是爲了尋找靈感，他跟一個朋友聊了聊天。
怪人的朋友都是怪人，張俊的這個朋友也不例外，他喜歡古樂，尤其喜歡琵琶這種樂器，據說他的家境還是不錯的，但這些年下來到處收集琵琶，搞的家徒四壁，可他本人倒是很滿足，經常拿這些東西跟人炫耀。
毫不例外的，張俊跟他一聊，對方的話題自然而然又扯到了這些東西上面，對於朋友的愛好，張俊既不熱衷也不討厭，反正本來的目的就是聽他閒侃，放鬆一下心情。張俊的朋友當時正好在收集隋唐時期的一些樂譜，聊着聊着，就聊到了一個叫雷海青的人身上。
這個叫雷海青的人，是唐朝比較著名的一位宮廷樂師，最擅長彈奏琵琶，隔行如隔山，不愛好這些的人，可能提到雷海青就一無所知，連聽都沒有聽說過，但是愛好這個的人一說起來就如數家珍。雷海青這個人的藝術造詣暫且不提，至少是個非常有氣節的人，他所處的年代恰好是唐代由盛轉衰的分水嶺事件：安史之亂中，雷海青在叛亂中並未離開長安，結果叛軍攻入京都，俘虜了包括雷海青在內的很多宮廷民間藝人，叛軍把這些人集中到一起，命令他們奏樂以慶大軍攻破唐都。
據說當時叛軍的首領安祿山也要到場，所以在演奏之前，這些藝人已經得到了命令，大軍大破唐都，這是喜事，誰敢在演奏期間掉眼淚，立殺無赦。在安祿山到場之前，雷海青夾雜在衆人中間，表現的很冷靜，不哭不罵，鎮定如常。但是安祿山到場，親自點名要雷海青出來彈奏的時候，他就當着所有人的面，用力摔壞了手裡的琵琶，然後放聲大哭。
能在那種時間地點環境下做出這種舉動的，是有驚人的膽魄和氣節，結果毫無懸念，雷海青被當衆肢解而死。
因爲這些，張俊的朋友一向對雷海青推崇備至，前段時間，不知道從什麼地方淘換來了一幅字，據說是雷海青的手跡。
這是一幅比較奇怪的字，篇幅裡的每一個字都像是漢字，但是仔細看看的話，又都不是。這幅奇怪的字引起了張俊朋友的興趣，最後來回折騰了很久，自己用功，又漸漸的請教其他人，最後發現，那可能是雷海青活着的時候自娛自樂的一點東西，在這幅像字又不像字的手跡裡面，暗藏着一篇樂譜。
張俊的朋友很引以爲傲，本來他只是把這些當成吹牛的資本，拿出來說說，並沒有其它意思，但是張俊聽了之後，卻一直在低頭思索，最後竟然就在吃飯中間一推桌子掉頭就走。
可能是朋友的話給了張俊靈感，不過單憑這些，張俊還是不能完全的推斷那些線條是什麼，他又請教了別人，最後得出了一個結論。當然，這個猜測和推導的過程肯定繁瑣又複雜，張俊說了我也聽不懂，我只需要結果就足夠了。
“我懷疑吧，那些線條如果經過一定模式的排列，最後可以融合得到一些波形。”張俊道：“這些波形，是一個藍本，或者直接說，它是一篇譜子，我不知道現在有沒有那種高端的科技設備，如果有的話，那麼以這些波形爲藍本，可以產生一種特殊的次聲波。”
“次聲波？”我愣了愣，雖然在過去偶爾可以聽到這個詞，但是我天生就比較懶，沒空去研究超聲波到底是怎麼回事，張俊這麼一說，我就覺得抓瞎了。
“沒事的，我理解你，你雖然沒有知識，但是你有一個謙虛的態度，這很好。”張俊說話就是這樣，很傷人心，他道：“給你科普一下吧，否則你又會聽的一頭霧水。你知道吧，聲音是因爲振動而產生的，比如說一個物體，它每秒鐘產生多少次振動，就會產生相應的聲音。每秒鐘振動的次數，就是這種聲音的頻率，我們一般用赫茲來作爲這種頻率的單位。你的耳朵能聽到的聲音範圍，在二十赫茲到兩萬赫茲之間，如果聲音的頻率高於兩萬赫茲，那你就聽不見了，這種聲音被稱作超聲波，你對這個詞應該不陌生吧？反之，如果聲音的頻率低於二十赫茲，你同樣聽不見，這樣的聲音，就是次聲波。”
