大漠孤煙直，長河落日圓！
萬卷黃沙之中，一座孤零零的客棧聳立在那裡。
有人的地方就有江湖，哪怕這座江湖只是一間小小的客棧！
吳見夜的思緒已經完全回到了，自己曾經記憶中的那部電影中去，如果說所謂的好萊塢有自己的西部牛仔電影，那麼這部《新龍門客棧》就是華夏西部武俠電影！
這部電影他不記着自己看了多少遍，儒雅卻豪情萬丈的周淮安，內斂卻又英氣矜持的邱莫言，狡黠卻又風情萬種的金鑲玉，哪怕是那位端坐在山頭，陰險毒辣的曹少卿.......
這些人都像是真實存在的人一般，活在吳見夜的腦海中。
不過也正是對這部電影太熟悉了，熟悉到吳見夜知道電影中的任何一個細節，但偏偏就是這樣，卻讓吳見夜不知道該如何的下筆！
吳見夜曾經想過，照搬前一世的所有情節就是了，但是偏偏吳見夜又有自己的想法，他想要在這部電影中融入自己的想法.......
也正是這樣，直到屋外的朝陽已經升起，霞光撒入房間，紙簍裡放了無數張作廢的草稿，但是鋪在桌子上的紙稿，依然只有《新龍門客棧》五個字！
心中有些煩躁的吳見夜，習慣性的想要點起一根菸，卻發現煙盒裡早已經空空如也，順手打開抽屜想要重新拿出一盒新的出來，卻發現，抽屜裡也已經沒有了，只剩下一包大白兔，靜靜的躺在那裡。
吳見夜推開了窗戶，一陣涼風吹了進來，讓他有些昏沉的腦袋，清醒了不少。
“我去，老吳，你把房子點了啊？”
這個時候張薈軍拿着自己的臉盆，剛剛在水房回來，路過吳見夜的房間，看見正在往外冒煙的窗戶，忍不住的喊道。
吳見夜搖了搖頭，笑道：“放心，就是要點，也先點你的房間！”
“你狠，一起去吃早餐？”
“成，我先去洗一把臉！”吳見夜沒有拒絕。
涼水浸臉，這感覺非常的不錯，不時的有在學校住的老師端着自己的臉盆進來，相互打着招呼。
回到宿舍，換了一身乾淨的衣服，吳見夜與張薈軍一起去食堂了，食堂的早餐還是那幾樣，這幾年就不會有什麼變化。
不過一夜沒睡的吳見夜也是精神。
張薈軍與吳見夜不同，張薈軍負責的依然美術系的學生，這些都是正兒八經考上燕京電影學院的，屬於根兒正苗紅的燕京電影學院學生，但是吳見夜的進修班，現在已經正式改名爲幹部進修班。
說白了這些人來燕京電影學院就是來鍍金的，不過吳見夜也不會因爲這樣就對自己的工作有所懈怠，這些人也許在後世中大家熟知的臺前幕後中，並不出名，但卻是實打實的實權人物，即便是這會兒，他們也都是各個製片廠的中層領導。
吳見夜拿着課本來到了教室。
“小吳老師來了啊！”
大家見到吳見夜後也沒有什麼拘束，這些人的年紀大多都比吳見夜還要大，所以小吳老師這個稱號，已經成爲了他們的專屬名詞。
吳見夜對此也沒有意見，笑呵呵的跟大家打着招呼。
當吳見夜站在講臺上之後，教室裡的變得安靜起來，吳見夜很滿意這個情況，當初他第一次給這幫人上課的時候，可不是這樣，他們一個個的都自持身份，並不是很看得上吳見夜，別說吳見夜現在只是主演了兩部電影，就算是吳見夜真正的導演了兩部電影，他們也不會太放在心上的，這些人的手中那個不是有一羣導演啊。
他們也是抱着來這裡鍍金的想法，所以當初一上課的時候，就給了吳見夜一個下馬威。
明確的告訴了吳見夜，大家平常都挺忙的，吳見夜也就不要太較真了，大家奔着得過且過，你好我好就可以了。
吳見夜當時沒說什麼，他知道自己就算是拿出後世的導演手法來跟這些人來講，也不會收到什麼成果的，說白了，這些人的工作不是掌鏡，而是政治！
所以他講的是華夏電影製片廠未來的出路！
當時吳見夜說的第一句話，就震驚了所有人：華夏的電影製片廠如果不能夠跟上國外製片廠的道路，遲早要成爲歷史中的塵埃！
可以想象吳見夜當時說出這句話的時候，引起了多大的反應，現在華夏電影一片大好，沒有人會認爲吳見夜說的正確。
