像加州藝術學院以及紐約大學的電影研究所等院校，都開啓了專門的課程研究杜克和他的影片，雖然在學院派的眼裡，他的影片未免過於商業化，但這本就是一個商業國度，沒有人會忽視商業上的巨大成功。
再說了，這些院校培養的學生大部分也會進入好萊塢極其相關的行業，也更講究實用性。
如果一個人成功一次兩次是偶然，那接連不斷的成功下去，在所有人的眼睛裡，絕對是值得研究的對象。
別說是這些專業院校了，市場上連杜克的個人傳記都出現了，這些沒有拿到授權的傳記，跟好萊塢其他明星的非授權傳記一樣，裡面充滿了各式各樣的內容。
尤其是早年做的那些荒唐事，杜克當初本就沒怎麼遮掩過，在圈內人士以及娛樂記者的圈子裡也不是什麼秘聞，被繪聲繪色的描述出來，加上他如今的名氣和號召力，吸引了相當一部分人觀看。
其中最著名的是音樂圈子裡流傳的他和鄉村天后仙妮亞?唐恩以及流行天后麥當娜?西柯尼的一段荒唐事，而且有人也從兩位天后嘴中證實過，有些電影公司還想將這段關係改編成影片。
一個人名氣大了，各種各樣的人和事總會想法設法的扯上關係。
杜克的心態足夠好，只要這些人不是太過分，他也會睜隻眼閉隻眼，這是名人效應必然會帶來的。
在西太平洋地區的幾個主要城市轉了一圈後，杜克在六月底的時候回到了洛杉磯，《變形金剛》也在院線中渡過了第四個週末。
儘管影片在這個週末只收獲1606萬美元，卻依然拿到了北美票房榜冠軍，輕鬆實現了北美票房四連冠，《變形金剛》的北美票房累計也達到3億6654萬美元，最終票房數字極有可能突破4億美元大關。
海外票房方面，由於從第三週起，《變形金剛》擴大到了在150多個國家和地區上映，而且相比於《黑暗騎士》，這部歡快向的電影在北美以外更受歡迎，進一步擴大海外放映規模後，海外票房數字再次突飛猛漲，如今已經積累了5億5000萬美元之多。
影片的全球票房也順利突破9億美元大關，目標直指十億美元。
在中國，經過近三十天的放映後，《變形金剛》的票房數字抵達了無限接近十億大關的9億8566萬RMB上面，即將成爲中國影史上第一部票房突破10億RMB的影片。
而且中影集團也傳來了好消息，經過多方面的努力，《變形金剛》順利從某隻大剪刀手中拿到了延期秘鑰，在中國地區的上映時間會再延長一個月，總計六十天的上映時間，也足夠這部影片榨乾中國市場的大部分潛力了。
回到洛杉磯，杜克稍稍關注過《變形金剛》的數據，主要精力就轉到了其他方面，比如兩年前就建立的電影基金會。
這個電影基金會是當時順應華爾街向好萊塢投資的跟風產物，杜克成立這家電影基金，本來也不是打算搞電影投資，而是準備等今年做那些拼盤計劃的接盤俠。
《變形金剛》能如此火爆，其實不止是電影本身以及宣發做的出色，與社會大環境也脫離不了關係。
如今北美經濟震盪，從保險業到房地產業再到金融業的公司紛紛破產，大批人失業，與經濟形勢不同的是，每當社會經濟震盪，北美電影市場反而會相對繁榮，或許躲在影院或者家中，沉浸在虛擬的世界裡是最好的躲避殘酷現實的方法。
今年上半年，北美院線市場一直在高位運轉，這六個月的票房數字已經比去年同期高出了接近百分之十二。
但這些無法改變北美的經濟大形勢，尤其是那些通過拼盤計劃向好萊塢投資的基金公司，也在面連着嚴重的危機。
儘管好萊塢表面看上去依然紅紅火火，背後卻隱藏着一個大問題——投入資金不足。
回到洛杉磯不久，蒂娜?菲就向杜克提供了一份完整的相關報告，根據多家機構的調查顯示，在2006年1月至2007年12月期間，華爾街各大銀行、對衝基金以及富有的有限合夥人投入到好萊塢電影製作中的總資金達87億美元，在這筆投資的帶動下，到2008年的兩年多時間裡，好萊塢的電影產量比此前五年的總和還多了百分之二十。
但是，眼下的電影投資卻日漸枯竭。
從去年八月到目前爲止，華爾街還沒有一家新的電影基金成立，這種基金包括股票、夾層基金以及銀行債務在內的融資合夥項目。
過往幾年，好萊塢的電影公司通過這些基金可獲得用於影片製作的部分資金。
