“說實話，你已經不是第一個打電話給我了。老夥計。”
“也許我只是問聲好呢？”
“噢，問好這種事什麼時候都可以，但絕不是現在。說吧，是爲了馬丁-斯科塞斯拉票，還是那個牛仔，又或者不是這兩個，另有其人。你知道的，我今年只負責最佳導演。”
“...馬丁-斯科塞斯。”
......
亂流之下，依舊是平靜模樣。
這幾日，萊曼除了到處參加宴會、酒會，認識許許多多隻見一面以後肯定不經常打交道的評委們，又開始推行螢火蟲的新項目。
3月有《朱諾》，6月或者7、8月份暫定《黑暗騎士》，《她》走歐洲電影節，後半年全程都有得忙活，《社會邊緣》可能是10月，因爲阿方索-卡隆還沒結束拍攝，但電影進度已經過了一大半，只剩下收尾鏡頭，稍微計算一下後期的速度，其實差不太多。
這麼一來，就是算上已經開機，握有一定投資權益的《生化危機3》，產量也還是少了，尤其是對比06年。
再者發行方面，片源依舊是獨立製作爲主，兼之海外的一些小成本、電影節淘寶淘來的作品，但依舊無法滿足藍蝶影業這樣的吞金獸。
換言之，非大片一個月一部還是要保證的，如果是大製作，一年兩部也是要有的，否則太過浪費人力資源，白支出，沒活幹。
是以，早就有所計劃拍攝的《我是英雄》項目順利進入立項階段。
目前的話，這個項目可以說是原創成分居多，喪屍三部曲也蘊含了萊曼很大的野望。
畢竟，原時空的那部《殭屍世界大戰》大場面不少，可敘事和劇情推動實在一團糟。
而從小人物入手，以塑造末路英雄的形象講述一個即將被喪屍摧毀社會秩序的故事，想必會於細節處增色許多。
至於導演的選擇，當然是扎克-施耐德，開頭至少2、30分鐘的喪屍羣攻破紐約的高耗費場景也只有他比較合適。
畢竟，這貨調控大場面的拍攝經驗很豐富，又有《300》的戰爭鏡頭打底子，比此時的諾蘭還懂怎麼去拍出足夠的視覺享受。
再者，諾蘭也沒檔期，《紐約行》還是扎導拍得，按照行業潛規則，這個系列註定打上他的標籤，除非他自己不幹——就算不當導演，製片一行也會有他的名字。
好萊塢對這方面還是很注重的，不存在哪位開發出一個好項目就立馬被替換掉。
一來，風險大過利益；二來，一旦鬧翻就直接撕破臉了，沒什麼必要。
哪怕薪資提高，也就在標準之內，何必呢。
萊曼想了一想，拿起電話通知約翰遜，“公司有新項目，《紐約行》的續作可以提上日程了，你去跟扎導的經紀人談談合作事宜。”
既然都決定了，行動自然很快。
而且扎導心裡對這個助他發家的系列頗有感情，讓他來選也肯定不願意放手，所以只是在執導薪酬上有所疑問，其他方面並沒有什麼問題。
不過等約翰遜拿回談判後的第一版合約，約瑟夫卻是說道：“已經1500萬基礎薪酬了嗎？”
原來，扎導的經紀人按照市價給了一個初步的回覆，其實吧，早在《300》全球破了三億，許多製片廠天天拿着項目找他，開價什麼的大氣的很，要不是扎導跟螢火蟲的關係不錯，也不想在沒有通知的情況下，去接別人的片約，估計早沒檔期了......
“這個......扎導沒失手過，兩部電影還都破了全球四億，很吃香的。”約翰遜略微解釋了一句。
他在caa的內部，可是知道扎克-施耐德的評級噌噌噌的往上漲，已經是一線大導了。
好萊塢本就是這麼現實，一個能帶來鉅額利潤的導演，怎麼可能待遇不好——別說什麼是主角提供的項目，《蝙蝠俠》還是華納的呢，原時空諾蘭的片酬不照樣漲得飛起，這本就是兩碼事，總不能說些什麼培養的鬼話，讓人家一直拿低價拍片吧，人又不是你奴隸......
