導演陳歆宇：我們的主張是“天然有戲”
Q：許晴遇到狀況的時候，你們沒想過幫她？
A：我們的原則是：出了人身安全問題，我們會出面解決。但回不到酒店，這是你正常旅遊範圍內的事情，你應該自己解決。所以沒有幫。
Q：那護照丟了呢？
A：護照也是正常旅遊範圍內的事。你比如花花他在（巴塞羅那）警局醉得不行了，我們出於人道主義的考慮可能會把他送回去。這個準則就在這裡，正常旅遊一般人能夠解決的問題，我們一定不會出面幫他們解決。
Q：當時（菲兒的包）被盜了，你們的攝像師一直在那，會沒看到嗎？
A：當時的情況其實是有點混亂的，因爲他們自己沒管包就出來了，我們其實是一個客觀記錄者，我們攝影機永遠在人的後面，很少在人的前面，我們編導攝像也全都出來了，那個包放在那沒管其實是他們忽略的細節，我們也忽略了。張翰其實把許晴那個白色的包拿出來了，但菲兒自己的忘記了，她的同伴也忘記了，當她回去的時候發現那個包就不在了。當時他們跟酒吧老闆交涉能不能調監控，但要先去警察局備個案，要到第二天晚上六點才能調到那個監控，因爲時間原因他們自己也選擇沒有再去調監控。
Q：攝影機一直在那，那個角度你們是沒拍到是嗎？
A：那裡是有一個gopro的攝像機，但是電池沒電了。（這個攝像機）跟房間裡裝的監控攝像機是不一樣的，房間裡的不去動電源基本上24小時都在，公共設施我們不可能裝那種攝像頭。
Q：國外真人秀，會事先寫好劇本。
你們有沒有事先特意設置一些戲劇化情節？
A：其實這個問題我們在最初策劃的時候爭執了很久，會擔心沒有戲劇，因爲未知的事情太多，我一直堅持的是我們要客觀地展現。這個節目最有魅力的是連我們自己也不知道。天生好玩的是它有幾個戲劇情境。第一個是陌生人他們並不熟悉，他們在一個陌生的戲劇情境裡，就註定了他們能夠有戲，陌生人跟陌生人之間的，然後跟環境的。第二個是經費，它是與明星生活違背的，這兩個戲劇情境天生就有。我們不需要更多地介入，我們最初定的策劃方向也是這樣的。
Q：這裡面有百分之多少真實？
A：到目前爲止都是真實的，沒有我們策劃發生的。我們唯一能提供的就是他們手上的攻略，那本攻略裡有每個城市可以去的地方，因爲他們沒有更多的時間做這件事。至於去還是不去，這個決定權是掌握在導遊身上的，我們絕不會說，你們要去哪兒去哪兒。
Q：換導遊是之前就策劃好的？
A：是的，我們出發之前就決定到西班牙，我們要玩一個輪值的遊戲。我們覺得像張翰這樣的年輕人經過意大利的洗禮達到了合格或者優秀的標準，（在往後的過程中）要增加新的戲劇元素在裡面。
Q：托斯卡納車的事情，大家不是很開心。你們幕後是怎樣解決的？
A：我們沒解決。設身處地地想想，我們如果有出去開車自駕遊的經驗，其實在天黑以後人會焦躁然後又找不到路，這都是真實的。但他們真實地抵達（目的地）的那一刻所有的不快其實都已經解決了。就像你跟你父母一起出去，有一時的不愉快，但事後一起吃
個飯大家心情就愉快了。
Q：剪輯時會不會設置一期要有幾個（戲劇）點？
A：我覺得大事件是一個，歡樂搞笑就根據素材來了。這次有個比較有意思的現象，一般來講，媒體比較喜歡事件，我們自己也比較喜歡戲劇和事件。但是現在，特別是年輕觀衆不太喜歡事件，他覺得看着很累，特別是80後、90後，他覺得看這個很累，在電視機前他更願意觀看一些更開心更歡樂的事，看起來不這麼累的。這是跟以前的觀衆產生了一些變化，以前的觀衆願意看戲劇。這個事我們也琢磨了半天，有的戲劇衝突我們甚至弄得沒那麼揪心。
Q：我想問的是在前期你注意到這個問題，後期您是怎麼解決這個問題的？
A：這是一個需要細節的節目，在24小時的記錄中，我們是更多的來看到和發現人跟人之間有趣的東西，比如說有一期在托斯卡納，凱麗換了服裝走來走去，這個點首先你要看到她服裝的變化，然後要有手段展現出來，再加上導演的一些想法，那這種東西出來之後就會比較有趣。
Q：現在很多臺都在做明星真人秀節目，你會擔心把這個選題方向玩死嗎？因爲明星，尤其是中國的成年明星在表現力和展現的多元化上，到了某個點其實是有瓶頸的。
A：不光是我擔心，所有人都擔心。但我覺得這個沒關係。有一個觀點，說中國把這個東西消費得太快，我以前也是比較反感的，中國其實各行各業都是這樣的，有的時候我其實是很反感的，就是有一個題材一下子把它搞爛了，但現在我覺得，這是我們在追求前進，因爲我們以前落後太多了，所以這反而是個好事。
（本章完）