例如，2006年，瑞恩?卡瓦勞格成立了相對論管理公司就從埃略特合夥人等對衝基金以及德意志銀行等傳統銀行手中籌得了總價值20多億美元的現金和債務資本，並利用其創立了槍山路1號和2號電影基金。
然而，如今銀行在放貸時變得越來越挑剔，甚至許多銀行已經自身難保，貸款難度和成本可想而知。
華爾街的危機能影響到全世界，好萊塢當然也不會除外，不少電影製片商都在惴惴不安的靠着以前拉到的股票基金或是信貸額度過日子，而像米高梅電影公司之類的落魄者則正在四處尋求贊助人。
下一位捨得在好萊塢燒錢的人在哪裡呢？這是很多電影公司想要的答案。
如果油價和孟買的股市還穩在高位的話，那中東和印度的大亨們倒是不會吝嗇，可如今經紀危機襲來人人自顧不暇，這一渠道恐怕也不太現實了。
從表面上看，北美票房高漲，好萊塢應該是一片繁榮，但實際上好萊塢的收入來源卻出現了萎縮。
今年到現在，好萊塢的DVD銷售收入比去年同期減少了百分之十九，海外發行商也只對《變形金剛》《奪寶奇兵》等典型的好萊塢大片的預售感興趣。
“現在的情況是，一部影片要是沒有大牌明星和知名導演參與的話。”
辦公室裡，等杜克的目光離開文件，蒂娜?菲適時的開口，“就不會有海外買家願意預購發行版權。”
預售方面的收入銳減，也是好萊塢面對的一大難題。
蒂娜?菲又說道，“電視方面的收入來源也由於廣告銷售的下降和網絡視頻的競爭而出現滑坡。”
聽到這些，杜克不禁嘆了口氣，雖然說他本身不會受到多少衝擊，但經濟危機對好萊塢的影響遠比曾經瞭解的還要大。
即便是斯皮爾伯格這樣大名鼎鼎的導演，如今也在爲資金髮愁。
今年年初，印度的信實通信集團曾承諾向他的夢工廠提供5億5000萬美元的投資，從而使其順利從派拉蒙影業脫離，前提是摩根大通銀行要爲其融資7億美元。
但沒過多久，股市就崩盤了，信實通信的市值縮水超過百分之六十，在嚴峻的現實面前，斯皮爾伯格和摩根大通已把融資金額降至3億2500萬美元，而信實通信只需提供對等投資即可，但夢工廠在每部影片製作成本中所承擔的比例也要從百分之四十上升至百分之七十。
沒有一家制片公司願意面臨這樣的局面，這也意味着某部大投資影片失敗的話，帶來的後果將是災難性的。
不止是夢工廠一家，資金緊縮也迫使各大製片商調整各類影片的製作比例，整個行業都出現一種了‘啞鈴效應’，即大成本電影和小成本電影這兩個極端頻頻出新，而成本居中的影片則數量稀少。
好萊塢的電影公司會在《變形金剛》這類大片上投入更多資金，在小成本電影這一頭，也會有更多類似於《黑夜傳說》這樣的影片，而像《滅頂之災》這類預算在5000萬到1億美元區間的影片將會顯著的減少。
確切點來說，好萊塢正在遭遇前所未有的‘錢荒’。
用太平洋對岸的話來形容，如今手中握有大筆資金的人，將會成爲好萊塢的‘財神爺’。
杜克記得很清楚，曾經扮演這一個角色的人叫做大衛?埃裡森，他用手中寬裕的現金流，從多個電影拼盤計劃中以低價收購到相應電影的投資股份，並且以救世主的態度，拯救了派拉蒙影業，從而真正在好萊塢立足。
不過，如今走在前面的人不再是大衛?埃裡森了。
“沙丘資本和相對論管理公司都面臨着很嚴重的危機，”
坐在杜克的對面，蒂娜?菲向他說起了最新的形勢，“如果不能整合內部的資源，獲得足夠的流動資金，他們極有可能走上雷曼兄弟的路。”
“跟他們接觸的怎麼樣了？”杜克問道。
“我與瑞恩?卡瓦勞格親自談了三次，他堅持在百分之五十不鬆口。”
蒂娜?菲也有些皺眉，雖然是趁火打劫，但想以半價收購對方手中的電影投資股份，也不是容易的事情。
“繼續談，儘可能壓低到百分之四十。”杜克想了下，叮囑道，“其他可以放一放，華爾基基金在二十世紀福克斯的《阿凡達》和《新X戰警》、迪士尼的《愛麗絲夢遊仙境》和《加勒比海盜4》、夢工廠動畫的《瘋狂原始人》和《如何馴服你的龍》中的股份是重點！”
“我明白。”蒂娜?菲準備離開的時候，想起了一件事，“據說大衛?埃裡森也有意接手一些拼盤計劃。”
“這樣啊……”杜克只是想了幾分鐘，就說道，“按照事先制定的計劃，把消息放出去。”