這四位就是大名鼎鼎的《小時代》四姐妹了。
這部電影，對她們四位加成都很大。
郭採吉算是收穫很大的，因爲這個角色本身在小說裡就是比較出彩，比較讓人羨慕的。她自己演繹得比較符合形象。
謝依霖說過了；
郭碧婷也是因此結識了一大幫內地明星，那時候她也是那種沒啥名氣的。
陽冪在這個電影裡收穫了一番票房十多億，更重要的是《小時代1》在13年就已經收穫了接近5億票房。
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《小時代》，算是大名鼎鼎的作品。
還沒開播就已經被罵翻天，作品裡的三觀表達的其實存在非常大的問題。
比如：
爲人詬病的是裡面的金錢觀念，郭導把拜金這件事情，寫得非常光明正大，甚至把這個作爲正常的事情描述。
而且整本書充斥着一種郭導式的憂傷啊，故事啊，浮誇啊。
說白了，這一本郭導按照中二少年的幻想和自己的幻想，寫出來的一部魔都高層上流社會的生活。
但這就像你發在PP空間裡的說說，會看你幾年前中二時期的狀態，你會覺得很羞恥。
當時怎麼會有這種想法？
《小時代》就是這麼一部作品，存在很大的缺陷，甚至隨着他的受衆一年年長大，像PP空間裡中二時代的說說：你知道那些說說無病呻吟，三觀不成熟的東西，非常理所當然的被成熟的人丟棄。
但現在，還是有有不少人是沒有丟棄的：
《小時代3.0刺金時代》小說，2011年12月1日出版。
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之前就已經講過，演員需要作品累積，資歷票房排位之類。
路澤目前的資歷，國內電影電視劇也就這麼多，很多都是內定好了的，各方資本人脈角力之後，纔拿到的。
不要以19年的眼光看待12年，至少現在講的還是資歷，講的還是資本。
資本在任何時代都是行得通的，但是12年資歷纔是演員的通行證，人氣就是個屁。
不然張凡爲什麼拿到好資源，也只能期待地等着？也就還是小導演看不上，大導演一般看資歷。
現在可不是經歷過流量時代，餘威尚存的19年，現在國內小生都根本沒出頭。
可振東當時多火？有一番實績《那些年》加上彎彎資本力捧，他都只能到《小時代》這個地步。
路澤在電影圈完全新人，也就只有郭導敢拿他當男主了。
除開某部我改掉的劇，肯定不能寫，那就只有這個選擇了。
但從個人選擇上來就是這樣。
除非路澤是花半年一年準備一部電影，加上發專輯，然後這本書50萬字完結，改名叫《從演員歌手到出名》。
難不成你想要路澤過幾年之後，纔去演《三生三世十里拉麪》？
新人時期拍這些，也是沒得選。
加上流量捱罵太正常了，演爛電影是黑歷史，但不能洗白？不存在的。有書友說《小時代》要是需要奧斯卡來洗白，那也太看得起它了。
只要你後續不是一直拍這種片子，那就不算大問題。
畢竟試問多少當紅明星沒拍過爛片？甚至不少老戲骨也拍過，因爲名氣不大，沒人扒出來罷了。
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按照慣例，講了壞處，就要講講好處。
有人說這種電影還不如不要，錯，以下展示一組數據，你就知道爲什麼《小時代》算是開啓了電影流量明星的時代。
說一說路澤重生前，2013華國內地票房年度總排行前二十，有8部是國產的。
無疑多數是華語影壇傳統的模式：大導演，或者成名已久的演員扛票房。
比如排行第一的《西遊降魔篇》，導演:周星星/郭子健，主演:文章/舒其/黃博強強聯合票房12.4億。投資1.13億，宣發1.2億，開拍兩年後上映。
比如背靠大導的《神都龍王》，導演徐導，6億，耗資2億多，開拍一年多後上映，可以說大導+新演員但沒得賺。
再比如《小時代》異軍突起。
首當導演，演員除了陽冪可振東這兩個資歷不算深的演員，其他演員都沒啥知名度。
第一部投資2350萬，郭導靠炒作省了不少宣發，然後票房4.88億。更別說是套拍，第二部被罵成狗也是2.9億。套拍兩部，拍攝週期不足80天，4個月後上映。
哪一個更賺？
如果一部電影沒有宣發，製作方大概拿到票房的34%左右，如果有宣發，那麼製作方拿到的票房分賬更少。
這裡簡單按照按製作成本三倍回本，加上宣發來看。《西遊降魔篇》就算花了2.3億賺7.8億，《小時代1/2》套拍投資4500萬，就算宣發能有五千萬？也賺差不多5億。
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更重要的是，這是新人演員第一次扛起這麼高的票房。
陽冪11年《宮》走紅，可振東11年《那些年》走紅，其餘查無此人。
然後加上郭導的IP，罵聲不斷中，國內新人演員團隊加上被罵成狗的IP，大賺特賺。
接下來時隔兩月上映的《小時代2》，按理來說《小時代1》已經上映了，都說是爛片，但依舊2.9億大賺特賺。
這不僅僅是實打實的票房實績，更是圈內對明星的認可：歸根結底是圈子內選人，給錢，最後纔來賺觀衆的錢，所以這對陽冪加成很大。
然後她一個電視劇演員出身，直接就能和超哥合作《分手大師》。可惜她結婚生子，確實也給她事業減緩了。
可振東不用說了，還是那句話，他倒下以後國內小生纔出頭。
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最後《小時代》的出現，不得不讓人懷疑是不是市場變了？
高人氣明星，沒有資歷也可以賺錢吧；大IP，也是可以很值錢的。
這就開啓了流量和IP時代。
然後一分析，郭導《小時代》上映前期吃大頭，然後下映，耗費的資源也少，影院也願意拍片這些。
影院排片是很重要的。
多少人爲了這個撕比，很多電影還在爭排片，上座率不高，慢慢熬的時候，《小時代》已經變成了短期內高排片高上座，短期內吃完紅利下檔，最後院線也是高回報。
所以你看，爲什麼流量時代會起來，爲什麼宣發越來越重要，越來越多騙你前幾天進影院撈一筆就走，比如《盜墓公寓》這些。
這就是製作方和院線雙贏，只有你觀衆吃虧，自然會愈演愈烈了。
當然不可能長久，所以觀衆吃透了套路幾年之後流量時代過去，IP也不再是神話了。
不過那時候，流量可是吃了華國電影多少資源？路澤不求別的，只求自己能快速崛起，然後纔有的選。
他並不背靠任何資本，公司裡他也算不上影視大咖。
你要路澤按影壇規矩一年一年熬資歷的話，別說很憋屈。
就說我不是睡覺會變白，路澤也不是褚青，讀者更不是看到標題都自帶原諒的《文藝時代》，於是作者就真的撲街預定。
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話說回來，這一部電影，對於國內新人演員給市場建立信心，起到了一個開頭的作用。
然後14年就說前十：
又是《分手大師》被罵慘，票房6.5億排行第十，《爸爸去哪兒》6.8億排行第九，在它們之上的三部國產片無疑都是大導演+知名資深演員的組合。
可是投資呢？投資回報呢？
路澤當然不可能一直演這些高票房高酬勞，但是不是好作品的電影，所以後續洗白自然是安排了。
就像章紫衣，三重門事件那是多麼大的影響，《一代宗師》照樣起飛。