所以年少輕狂，譁衆取寵的名頭就落到了吳見夜的頭上。
當時吳見夜也沒有搭理他們，而是給他們講起了香江的電影公司發展歷史，好萊塢的七大電影公司的發展歷史。
wWW◆тт κan◆CΟ
這些知識在現在的國內，根本沒有整理成冊，也就是說吳見夜說的是一個全新的課題。
也正是在這種高屋建瓴的局面，吳見夜逐漸征服了大家，到了現在他們已經開始期待吳見夜的講課了。
“小吳老師，你再跟我們講講美利堅好萊塢的事情吧？”
安靜的氣憤很快就被人打破了，喊話的這位正式瀟湘電影製片廠的一位製片主任，姓劉，劉援軍，有着西北漢子的特有的爽直，之前最不服吳見夜的就是他了，不過聽了吳見夜的幾堂課以後，現在成了吳見夜的鐵桿粉絲。
之前吳見夜通過國內與國外信息的不對等，給他們講了不少好萊塢黃金時期八大電影公司的故事，現在這幫人希望可以多聽一些。
吳見夜壓了壓手，示意大家安靜，然後笑道：“卓別林大家都知道吧！”
“當然了！”班級內十幾個學生同時說道。
卓別林作爲全球影史上不可磨滅的一個人物，不說他的人品怎麼樣，但是其影響力，就連現在的國內都知道。
“今天咱們就來講講由卓別林參與並創建的好萊塢頂級製片公司的聯藝的百年史！”吳見夜說完以後在黑板上寫下聯藝兩個字，想了一下又加上了敗亡史三個字！
“聯藝的創始人不單單隻有查理卓別林，同時還有D·W·格里菲斯，瑪麗·碧克馥，道格拉斯·範朋克，這四個人都是當時好萊塢鼎鼎有名的電影人，可以說他們每個人呼風喚雨，叱吒一時的事蹟都已經在好萊塢被反覆書寫，記入歷史。
聯藝創辦的初衷其實是爲了明星抵制大公司的壓迫，卻又無法維持純粹的獨立身份，但是在最後，他們即憑藉着這一初衷成爲了好萊塢黃金時期的八大中的一員，不過卻又因爲這一想法，以及自身不穩定的人士變動和管理策略又讓這一經營岌岌可危，使得獨立製作有了更多可能性。”
“小吳老師，之前你不是說過，專業的事情交給專業的人去做嗎？按理說卓別林四個人既然是電影大師，那他們爲什麼還會讓自己的公司陷入困境，同時還會出現不穩定的人士變動和管理策略上失誤呢？”劉援軍不理解的問道。
“這兩件事情並沒有什麼衝突，誠然在拍攝電影或者演出電影的時候，卓別林四個人是專業的，但是管理一家公司即便是電影公司，對於他們來講依然是一個全新的課題，也就是說在這方面這四個人並不專業，也正是這種不專業，讓聯藝的創辦初期並不成功！”吳見夜說道。
聯藝初創時期，這四個人雖然都有滿腔熱血，想要創辦一家由杜邦財團資助、兼具製作-發行-放映職能的垂直一體化企業。
但是又都有着自己的小算盤，或者可以說他們根本沒有想那麼多。
比如在創立聯藝的時候，碧克馥與卓別林的作品版權仍在第一國家手中。聯藝是1919年創辦，但是作爲創始人的卓別林卻一直到1923年末才發行了自己在聯藝的第一部影片《巴黎一婦人》。
格里菲斯爲了提高自己在聯藝的原始股份，1919年一口氣與第一國家簽下三部影片合同，他爲此殫精竭慮，第二年才得以解脫。
四人中只有範朋克唯一立刻獲得自由的，他的《美國人陛下》自然成爲聯藝發行的首部電影。
聯藝創立之初的條款也顯得這四位創始人十分的業餘，他們竟然要求每人每年獨立製作五部電影，每年至少發行十二部影片。
要知道當時無聲電影語言已經發展成熟，影片長度固定爲九十分鐘左右（約八本膠片），鴻篇鉅製之風擡高了製片成本，也拉長了製作週期，這就決定了即使是最受歡迎的明星，也無法在一年之內完成五部高質量作品。
1920年，也就是聯藝第一個正式的營業年，它只發行了七部影片，剛剛完成任務的一半。爲了促進業務，聯藝創建了一個名爲“聯合制片人（Allied Producers）”的子公司，主要經營那些相對次要導演和演員的作品，如查爾斯·雷（Charles Ray）和馬克斯·林代的作品，不過後來它被證實並不具有什麼吸引力。