張俊是理科出身，提起這個肯定要比普通人知道的多。超聲波跟事情無關，就拋開不提了，至於次聲波，是和超聲波在很多方面相反的，次聲波因爲不容易被諸如水和空氣之類的物質吸收，所以也就不容易衰減，可以傳播的很遠，甚至在特殊環境中也能保持延伸距離，一些次聲波的傳導距離可以繞地球兩三圈，頻率越低的次聲波，傳導的距離就越遠。
這個東西如果往深裡研究的話，還有很多說頭，雖然次聲波是耳朵聽不到的一種聲波，但是如果在特定的環境下，再加上對頻率的控制，它會變的非常可怕，比如說，把次聲波的頻率調整控制到與人體器官的固定頻率相接近的時候，會產生共振，人體器官會受共振影響，變形破裂。
“那你說，線條組合，會變成一種特殊的次聲波？”
“道理是這個道理，但線條只是一個模型。”張俊解釋道：“我這麼跟你說吧，從客觀角度上來講，樂譜和音樂是兩個完全不同的東西，但是樂譜是音樂的平面記錄和模型，只有通過樂器按標準演奏，你看到的樂譜，纔會轉化成你聽到的聲音，我這麼說，你能明白嗎？這些線條所組成的平面波形模型，就是一篇樂譜，如果再有相應的工業設備，它纔可能變成真正的次聲波。”
“有這種設備嗎？”
“我也不清楚，你知道我跟中南海的人其實並不熟悉。”
拿着電話，我不由自主的就陷入了思考。如果把問題交給任何人去思考，那麼他們腦子裡率先出現的關於密碼的概念，就是用密碼來開啓什麼東西，或者是一道門，或者是一個封閉的空間，傳統意義上的密碼，就爲了這些事情而服務。但是張俊這樣一說，我頓時迷惑了，代表着黑洞密碼的線條，最終組合成爲了次聲波的模型，這些次聲波用來幹什麼？我不相信它能打開一道封閉的大門。
這是反常的一個推測，跟常理不符，問題出在哪裡？是張俊理解錯了？還是我給他的文件出現了誤差？
想着想着，我腦子裡出現了一個詞：毀滅。
這不單單是李富生一個人告訴過我的，在之前陳雨也說過類似的話。這個終極秘密，跟毀滅緊緊相連。
人的耳朵聽不到次聲波，低頻率共振，傳導距離極遠，毀滅……緊接着，一個一個詞彙在我的腦子裡重組，我在想，這些線條所組成的特殊次聲波，可以變化爲一種毀滅性的武器？次聲波無法被物體吸收，所以它一旦產生了，就無法阻擋阻攔，只能按照規律自然衰減消失。也就是說，如果這是一種超級武器的話，那麼沒有人可以阻擋住它。
我想了很長時間，張俊在電話那邊幾乎打瞌睡了，我試探着問他，這種次聲波會不會有什麼危險，或者說，會不會演變成一種人力無法抗衡的超級武器。
“那估計是在開玩笑了。”張俊道：“我們對次聲波的研究和掌握時間並不算很長，第一臺次聲波發生器是七二年纔出現的，至於次聲波武器，那就更晚了。次聲波的頻率還有延展的方向性都是很棘手的問題，所以次聲波武器到目前爲止大概只是一種理想化的戰爭工具，就是說它還存在於理論中，真正投入批量生產進而投入到戰場上，就不知道是猴年馬月的事了。”
“那麼，它單純的就是一種聲波了？”
“很難說，反正這個東西如果掌握的不好，危害估計會比較大，尤其是對人體的危害。”張俊道：“次聲波聽不到，也察覺不到，普通人不可能有任何防備。八五年還是八六年的時候，法國進行次聲波實驗，因爲實驗設施不嚴密，結果聲波發生器產生的次聲波傳導到了十幾公里以外，受到次聲波影響的二三十個人全都死了。”