看到吳可一臉厭惡的表情，楚琛突然想到了一個主意，就笑着問道：“可可，你覺得換一個畫框怎麼樣？”
“呃……可是這個19世紀的原畫框應該也值點錢吧！”
有句話叫做一美遮百醜，這裡的美雖然指的是心靈美，不過現在放到這幅畫上也是挺合適的，因此，對於吳可來說，換個嶄新的畫框肯定會對這幅油畫改觀很多。
楚琛擺了擺手道：“油畫和咱們國畫不一樣，國畫的裝裱對價格影響很大，油國雖然也有影響，但相應的就要小許多了，像這個畫框，雖然是19世紀的，但一來不是什麼好木料，二來嘛這個畫框實在老舊了一些，換掉其實對油畫的價值影響不大。”
聽了楚琛的解釋，吳可就問道：“那爲什麼難楠纔不把畫框換掉呢？至少可以美觀一點啊！”
楚琛說道：“商人嘛，都喜歡利益最大化，有些人買古玩之類的東西，就喜歡老舊一些的，這種人在國外比較多一些，難楠才這麼做，估計就是出售的時候，想要憑此提高點賣價。”
見吳可點了點頭，表示明白，他就說道：“好了，我這就去拿工具，把畫框給拆了。”
看到楚琛雷厲風行的模樣，吳可就說道：“這也太急了一點吧！”吳可
楚琛笑道：“反正時間還早，咱們先把事情解決了，免得你看到它心情不好。”
說着，他就下樓去問服務員要了工具，回來之後開始動起手來。
說起來。這幅少女畫以尺寸來說確實在單人油畫之中比較大，算起來。高有1.5米左右，寬有1.1米左右。
一般來說。人物畫都是越大越不好駕奴，因爲對油畫的接觸不多，楚琛一開始還覺得這幅畫作在人物各方面的刻畫都很出色，還以爲是達芬奇的真跡。
但藝術是相通的，仔細觀察下來，他就覺得這幅畫的有些地方處理的不到位，雖說作者很想彌補自己的不足，但他的畫技有限，因此。在楚琛挑剔的眼中，就有一種畫蛇添足之感，這顯然是真品不可能會有的。
其實，這人的水平已經很出色了，如果他把畫的尺寸再縮小一些，創作出來的作品很可能可以達到真正的以假亂真，但作者卻偏偏選擇了一個他駕奴不了尺寸。
當然，就算是因爲畫技方面的原因，這幅畫並沒有達到達芬奇那樣的境界。不過也是一幅非常出色的油畫作品了。因此，對於畫作的尺寸，楚琛並沒有多想，但當他用異能看到內部的情況時。他算是明白了這幅畫的意義，應該就是用來藏裡面的那幅畫。
油畫框還是很好拆卸的，沒一會楚琛就把畫框的背面拆卸乾淨。露出了裡面的畫布。
這時，旁邊的吳可就有些訝異的說道：“阿琛。這好像有兩層畫布啊？”
現實就像吳可說的那樣，兩塊畫布雖然固定在了一起。但因爲尺寸並不是太一致，畫框一拆掉，就能看的出來。
楚琛雖然早就知道內部的情況，不過還是裝作一愣，隨後連忙先把後面的一張畫布拿了下來，頓時，一幅精彩異常的彩色油畫作品，就映入了兩人的眼簾。
看到了這幅畫的內容，吳可頓時就驚呼道：“這不是達芬奇的《聖母子與聖安娜、聖約翰》嗎？怎麼可能還會一幅油畫作品啊！”
說完，她就一臉詫異的看向了旁邊的楚琛。
楚琛對此也非常的疑惑，他說道：“這我也不知道啊，不過，你看這幅油畫都沒有完成，很可能是達芬奇對這幅作品不滿意，或者因爲什麼其它的原因，最終放棄了吧！”
作爲歐洲文藝復興時期的天才藝術家、科學家、發明家 、建築學家。達芬奇一直致力於將神還原爲人，籍着歌頌爲名，賦予神凡心、俗軀，以極精緻、極深刻、極細微的表現描繪，以致不朽。
1499年，法軍入侵米蘭,達芬奇爲躲避戰亂，移居威尼斯。滯留數月後,又於翌年到達曼圖亞，爲當地的伯爵夫人，一位酷嗜文藝並廣泛收羅藝術珍品的鑑賞家畫了幾幅肖像，其中有一張素描頗象他後來那一幅《蒙娜麗莎》的側面像。
1500年4月,達芬奇再次回到故鄉佛羅倫薩。得知蘭則塔大教堂的主祭壇需要一幅祭壇畫，他表示願意完成此任務。僧侶們興奮地把達?芬奇的全家請進了教堂，予以十分殷勤的款待，但達芬奇久久沒有動筆。