同時當時卓別林等人處於被收購的恐懼，所以旗幟鮮明的拒絕了上市，這令他們在華爾街的融資也遇到了困難。
聯藝初期也有幾部票房成功之作，如《賴婚》、《羅賓漢》和《淘金記》，但它們創造的價值無法與那些賠錢貨相抵，無法逆轉入不敷出的趨勢。1919-1927年之間，聯藝僅有兩年是盈利的，總體處於虧損狀態——所謂“利潤”，事實上也抵不上阿道夫·朱克一個月支付給碧克馥的薪水。
最終道格拉斯率先退出了聯藝，與1924年賣掉了自己手中聯藝的股份。
後來卓別林等人也意識到了自己在管理上的不足，聘請了約瑟夫·申克爲新任董事長，他的優勢不僅在於十年製片人生涯累積下的豐富經驗，還有他帶來的“申克電影家族”：當時身價高於碧克馥的明星妻子諾爾瑪·塔拉馬奇，諾爾瑪的妹妹演員康斯坦絲·塔拉馬奇和她的導演、明星丈夫巴斯特·基頓。
在此期間卓別林還反對了聯藝與米高梅合併的要求。
期間，聯藝曾有一段時期，已經瀕臨破產，不過後來兩個律師出身的製片人亞瑟·科爾姆和羅伯特·本傑明挽救了聯藝的命運，創造了它在五、六十年代的奇蹟與輝煌。
1951年，科爾姆和本傑明找到碧克馥和卓別林，向他們提出一個有些瘋狂的請求：他們希望託管碧克馥和卓別林的股份，期限爲十年，如果在他們經營的前三年中，聯藝有任何一年是獲利的，科爾姆-本傑明團隊將被允許以象徵性的每股一美元價格（約八千美元），購買公司百分之五十的股份。
碧克馥認爲沒有什麼可失去的，不如放手一搏，欣然同意。卓別林最初持反對意見，但他當時私人官司纏身，又受到非美活動委員會調查，尚且無暇自保。最終，次年卓別林在歐洲首映《舞臺生涯》時被美國政府取消返美資格，他才被迫徹底放手。
截至1951年底，短短几個月內，聯藝共發行電影四十五部，不可思議地純盈利313000美元。
科爾姆-本傑明團隊與碧克馥、卓別林的協議相當於即時生效，他們順利地成爲了聯藝的合夥人。
至此聯藝迎來的迎來了屬於自己的輝煌，到了五十年代的時候纔在各大金融機構的心目中，聯藝的形象發生了轉變，逐漸被塑造爲一家理性經營的發行公司——它歷史上的混亂一頁已經翻過去了。
到了1955年2月，卓別林將他總值110萬美元的股份全部轉賣給科爾姆和本傑明。次年，也就是1956年，伴隨聯藝的成功，碧克馥認爲自己也可以優雅地全身而退了，她賣掉屬於自己的25%股份，帶走了300萬美元。科爾姆和本傑明成爲聯藝唯一的主人，不久之後，聯藝正式上市，成爲一家股份制公司。
1967年，到達巔峰的聯藝已成爲美國電影工業中最爲成功的一家公司，名利雙收的科爾姆和本傑明決定將聯藝賣給保險業巨頭泛美公司。
當資本參與到電影公司的經營中去的時候，也註定了曾經輝煌的聯藝再次迎來了自己的衰敗期。
泛美收購聯藝以後，立即開始了大刀闊斧的改革迅速轉變爲一家多種經營的公司，延伸至大衆休閒產業，收購了一系列連鎖餐館、旅館、保齡球館和服務站。
賣保險有一套，拍電影卻缺乏經驗的泛美領導班子急於證明在他們領導之下，聯藝同樣能夠製作高水準影片。他們爲導演邁克爾·奇米諾的心血計劃、大成本西部片《天堂之門》開了綠燈。
後面的結果大家就都知道了，《天堂之門》把聯藝坑的是欲仙欲死。
吳見夜講述完聯藝的歷史以後，臺下的學生，陷入了沉思。
“電影製片廠的未來，不僅要和當時的制度周旋，同時隨着國家的發展，資本市場早晚會進入華夏電影業，到時候各位所在的製片廠應該何去何從，就是大家需要考慮的問題了！”
下課鈴聲響起的時候，吳見夜的話也落音了！