萊曼毫不在意的擺擺手，如果他往外接片，早過2000萬薪酬了，他只是說道：“該人家拿的總歸是人家值這個價，他的經紀人倒是沒有亂來。約翰遜，如果沒問題的話，你就再跑幾趟吧，就照這份合約執行，他的工作室依舊拿2成半的北美收益。”
萊曼發了話，約翰遜便順着意思繼續跟扎導談，直到方方面面的細則全都談妥。
等人離開，辦公室裡又恢復安靜。
《紐約行》+《行屍走肉》的造勢，估摸着《我是英雄》只要拍好，扎導又是個懂觀衆的——商業氣息大於藝術氣息，爲了票房，他自己就可以讓步妥協，怎麼着票房都不會比第一部差。
雖說拍攝團隊的組建，乃至第二部大場面的花銷肯定驚人，稍作計算就到1.5億左右了，加上演員卡司什麼的，可能製作支出就接近兩億。
這麼一來，純算北美市場，票房最少過3億，純算海外，至少6億才堪堪保本。
萊曼現在也是知道越是高投資越是風險如此之大了。
能有6億海外市場的，此時的好萊塢一兩年都沒有一部，也就是院線規模逐年遞增，市場更加開拓，但也不是說非常容易達成。
而且，如此表現，甚至可以說是年度榜單冠軍寶座的市場潛力，光看票房份額，也就是沒有虧損，要說賺錢，還得看長遠的線下運營......
對製片廠來說，是挺有壓力的。
萊曼坐在老闆椅上想了好一會。
就好比一場豪賭，賭贏了，賺錢；賭輸了，很可能一年的運作才能補回窟窿，又或者走了黴運，資金鍊恰巧出問題，一輩子的心血估計就沒了。
也難怪《割喉島》直接把卡洛克影業幹倒閉了，畢竟，卡洛克影業還沒有螢火蟲這麼能盈利，手段多樣，電視劇也賣得好，搞部大製作，中途還不斷加碼......
另外，這麼高的投資，需要不錯的演員陣容拉動話題、增加宣傳......
主角模板呢是個苦逼上班族，遇到屍潮被困在紐約......一開始很害怕，慢慢成長到面不改色的單挑喪屍沒壓力......最後被團隊成員不服資源分配勾結所害......
總體而言，前中期走的是逆境英雄的成長套路，後期引入了一部分秩序崩壞後團隊內部依舊不能齊心的比較幽暗的人性，這樣的設計也是爲了給第三部喪屍佔領全球，成爲新的統治物種鋪墊一下。
如此，主演的選擇就顯得比較重要了。
一來演技要好，畢竟是逆境之中的心態轉變，沒有表演功底可能會演得很尬；二來是觀衆號召力或者說路人緣出色，宣傳借力的時候便於炒作放映聲勢。
萊曼靠在座椅後背，找了一個舒服的位置，一邊無神的望着天花板，一邊心裡琢磨合適的人選。
能達到上述兩個條件的男演員並不多，畢竟年齡方面也得是30歲以上，起碼也得是一線，不然對項目增色的效果不會突出。
苦逼上班族，逆境做英雄——怎麼一想到苦逼二字，萊曼的腦海裡就浮現出了尼古拉斯-凱奇？
哦，也是，他在《變臉》和《戰爭之王》裡的經典片段光看錶情就感覺生動形象的詮釋了什麼叫中年苦逼男。
其實，也好久沒跟他合作了。
萊曼又想：前段時間他還打電話過來問有沒有合適的角色，再加上《國家寶藏》的成功，凱奇的市場號召力是一日強過一日，也是有賣座系列在身。
嗯，就選他吧。