最後，他向市民展出的一幅經過精心構思的《聖母子與聖安娜、聖約翰》素描草圖，立即引起轟動，其構圖原理和畫法對藝術界有極大影響，米開朗基羅和拉斐爾等人也從中得到啓發。
這幅素描是以尋求人物的明暗調子爲準繩來描繪的。達芬奇把聖安娜、馬利亞、基督和施洗約翰四人，作爲一個融洽歡聚的家庭成員加以集中表現。羣像中以聖安娜與聖母的對話形式爲主題，表達了一種人間家庭的天倫之情。由於人物感情細膩，相互交疊的身軀也給人以親密無間的美好氣氛。
1506年，達芬奇回到米蘭以後的兩年，他又畫了同名的一幅油畫《聖母子與聖安娜》。這幅畫在板上的油畫與當年那幅素描雖屬於同一構思，但比較起來顯然不如素描來得親切和詩意盎然些。
這主要是人物的安排過分受限於構圖，形式感考慮得多了些。在這裡，畫家讓聖母馬利亞坐在她母親的膝上，外祖母聖安娜雖然也很年輕，但仍感到聖母的身軀太大些，她難以承受如此重量。
可是聖安娜臉上展現的笑容，是對着眼前那個頑皮的小外孫，想要騎在羔羊身上的耶穌而發出的，馬利亞倒象坐在安樂椅上那樣，毫不介意地伸手要去抱耶穌。這種情緒傳遞是不很協調的，人物儘管處理得緊湊，卻並不顯得自然生動。
而眼前的這幅油畫作品，正是之前那個素描版本，《聖母子與聖安娜、聖約翰》的油畫版本，看上去就像素描畫的意境一樣，親切和詩意盎然些。不過，不知道是什麼原因，這幅作品下面三分之一的面積，並沒有完成，看起來頗爲遺憾。
不過，就算如此，這幅畫的價值，也已經和楚琛手中的那幅《雅典學派》相差無幾了。
要知道，去年7月10號，達芬奇一幅素描畫《馬與騎士》剛剛參加過拍賣。這幅畫大約只有一張名信片般大小，不過價值連城，被認爲是近年來在拍賣場上，最重要的達芬奇畫作，拍賣會上被一位匿名買主以740萬英鎊得標，如果再加上佣金，更高達814多萬英鎊。
當時拍賣會就宣佈，這是單幅畫作迄今爲止賣出的最高價格，也平了去年賣出的米開朗其羅的一幅繪畫的售價。該拍賣行的一位專家說：“這絕對是一幅無與倫比的繪畫，所以賣出了與衆不同的高價”。
當時，楚琛看到這個報道的時候，都有些不敢相信自己的眼睛，一幅名信片大小的素描畫居然就賣了近9000萬rmb ，這也實在太拿錢不當錢了吧。而且這幅畫作還只有名信片大小，那再大一些能值多少？如果他能夠得到一幅的話，這輩子都衣食無憂了。
而一轉眼的時間，楚琛居然真得達成了這個願望，而且他的這幅畫可比拍賣的大多了，價值更是高達二十多億rmb，他想想都覺得非常不可思議。
畢竟已經過了將近五百年的時間了，當時到底發生了什麼事情，憑想象肯定是得不到正確的答案的，吳可胡思亂想了一會，也就放棄了胡亂的猜測。
此時，吳可最想知道的，就是這幅畫作的價值，她問道：“阿琛，那這幅畫能值多少錢啊？”
楚琛回道：“應該和我手中的那幅《雅典學派》價值差不多吧！”
吳可聞言驚訝道：“能值這麼多？”
畢竟是幅沒完成的作品，她實在想不明白，怎麼可能會這麼值錢。
楚琛笑着說道：“這有什麼不可能的，你要知道，達芬奇是什麼名氣，這幅畫作又是什麼名氣。咱們就舉個例子吧，前天咱們在盧浮宮看到的《聖母子與聖安娜》你知道能值多少錢嗎？”
吳可沉思了一會，有些不確定的說道：“十億歐元？”
楚琛笑着搖了搖頭：“16億英鎊！”
“嘶！”吳可聽到楚琛給出的價格，當即就倒吸一口涼氣。
“明白了吧！雖說咱們這幅是未完成的作品，但就憑達芬奇的名氣，而這幅作品的知名度，就值我剛纔說的那個價。”楚琛笑着說道。
吳可一臉不可思議的看了看眼前的這幅油畫作品，再看了看楚琛，就感嘆道：
“阿琛，你的運氣，我都不知道怎麼形容的好了！”
楚琛拉着吳可的手，嘿嘿一笑道：“還不是因爲你旺夫嘛！”
“你呀，又來花言巧語了！”吳可白了楚琛一眼，不過她話是這麼說，但楚琛的話，還是讓她心裡甜滋滋的。(未完待續。。)